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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 大家都来发！神！经！
看鬼修女的时候，看见这个电影的贴片预告，好像也是悬疑、惊悚路线，不知为何影院说13号上映，但今天就能看了，所以就看了看，观影过程还好，也不失望。
看前查了查，好像这个电影的原著小说挺受欢迎。看完以后，感觉走的是那种有点神经质的路子，有不少挺现代的、对人物性格和心理的描摹和观察，人物都不算脸谱化，每个人都有些轻微或重度分裂，有了些黑色幽默的底色。倒是能感受到电影可能会受到现代读者欢迎的某些原因。
一句话剧透：电影基本讲的就是神经质nerdy守寡家庭主妇和酷炫女强人因儿子而结识，结果女强人要神经质女帮忙照看孩子就消失，最后发现死亡，最后发现是伪造死亡为了骗保险金，死的是女强人的双胞胎姐姐，最后真相被神经质女揭发的深刻、积极、正能量的故事。
其实这个剧透有没有都无所谓，因为我们看到女强人死亡那一刻，就知道一切肯定是骗局。接下来的结局，无非是她自己伪造，或者神经质女主妇看上了她老公杀了她（那样就变成了另一个挺俗套的主角分裂黑化的故事了）。
于是电影中段有十分冗长的神经质主妇追查女强人身世的线索，因为剧情太过套路，大家都能猜到死的那个肯定就是女强人的双胞胎姐妹，所以显得有点闷。
感觉电影想说的还是挺多的，比如神经质女主妇，这个角色，不是单一的那种伟光正角色，也有些分裂，因此可以和女强人反派抗衡斗智。女强人老公也不是完美的那种人，很窝囊，是个大猪蹄子，倒和gone girl的老公有些类似。而女强人反派，则塑造的很酷炫，看到最后穿着那条蓝花裙子拿枪射老公，使笔者有了一丝心动的感觉（？）。
这个电影，可能会和gone girl有一些对照。但遥记得，看完gone girl时，电影院里能明显感受到一些噤声和呼冷气之感，仿佛大家在黑暗中面面相觑。而这部电影，其实底色还是有些欢脱、套路的，大结局的处理也更像传统商业类型片，魔高一尺，道高一丈，反派机关算尽还是被套路的感觉。
总之赶脚电影对人物有些有意思的刻画，大家都在发神经，剧情的处理依然显得套路，而女反派，有点酷。
2 ) 你敢说yes I want it吗
其实要写的是影评
两个大女主的对手戏
男演全是配
谋划和能力都被秒成渣
Blake每次出场都让人屏息
Anna这次演出精妙的自己，我对在云端里那个实习生的她，实在没有兴趣
只是想起大女主的感觉
另外想到自己的事情
职场给了你足够的自信
你又可以是专注和专业的
能把四个月的孩子放下，返回职场，五个月飞了19次，12个城市
而当某个机会在眼前，对方摆出来给你时
我竟然没有勇气说：yes I want it
I desperate it
But, I say: I have a long way to go, more practice and learn.
呵呵呵呵呵呵
我真讨厌这样的自己
讨厌我从小受的教育，讨厌自己骨子里的谦虚和保守，讨厌压抑自己的欲望和野心，总是lay low，而我并不甘心…
好吧。
Lean on这本书里有很清楚的案例
古今中外
所以，有时候真的要说，yes thank you, I want it and I can.
3 ) 配乐列表 拿走不谢
Ca S'Est Arrangé Written by Sid Ramin and Anthony Velona (as Tony Velona) Adapted by André Salvet Performed by Jean-Paul Keller (as Jean Paul Keller) Courtesy of Barclay France under license from Universal Music Enterprises
Comment Te Dire Adieu Written by Arnold Goland and Jack Gold Adapted by Serge Gainsbourg Performed by Françoise Hardy Courtesy of Parlophone/Warner Music France By arrangement with Warner Music Group Film & TV Licensing
La Madrague Written by Jean-Max Rivière (as Jean-Max Riviere) and Gérard Bourgeois (as Gerard Robert Edouard Bourgeois) Performed by Brigitte Bardot Courtesy of Mercury Records France under license from Universal Music Enterprises
Les Passants Written by Zaz (as Isabelle Geffroy) and Tristan Solanilla Performed by Zaz Courtesy of Play On By arrangement with Sony Music Entertainment Courtesy of Play On/Warner Music France, a Warner Music Group Company
Mambo #5 (A Little Bit of...) Written by Dámaso Pérez Prado (as Perez Prado), Lou Bega (as David Lubega), and Zippy Davids (as Christian Pletschacher) Performed by Lou Bega Courtesy of Sony Music Entertainment Germany GmbH By arrangement with Sony Music Entertainment
Une Histoire de Plage Written by Jean-Max Rivière (as Jean-Max Riviere), Yannis Spanos (as Jean Spanos), Claude Bolling, and Gérard Bourgeois (as Gerard Robert Edouard Bourgeois) Performed by Brigitte Bardot Courtesy of Mercury Records France under license from Universal Music Enterprises
Under My Skin Written by Claudia Glynn and Michael Lister Performed by Claudia Kane Courtesy of Splangsongs
Bonnie and Clyde Written by Serge Gainsbourg Performed by Brigitte Bardot and Serge Gainsbourg Courtesy of Def Mercury Records France under license from Universal Music Enterprises
Les Cactus Written by Jacques Dutronc, Jacques Lanzmann, and Aniello Scognamiglio Performed by Jacques Dutronc Courtesy of Disques Vogue By arrangement with Sony Music Entertainment
It's a Sunshine Day Written by Stephen McCarthy Performed by The Brady Bunch Courtesy of Geffen Records under license from Universal Music Enterprises
Fuerza Written by Yves Sombolay and Maria Rodriguez Garrido Performed by Mala Rodriguez Courtesy of Universal Music Spain, S.L. under license from Universal Music Enterprises
Ante Up (Robbin Hoodz Theory) Written by Jamal Grinnage, Billy (as Eric Murry), and Darryl Pittman Performed by M.O.P. Courtesy of Columbia Records By arrangement with Sony Music Entertainment
Laisse Tomber Les Filles Written by Serge Gainsbourg Performed by France Gall Courtesy of Universal International Music, B.V. under license from Universal Music Enterprises
I Don't Want to Have to Lie Written by Jacob Scott Sinclair and Lauren Pritchard Performed by Lauren Pritchard (as LOLO) Courtesy of Atlantic Recording Corp. By arrangement with Warner Music Group Film & TV Licensing
3 Lil' Putos Written by B-Real (as Louis Freeze), Senen Reyes, KRS-One (as Lawrence Parker), Scott Sterling, Bobbie Gentry, and Larry Muggerud Performed by Cypress Hill Courtesy of Columbia Records By arrangement with Sony Music Entertainment Contains sample of "Ode to Billie Joe" Performed by Lou Donaldson Courtesy of Capitol Records under license from Universal Music Enterprises
Changement Written by Orelsan (as Aurelien Cotentin) and Skread (as Matthieu Le Carpentier) Performed by Orelsan Courtesy of WAGRAM MUSIC / 7TH MAGNITUDE
Laisse Tomber Les Filles Written by Serge Gainsbourg Performed by No Small Children Courtesy of No Small Children/Black Lava Production
4 ) 这部剧里，我更喜欢坏人，所谓的好人太婊
昨天躺在家里刷的第二部剧
结局有点搞，像N年前的老土的情节
单身，品味很普通的 Stephanie 和高品味，事业成功的Emily
只是不太明白为什么现在还有这种女主形象出现？？？
这难道不是在侮辱广大群众的智商吗？？？
一开始 Stephanie 百般讨好Emily，各种帮忙，还把自己当成最好的朋友，就因为在对方面前透露
自己是botherfucker？？？
明明不是一个世界的人还硬挤？最后还挤成功了？
为了说明自己有故事，就是老公怀疑小孩是她哥哥的所以最后出车祸导致最后变成了单亲妈妈？？？
明明很婊，发现Emily失踪之后的第一件时间就是勾引她老公，发现Emily死之后做的第一件事情就是成为了Emily家的女主人？把自己的东西全部搬过来，住大房子。这样的女主不是婊？是什么？？？
嘴上说不想，身体却很诚实的人不是她么？？
人家骗保跟这个Stephanie有半毛钱关系？只是让你帮忙照顾下儿子而已，怎么就冷不伶仃的连丈夫也一起照顾了？最后还刨根问底，毁了别人的骗保计划，当然就是为了成为新家的女主人。
而且，别打着好姐妹的感情牌来解释，别人Emily从来就没有说是很好的关系，只是客气的邀请了一下一起喝杯酒，仅此而已
总结起来就是很脑残的剧，不明白在这种纸牌屋宫斗剧盛行的时代，还会有这种傻白甜的女主，也是搞笑了
5 ) 完全无法讨厌Emily
Emily是病态的，可以狠心杀死父亲，可以杀掉姐姐，可以装死～
Emily是时尚女魔头，衣服在她身上就是美； Emily爱她的儿子，虽然也想成为好妈妈，但为了帮家里还债不得不全马力工作，只能靠马丁尼解压。Emily和姐姐本来约好要再见面的，但姐姐抛弃了她…但明明是为了姐妹复仇导致两姐妹要改名换姓～
天使与恶魔同在，只是在Emily身上更极端一些。她的狠毒和冷血都来自于家庭不幸，也蛮让人觉得可怜的，不是说她做的坏事就对了的意思，但就觉得这女孩的经历也太惨了吧
相比之下，Stephany明明有完美的家庭，由单纯善良走向恶毒的路线真的无法让人爱上… 只让我觉得可恨可气～
6 ) 不要侮辱黑色电影
2019.02.09，// 三星半 //。
大过年的，不要侮辱猪。不要侮辱黑色电影。
我真心难以从这样的电影结局表现里看出导演“黑色幽默”的努力，也难以从漏得像面粉筛一样的剧情设置中看出哪里有“讽刺”的用意。承认这是一部青春HE剧很难吗？至少这个定位还能给本片保留一点基本的逻辑。
很难想象这是《女间谍》的导演作品，不过谁还没有脱线的时候呢。
我不喜欢女主，到后来，我不喜欢女主。作为一部正反角二元论黑是黑白是白的青春电影，导演编剧居然让我不喜欢女主了，这就是最大的失败。然后我还因为S强大得掩盖不了的魅力无望地爱上了她，这简直是本片对我一观众的折磨。双女主都是优秀的演员，这又是狮门出品的电影，可这片子在关键环节（S死后开始）简直是怎么弱智怎么来，完全冲着nancy drew的风格偶像剧一撸到底。拜托，你也不能女主长得nancy drew你就真nancy drew啊？那拍电影的意义是什么呢？
很多人把本剧跟Gone girl比。那当然是不能比。不过两者的导演其实都有拍到一半犯抽抽的毛病，肥也别说肥。大卫芬奇塑造了一个了不起的闪闪发光的女性然后宣布她是神经病，保罗费格则安排一个男人开着车碾过她然后宣布她是傻瓜。
7 ) 她一身西装，我差点高潮
她穿了一套奶油色条纹西装，配解构式短领带，里面真空，稍一伸展便能露出两个倒扣的“小碗”。
然后，她举起盛了马丁尼的酒杯，浅尝了一口，对身旁的女伴说，“柠檬皮扭得不错嘛。”派头像极了詹姆斯·邦德的那句“不搅拌，摇匀”。
只是声音比邦德更绵柔暗哑，如一台老式留声机，唱针缓缓转动。
接着镜头拉远，至她背后，微微仰拍：上衣正掐住腰身，裤管直垂到脚跟，衬出一股子英气来。
这是电影[一个小忙]里，布蕾克·莱弗利众多西服套装里的其中一套，来自设计师劳夫·罗伦。
但并非指“Suit”，而是“Pantsuit”——女式长裤套装。因配套的不是裙子，而是线条刚烈的裤腿，女人一旦穿上，如同披甲驰沙场。
第一个穿长裤套装的女人叫乔治·桑。
1831年，众目睽睽之下，她的丈夫朝她的脸上狠狠掴了一巴掌。多年的夫妻情分登时消耗殆尽，她带着一双儿女，毅然决然出走巴黎。
一张书桌，一纸一笔，她写下一部表现女性反压迫的小说《安蒂亚娜》，瞬时间名声大噪，成为19世纪法国唯一可以靠写作糊口的女作家。
或许因着这份名气，她拿到警署开具的“异装许可证”，从此抽雪茄、饮烈酒、穿裤装、骑骏马。
那些禁止女性参加的酒宴和集会，她穿梭自如。那些香烟和男人的主场，她推杯换斋、你来我往。
要命的是，她同时有四个情人。
可当媒体抨击她不知廉耻，她却公开宣称，“婚姻迟早会废除，可以一夫多妻，也可以一妻多夫。”
随后便和肖邦拉拉扯扯，又跟诗人缪塞暧昧不清，与福楼拜、小仲马、屠格涅夫和巴尔扎克打成一片，三五成群，骑在马背上看云做梦。
再不是那个穿裙子、系发带的女人了，而是一身黑色长裤套装，廓形粗犷，头戴礼帽，右手持杖。
女性处处受限，那是因为你没有试着换上男装。所以，她在回忆录里写道：
我用笨重的灰布为自己做了男式长外套、手套和马甲，从此什么天气我都能出门，什么时间我都能回家，还可以坐到剧院的正厅。
没人注意到我，没人发现我穿男装，没人跟我找茬，我像是广袤世界里的一粒原子。
这样的原子，演员莎拉·伯恩哈特也算一个。
交际花出身，拥有无数情夫，是“继圣女贞德后最有名的法国女人”。19世纪末，她穿长裤套装、右手夹一支细烟斗的样子被人拍下，英气妩媚。
随后，各式舆论批评凶猛而至，好在她不像圣女贞德，因“穿了男人的盔甲”而被判处火刑。
可知，一套长裤装多么重要。
女人一旦穿上，广大、宽阔、无垠的自由便从四面八方涌来，也更能看清女性的处境有多悲哀。
一战时，女军医玛丽·沃克因穿长裤工作而被捕。
1930年，女演员玛琳·黛德丽在电影[摩洛哥]中穿长裤套装，被警察以“有伤风化罪”拘留。
1933年，电影[维克托与维多利亚]上映，演员Renate Müller同样因穿男装而被施以警告处分。
9年后，二战打响，男人奔赴前线，女人走出家庭，开始做起铆钉工、修路工等体力劳动。
但身着裙子，多有不便，法国设计师Marcel Rochas提出将女式套装里的裙子改成裤子的想法，称Pantsuit，也是首款合法的女式长裤套装。
却像装了闹钟一样，体力活儿一旦做完，就会勒令女工们换回裙装，规规矩矩下工回家。
所谓的Pantsuit，无非工作服而已。
饶是如此，它也吸引了大量注意。毕竟在此之前，女人腰部以下被要求结结实实掩盖起来，岔开双腿、勾勒臀部线条的裤装简直是大逆不道。
就在这一年，演员凯瑟琳·赫本进入百老汇，出演了一部舞台剧叫《费城故事》。
里头有一幕，她竟以衬衫配长裤，宽腰带将腰肢束起，低调的色彩反衬出一种无与伦比的高级感。
所有媒体都锁定了这一刻，翌日报纸头版，标题大得吓人：凯瑟琳·赫本做了件大胆的事。
女人们这才意识到，自己有穿裤子的权利，不管是否从事体力劳动。
当然，裤子归裤子，套装是套装。前者都还在用“大胆”形容，后者若想让主流接受并普及，自然也要花费相当长的时间。
好在1945年，演员梅尔·奥勃朗助攻了一把。
是电影[一曲难忘]，她演作家乔治·桑。没错，就是前文提到的那个、一袭男装从心所欲的女子。
几乎每一次出场，她都一身pantsuit，且是三件套，配同色马甲，扣子上还挂着怀表链。
举手投足仿佛生杀在握。
一夜之间，几乎所有女人都换下了裙子。
且她们在劳动市场的占比也越来越高，基本相当于男性雇员的两倍。这使女裤更加供不应求。
克里斯汀·迪奧不以为意。
1947年，他推出高级定制时装“New look”，一款自腰部向外炸开的裙装，也称“花冠系列”。
腰身极细，用张爱玲的话说，“看上去不大像个女人，而像一缕诗魂。”裙长延至小腿肚，下面虚飘飘伸出两条细脚脖儿，充满抱歉地踏在地上。
远看像一朵会说话的花。
是典型的X廓形，妙在给人一种单薄伶仃之感。而男人生来有保护欲，一身气场十足的长裤套装对他们是行不通的，做个孱弱女子才最有利。
这当然是为了呼唤女性离开职场，回归家庭。
只是迪奥的算盘才刚打响，1954年，71岁的可可·香奈儿如王者归来，踏回时尚界，使足全身力气推出一款极中性的阔腿裤，无形中驳斥了迪奥。
电影[时尚先锋香奈儿]，饰演香奈儿的奥黛丽·塔图，角色扮相也常常是一身长裤套装。
彼时，女权意识已经觉醒，法国大革命的标语“你可自由信仰，亦可自由着装”被再次提及，到处是攥紧了拳头的女人，大喊“妇女生来就是自由人”。
就这样，西方女装的革命打响了。
1960年，迪奥以“思想激进”为由开除了一个人。
此人设计风格非常先锋，曾参与女权运动，得知被开除时，他因受战友欺负而住进了军医院。
被解雇的消息加重了他的病情，他不得不服用大量的镇静剂和精神药物，并接受电击治疗。
幸而，1961年，他得朋友资助，创立了以他自己名字命名的品牌：Yves Saint Laurent。
5年后，他以演员玛琳·黛德丽为灵感缪斯，设计出一套时尚界前无古人的无尾燕尾服——白衬衫配黑色外套与长裤，并大肆宣扬女权主义。
强烈的中性腔调，被当时的时尚界称作“Le Smoking”——吸烟装。
最初指上流社会的晚宴结束后，绅士们脱下燕尾服去吸烟室抽烟时所穿的黑色轻便行装。后YSL将其改良成一款女式长裤套装。
也是第一款有品牌的Pantsuit。
1967年，其于YSL春夏高定秀场亮相，一下掀起热潮，于顷刻间售罄。
廓形硬挺，线条刚烈，似乎还泛着金属光泽，令女人在瞬息间削肩瘦胸长腿，宛如一支香烟。
怪不得时尚界流传着这么一句话：香奈儿带给女性自由，圣罗兰赐予女性力量。
Pants Are Power，裤装即是力量。
媒体也将这种自成一套的、带着强烈中性风格的女式套装称为Power Suit——权力套装。包括香奈儿、圣罗兰以及80年代独领风骚的阿玛尼。
彼时，美国议院尚不许女政客穿裤装进场，畅销书《The Woman's Dress for Success Book》也写道：
在职场，长裤套装是一件失败的装备。如果你必须与男人打交道，长裤套装会令你魅力全无，而一件漂亮的裙子或者文胸却可以帮到你。
可尽管受足了批评与贬斥，女人们仍不为所动，毅然决然地扑向长裤套装。
尤其当阿玛尼推出了大垫肩款式，宽大的翻领，从容锐利的剪裁，配合裤子一起将女性的曼妙身材掩盖，让视觉焦点从性别上一点一点移出来。
于是1980年到1987年，女装年销售量增加近600万件，职场女性数量增加49%，岗位渐趋领导层。
越来越多的女性取得MBA学位，她们穿大垫肩配长裤，让男人肃然起敬。
1988年的[上班女郎]，女性角色无一例外不是这种装束。与男人针锋相对时，气场瞬时欺压上来。
扑面的权威感，模糊的性别角色，压的人呼吸也仿佛一窒。
同年的[流金岁月]，张曼玉戴着墨镜走在街头，穿高级灰大垫肩外套，白衬衫，束腰卡其裤，配一条暗红细皮腰带。
没有时光感，从头到脚都是现代女性的潇洒干练。
时至今日，Pantsuit都是女性爱惨了的装扮。
希拉里·克林顿甚至穿着它在2008年的民主党全国代表大会上宣称：
对支持我的人，对拥护我的人，对待我如姐妹、伴我同行的长裤套装，我想由衷地说：谢谢。
梅根·马克尔在与哈利王子结婚前，也穿了一套长裤装伴其参加酒会。《名利场》杂志这样评价：
从梅根这套强势的西装可以看出，这位英国准王妃和以前那些不太一样。
还有女星安吉丽娜·朱莉、克里斯汀·斯图尔特、艾玛·沃森、达科塔·约翰逊——
凯特·布兰切特也是长裤女装的狂热粉丝，她曾和艾米莉·布朗特、周迅一同出现在某支广告里——
主演[一个小忙]的布蕾克·莱弗利，更是无论戏里戏外，都对长裤女装爱得深沉。
它可以强化强势的印象，它能让你无所顾虑地骑马喝酒走四方。更重要的是，它向世人证明，那个因穿了男人的盔甲而被处死的圣女贞德不存在了。
因为女人自有盔甲。
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作者/六姨太
本文首发于微信公众号【破词儿】
8 ) 搞笑有余悬疑不足
表面上像是女性时尚影片，实际上却是犯罪悬疑剧，然而悬疑类型的格局不够开阔，内容让位于不少野心勃勃的话题，比如单身母亲的现实挣扎，社会对女性歧视，以及女性之间的理解等等不一而足，却遗憾地只是蜻蜓点水般带过，没能充分展开阐述。悬疑情节明显参考了不少经典作品，所以不难猜到结局的走向，而且最后三人对垒高潮戏处理不当，有过于急躁和自以为是的味道。最出色的部分依然是喜剧腔调，女主角Anna Kendrick塑造的傻大姐形象相当传神到位，将现代女性种种性格弱点和令人厌恶的心理演绎得淋漓尽致。
真是一部婊气冲天的电影. brother fucker 和sister killer 的巅峰对决. 不要在这片里讲三观，我只想找Blake lively 做我的老公. 里面几套衣服让我弯得全程流口水.
3.5不到。讲真，我倒不反感真凶，很反感那个拍美食播客的货，又虚伪，又婊，又假装正经，又事儿逼，恶心至极，如果最后是她被干掉了，我给5星。
不恨腿短，只恨天高。——安娜·肯德里克本部戏的心理独白。
妈啊太精彩！看了一会儿想说拜托又是这种俗套家庭drama结果一看进度条才40min！然后接下来急转直下都来不及扣安全带…边看边猜了三四种套路结果都随着剧情被碾碎，不过最后落网这个方式的确有点俗套了…anna演的这个角色也太丰富了，求改编tv剧！！！blake简直A到爆裂妈呀想跪下亲她高跟鞋…
Blake Lively is so hot!!! 每一套西装、帽子，拐杖都性感到犯规，接吻戏根本pointless就只是为了吸引我们这些姬佬进电影院而设计的吧！！！and it works！！！
Anna Kendrick终于得到一个可以尽情发挥演技的复杂角色，也确实演得好，大半部戏独挑大梁，发挥到发光发热发辐射。但是到了Blake Lively还魂那场，女王样上身真空、敞怀穿条纹西装外套，打一条短领带，不必说话，就那么一站，Kendrick之前半部电影的发挥立刻变了灰化肥挥发化作灰灰。
这片最大优点是明明是悬疑惊悚却偏偏拍得很喜剧的感觉，AK这次演了个又nerd又神经质又受又绿茶的妹纸，如果真的拍成了姬片结尾那多好
《消失的爱人》+《罗生门》，三女一男一个比一个渣，勾心斗角，自相残杀，导演不是在拍电影，是在养蛊。（这也说明绝大部分人都有人性阴暗面，有自己的小秘密，没有绝对的好人。不要试探人性，因为人性经不起考验。）
她俩kiss那里我以为结局会是男主被设计进监狱，她俩拿着400万带着两儿子远走高飞了。。。
整个故事发展都非常曲折离奇和丰满，虽然没那么有趣，但是亮点还是挺多的，包括有些许反类型的设置。两个女演员都非常出色。
虽然很廉价，但看完第一感觉竟然是蛮不容易的....因为这类需要全程不断玩漂移式反转的悬疑犯罪片其实很难做到每分钟都塞满笑点。但是这个片做到了。不知是出于市场化考虑，还是导演个人趣味使然，强行把几个完全不调和的类型并到一路，效果却又莫名其妙还好(？？)——对《恶魔》的故事以美式小妞片的爆笑路数进行化用、变奏，比《消失的爱人》反转还多，走向千回百转、格调婊得神奇。及格分可以有。
BL那么骚那么帅那么香，anna你到底为什么！！！！！不搞姬搞到底！！！不开心！！！
这么多年过去了，我还是愿意给Queen S提鞋！！！
一口气看完的年度最佳撕逼大片，双女主版《消失的爱人》，婊子配婊子，天长地不久，敬那些年我的塑料花闺蜜，敬那些表面笑嘻嘻心里mmp的塑料友情，
占了鸠巢的鹊，狠心剪开不合身的长裙；借尸还魂的鸠，忍痛抛扔半空中的扳手。女人的战争，不仅心得狠，还得不怕痛。在葬礼上无视伦理与哥哥暧昧，在母胎里哪管亲缘将妹妹谋杀，在播客前彷如无公害的主妇，在镜头里装作受家暴的人妻。男人沦为抓住下体任意嫁祸，打伤锁骨无可奈何，沉溺危险无用的玩物。
虽然其实有点遗憾一个本可以是进步女性的角色最后被塑造成反派，但实在是太狗血也太好笑了。既不是gone girl也不是gossip girl，朋友们这就是个无脑喜剧啊。
brotherf#cker vs 危机公关蛇蝎美女，全职妈妈vlog硬派侦探不说sorry！悬疑一般，但歌好听女好看，满足了
为什么不搞姬？？？？？为什么不搞姬？
Gone girl的故事，Mean girls的气质。Blake Lively太美，我都要爱上她了。
可以说比想象中的好。悬疑部分虽略显凌乱但总比千篇一律地移植老套路强。而且这片子婊里婊气的冷笑点真是一个接着一个。我是觉得，Anna这种有点nerdy的心机圣母白莲花和Blake这种高端美艳女王范儿的毒妇还真是蛮有化学效应的。虽然管不住下半身的男人都是混蛋，但莫名觉得他一个青铜被夹在两个王者玩家中间有点可怜😂