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剧照
剧情介绍
在长久以来的贫穷生活中，伊斯达（艾洛迪·布歇 Élodie Bouchez 饰）一直履行着她笑对人生的原则，正是这样的原则让她能够挨过苦不堪言的每一天却还对即将到来的新的一天满怀希望。在找工作的时候，伊斯达与名叫玛丽（娜塔莎·雷尼埃 Natacha Régnier 饰）的同龄女子相识了，心心相惜的两人一见如故。 乍看之下，玛丽和伊斯达一样有着开朗快乐的外表，可是在内心里，玛丽是绝望而悲观的，受够了苦日子的她做梦都想要能够脱离自己所在的穷苦阶层。没过多久，玛丽就勾搭上了一个富家公子，在明知道会被抛弃的情况下，玛丽仍不愿放弃眼前海市蜃楼般的荣光。无能为力的伊斯达只能冷眼旁观，眼看着一个天使慢慢的坠入地狱。
长篇影评
1 ) 以前的一些闲话
《两极天使》是一个普通的译名，最直接切题的应该是“两极”，而不是天使。天使一直是西方电影里永恒的一种人物特性，从文德斯的感触一直到艾美丽的微笑，符合天使形象所完成的电影实在是不乏经典。但是天使其实又是一种假象，通过天使来描绘着现实中让人迷恋或者向往的人物，这些人物大多带着理想的特征——而在《两极天使》里，天使更多的是白日梦中的天使，苍白脆弱。
头发长的是Marie，头发短的是Isebelle，两个身上充满青春激情的年轻女孩。可以这么说，两个人的最后结局和开始处境相比，是做了一次彻底的换移：一个从孤独无助慢慢转为独立拼搏，一个则从安逸生活慢慢沉陷于空虚爱情中无法自拔，走向深渊。
出演Isebelle的就是1994年《野芦苇》里还像小女生的Maite，即Elodie Bouchez，又是短发、眉间还有点残疤，一下子真没认出来。另外演Marie的Natacha Regnier称不上是艳光四射，但看上去却很舒服。出演Chris的恰是《暴雨将至》里那个清秀的年轻东正教神父，即Grégoire Colin，一并看过他的电影还有他后来的《性喜剧》等，应该说演员上面多多少少还是有点名气，而不是很多人说的什么初出茅庐，一举成名。
2004.11
头发长的是Marie，头发短的是Isebelle，两个身上充满青春激情的年轻女孩。可以这么说，两个人的最后结局和开始处境相比，是做了一次彻底的换移：一个从孤独无助慢慢转为独立拼搏，一个则从安逸生活慢慢沉陷于空虚爱情中无法自拔，走向深渊。
出演Isebelle的就是1994年《野芦苇》里还像小女生的Maite，即Elodie Bouchez，又是短发、眉间还有点残疤，一下子真没认出来。另外演Marie的Natacha Regnier称不上是艳光四射，但看上去却很舒服。出演Chris的恰是《暴雨将至》里那个清秀的年轻东正教神父，即Grégoire Colin，一并看过他的电影还有他后来的《性喜剧》等，应该说演员上面多多少少还是有点名气，而不是很多人说的什么初出茅庐，一举成名。
2004.11
2 ) 无奈的故事
电影有着温暖的色调。但那种骨子里的无奈还是流露无遗
看到Marie那样痛苦的挣扎，对于那个男人的幻想，期待，和疯狂。。。把自己的全部期望都交到他的手上，于是得到的只能是抛弃和侮辱。
感叹于电影的真实，对于一个女人的心理的描写的入骨。虽然痛，却让人清醒。。。
同屋的ISEBELLA最终还是在无奈的打工。她不将拥有美好生活的期望放在任何人的身上。她只是一个微弱的希望，导演也不确信最终她是否能获得幸福，所以没有给什么太圆满，太积极的结局。。。
也许，一切故事都是无奈的，无论你抱着何种态度。。。但是即使如此，还是做自己的天使吧，即使外面一片漆黑，也请温暖你自己：）
看到Marie那样痛苦的挣扎，对于那个男人的幻想，期待，和疯狂。。。把自己的全部期望都交到他的手上，于是得到的只能是抛弃和侮辱。
感叹于电影的真实，对于一个女人的心理的描写的入骨。虽然痛，却让人清醒。。。
同屋的ISEBELLA最终还是在无奈的打工。她不将拥有美好生活的期望放在任何人的身上。她只是一个微弱的希望，导演也不确信最终她是否能获得幸福，所以没有给什么太圆满，太积极的结局。。。
也许，一切故事都是无奈的，无论你抱着何种态度。。。但是即使如此，还是做自己的天使吧，即使外面一片漆黑，也请温暖你自己：）
3 ) 梦醒了--只谈谈结局吧
看见M跳楼那一幕，我很惊悚。导演的手法就是白描，很真实，很可怕。I听见卧室里有些声响，以为M醒了，正打算去告诉她好消息。结果一推开门，就是M坐在窗框上的背影（我们看不见M的表情），咯噔一声轻响，M就象纸片人一样躺在小胡同的地面上了。
镜头再一切换，我们看见I穿着工人服，凝神完成最琐碎的工作，被工头夸赞“你好像生来就是干这个的”。不再是影片一开头那个穿着邋遢，连缝衣服都分不清里外，没干两天就被炒掉的小丫头。
镜头再从I拉到她身后的一个中年女工，一个，再一个......在每一个女工脸上都停留一会儿，象温柔的注视。在Harvard Film Archive的小报上对这部影片专门的介绍里，引用了摄影师的自述，The most inexhaustible landscapes for me remain faces and bodies: I like to look at people, to look at them in order to love them. It's like dancing with someone, except with a camera you don't touch them. I just want to tell them that I'd like to put my hand on them.---Agnes Godard (她本人周五会来哈佛哦！p.s.怎么被我写成了广告贴~~）
镜头再一切换，我们看见I穿着工人服，凝神完成最琐碎的工作，被工头夸赞“你好像生来就是干这个的”。不再是影片一开头那个穿着邋遢，连缝衣服都分不清里外，没干两天就被炒掉的小丫头。
镜头再从I拉到她身后的一个中年女工，一个，再一个......在每一个女工脸上都停留一会儿，象温柔的注视。在Harvard Film Archive的小报上对这部影片专门的介绍里，引用了摄影师的自述，The most inexhaustible landscapes for me remain faces and bodies: I like to look at people, to look at them in order to love them. It's like dancing with someone, except with a camera you don't touch them. I just want to tell them that I'd like to put my hand on them.---Agnes Godard (她本人周五会来哈佛哦！p.s.怎么被我写成了广告贴~~）
4 ) 一個關於自我選擇的故事
也許是曾經在里爾生活過一段時間的緣故，未看這部在里爾拍攝的電影前，就已然親切不已。這又是一個關於自我選擇的故事，但我們並不能輕易地判斷說：一個飛升，另一個墮落。對於每一個個體來講，自我選擇沒有對或者錯，但我們只能獨自面對選擇的結果，沒有人來分享你的，也沒有人去逃避你的。
5 ) 你若20岁，去看看这个世界
我一直在想，我们在20岁应该是个什么模样，是对于未来一无所知或者是停留在天真满满的后未成年时期；如果你过早地认识了现实的真相，就该明白事情往往不是你想象的那个样子的，有时候明明是心惊胆战 害怕不已，还是得假装若无其事地镇定自如接受这个世界的粗暴和残酷，没有童话，没有happyending，没有王子和超人来拯救，一切都是这般赤裸裸的模样，一切的因果都是有缘由的，一切的境遇都是在你我的得失之间，可是别人的生活未必如意美好， 结局圆满，相信我，我们都只是迷宫里的人，暂时没有方向而已，没有与生俱来的厄运，有没有相伴一生的财富。一切偶感于深秋下午，3点半阳光灿烂，窗外金子般的日子向我招手，昨夜的倦怠挥之不去，孤影一人走在沙漠里，撒哈拉的传奇故事吸引我前往，可是哪里有宝藏，故事里人告诉我说，你睡一觉，等你醒了，就知道了。我梦见你了，正在院子里的葡萄架下等我回来，那是我们的家。睁开眼，梦醒时分，人生如此。
6 ) 没有对错，不两极。
从那个蓝色貌似睡袋的大背囊吸引我，到卖编故事的卡片，短发，眉宫的旧伤，斑斓的红指甲。凌乱可有调理的头发，脏脏的破的很有范的毛衣。不得不承认，对于中国，这种成长有时候还是需要物质条件的，这可是98年的片子。
电影从认识一个新朋友开始，一个不属于她俩任何人的公寓作为基本场景，俩个人的选择为发展线，屋主日记是交叉点。
这让我想起《猜火车》。成长就要出点乱子，要搞砸点事，要失去友谊，要伤心，要学习爱。外国孩子的成长在电影里总是由着性子来，但触点总是细微的，就好像孩子尿裤子，顶多湿一裤裆外加一床被子，他们也迷茫，你总能看见方向。
相对《阳光灿烂的日子》，最大的不同点是国外大事往小了说，国内小事往大了招呼，国内能不悲观吗，一定现实呀。
看成长电影，没学会成长，也不用看自己，因为成长就是一个状态，到是给自己一些希望。
电影从认识一个新朋友开始，一个不属于她俩任何人的公寓作为基本场景，俩个人的选择为发展线，屋主日记是交叉点。
这让我想起《猜火车》。成长就要出点乱子，要搞砸点事，要失去友谊，要伤心，要学习爱。外国孩子的成长在电影里总是由着性子来，但触点总是细微的，就好像孩子尿裤子，顶多湿一裤裆外加一床被子，他们也迷茫，你总能看见方向。
相对《阳光灿烂的日子》，最大的不同点是国外大事往小了说，国内小事往大了招呼，国内能不悲观吗，一定现实呀。
看成长电影，没学会成长，也不用看自己，因为成长就是一个状态，到是给自己一些希望。
7 ) 生如夏花
有人说：今天的悲欢离合是昨日延续，也是明天际遇的种子。于是我想起了伊莎，一个黑色短发瘦削脸庞背着很大背囊到处游走的姑娘，一开始喜欢她，是因为一脸粗糙而真诚的笑留着空段的右眉梢和涂抹的不怎么精致的红色指甲。这次伊莎来到法国东北部一个阴冷的灰暗的小城里，当找不到可寄宿的朋友后她依旧从杂志上裁下一些图片制作而成的卡片卖给行人来赚点钱，在一个咖啡馆里，她认识了一个人，这个人提供了一份制衣厂的工作，于是她认识了另一个有着金色浅发面容姣好脆弱忧郁敏感的姑娘玛丽。似乎无法交叉一起的两个人就有了一段属于她们的故事。
我不知道伊莎为何选择了滞留，是因为这段友情，还是她们公寓真正的主人的女儿萨德里娜的那本日记。反正伊莎和玛丽两个不同的人一起住在那个公寓里，一起找工作甚至一起有了场似有似无的恋爱，但她们对待爱情的态度似乎在暗示着她们最终的殊离。当伊莎认真的找工作认真的为失去母亲一直处于植物人状态的萨德里娜读她的关于萌动的初恋关于母亲的男友关于刻意放在母亲床垫下的倒等日记希望她有一天能苏醒时，她却得不到玛丽的肯定反而玛丽扒空了自己一头陷在风流的富家子基斯的爱情中。玛丽天真而固执的认为这段爱情可以让她逃离她厌恶已久的生活，所以即使是一次次看到基斯肆无忌惮的和别人调情接吻她最后还是会沉浸在自己的幻想中回到基斯的身边，哪怕伊莎多次劝告也无济于事。最后爱情的幻灭让玛丽变的歇斯底里，在一场似乎蓄积已久的争吵后伊莎重新背起了大大的塞满理想碎片的背囊离开了即将要被变卖的公寓。在伊莎离开这个小城前，萨德里娜从危险中醒了，伊莎定格在门口静静的露出许久未见的笑，之后又去了公寓准备和玛丽做最后的告别，空旷的房间里是玛丽横卧在床上瘦削的背影。写完留言后伊莎却看到空空的窗台外是蔚蓝的天，还有地上冰冷的玛丽。
伊莎和玛丽她们同样的敏感善良，可是她们所选择的方式和途径却截然相反。我无法评价谁对谁错，无法评价谁勇敢谁懦弱。但突然想起朴树的一首歌名：生如夏花。
生活的真相究竟有多少人能看懂。
我不知道伊莎为何选择了滞留，是因为这段友情，还是她们公寓真正的主人的女儿萨德里娜的那本日记。反正伊莎和玛丽两个不同的人一起住在那个公寓里，一起找工作甚至一起有了场似有似无的恋爱，但她们对待爱情的态度似乎在暗示着她们最终的殊离。当伊莎认真的找工作认真的为失去母亲一直处于植物人状态的萨德里娜读她的关于萌动的初恋关于母亲的男友关于刻意放在母亲床垫下的倒等日记希望她有一天能苏醒时，她却得不到玛丽的肯定反而玛丽扒空了自己一头陷在风流的富家子基斯的爱情中。玛丽天真而固执的认为这段爱情可以让她逃离她厌恶已久的生活，所以即使是一次次看到基斯肆无忌惮的和别人调情接吻她最后还是会沉浸在自己的幻想中回到基斯的身边，哪怕伊莎多次劝告也无济于事。最后爱情的幻灭让玛丽变的歇斯底里，在一场似乎蓄积已久的争吵后伊莎重新背起了大大的塞满理想碎片的背囊离开了即将要被变卖的公寓。在伊莎离开这个小城前，萨德里娜从危险中醒了，伊莎定格在门口静静的露出许久未见的笑，之后又去了公寓准备和玛丽做最后的告别，空旷的房间里是玛丽横卧在床上瘦削的背影。写完留言后伊莎却看到空空的窗台外是蔚蓝的天，还有地上冰冷的玛丽。
伊莎和玛丽她们同样的敏感善良，可是她们所选择的方式和途径却截然相反。我无法评价谁对谁错，无法评价谁勇敢谁懦弱。但突然想起朴树的一首歌名：生如夏花。
生活的真相究竟有多少人能看懂。
8 ) La vie rêvée des anges
伊斯达是个贫穷的女孩，她没有亲人，过着颠沛流离的生活。来到里勒小镇，伊斯达已经匮乏得无法继续流浪，她在找工作时遇到了相同境遇的同龄人玛丽，两人结下了深厚的友谊，一起罢工、一起游荡，一起找工作，一起骗吃骗喝。
面对来自社会和内心的压力，两个人的处事哲学却并不相同。伊斯达对生活报以热爱，独立拼搏；同样是在贫困生活里，玛丽所做的一切都只为活着。玛丽投入一个公子哥的怀抱，希望借此脱离穷困的生活。她明知会被抛弃，但依然沉迷于爱情绽放的虚假，玛丽的代价巨大，坠入深渊。伊斯达找到了新的工作，生活继续重复。
谁都有青春的糊涂日子，这是无法重来的，只能回忆，片子最后，女主角又回到工厂，现实无比强大，梦想会被打的落花流水
同样的境遇，都是为了生活，两人的结局迥异。保持独立，为自己而活，是新时代青年人的共识。“做自己”很简单的三个字，真正悟透并贯彻，并不容易。做自己，比取悦他人的性价比更高。
“当我沉睡在瀑布之路，抑或是苏醒之时，任何事都不曾听闻，不曾感知，不曾记忆。在水瀑之中，你将我濯洗。”
用两极分裂的目光看世界，世界必然充满对抗的，我们要么必须选左，要么只能选右。选谁都痛苦，因为天使需要魔鬼才能存在。把我们的眼光放在分裂背后的和谐，这时候我们什么都不用选，发生的就是完美的。
穷人的困窘，富人的无聊。是选择流水线上996，还是继续流浪漂泊。不管有钱没钱，有朋友没朋友，有爱情没爱情，她们缺少一种叫归属感的东西，归属感也可以成为束缚，离家出走与过去切断，断线的风筝无根的浮萍。
不喜欢这个译名，影片讲的不是一个堕落与纯洁的故事，而是一个十分沉重的社会现实，社会底层人的生活状态，他们没钱，没文凭，没技术，只能干人人都能干的体力活，生活没寄托，始终处于不安全当中。影片最后一句话很现实也很沉重，“你必须毕生都这么做，继续！”，全片都落在这句话上。
第一，女孩要富养，物质上如此，精神上更需要，又穷又蠢的傻女人，最容易栽在有财（才）的渣男手上。第二，要独立，想得到别人的尊重，前提是经济先独立。第三，相比流浪的生活，日复一日、机械般的工作让你失去自由，看似束缚着你，可是失去工作，你连享受自由的资格都没有。
在她们身上 你看到了哪个自己 （PS 主演同时获得戛纳最佳女主角 但这片看的人居然那么少）
1 为了活着做的每一件事情都应该尊重 2 为了爱情犯的每一次贱都应该理解
又见新浪潮。。。。
故事在灵动婉转的音乐扬起时结束。而Isa却在与生活达成的妥协中，艰难前行。应该说她早了解生活，只是一直在试图接近阳光。marie却一直在欺骗自己，一旦真相暴露，无能抵御。这个故事冰冰凉，发着低烧。（浪迹天涯在冬天显然不好过；玛丽尔死拽着他外在的光芒折射的甜蜜，她、她宁愿被那一点温存淹没）
我渴望像丽莎那样接触生活中最温暖的阳光，但又害怕到处流浪、风餐露宿。我渴望能活得像玛琳那样率性洒脱，但又害怕接受不了残酷的现实，无人依靠。我不敢为爱痴狂至死，也不敢为活努力绽放。我不是两极的天使，我是夹在其中最普通的人。
也是震撼心靈的一部戲。陰冷、絕望的背景和色調。但是我還是感動于isebelle最初的獨自流浪和最後的醒悟以及，一直的堅持和不放棄。她們共同生活的那段日子，是我對閨蜜曾經最美好的幻想……
看的断断续续，总是被女主断开的眉毛，和干净面容所吸引，这是一站在那就有故事的人。另一女主，是被带入剧情，她们开始融合的像同一条直线，但是真正的内里的区别让她们走向两极。这个电影让我想起了儿时的一个朋友。她和片中的玛丽一样美好，一样对爱索取，一样的结局。望她在天堂安好。
看完电影会觉得生活完全没有希望了...积极工作和跳楼自杀有什么分别?
Maire平静的从窗口坠落下去，Isabelle捂住了嘴，那刹那我心脏都冻住了。最后Yann Tiersen的Rue Des Cascades 我最爱的一首 响了起来 放完片尾 一切结束 我终于还是掉了眼泪。Marie不屑Isa，不屑在乎将死的Sandrine，冷酷，淡漠，掉进自己的漩涡，善良的Isa还是祝她幸福, chaque jour,chaque seconde.
只是不是我喜欢的故事。p.s:她们有蕾丝倾向吗？还是我腐了?o(╯□╰)o
Je te souhaite la vie que tu veux, celle que tu rêves. Chaque jour, chaque seconde.
摄影风格 眉头那道疤 写完给玛丽的信，推门进去，恰玛丽纵身跃下
关于两个生命之间纠缠、羁绊的感情，一直是我热衷感受的……看完之后，才发现不知我以为的那样，值得看的是演技，不是剧情。
没有想象中的好，但是也不错。对于生活的两种态度。
友情在爱情面前如此苍白。单恋本身便是苍白。很好很好的电影，一个镜头便可以准确传递甜蜜或者悲伤。
伊莎最后给玛丽那包含的祝愿的信，转眼玛丽就跳楼了，多大的讽刺。 昏迷的女孩也是玛丽的对照，玛丽生命的结束就是那女孩的延续。 我特别喜欢最后那个长镜头，回到了最初，仿佛一切都没有发生过一样，但是又好像有什么不同了。每个人的脸上都面无表情，但是谁知道她们背后刚发生过什么呢。
打着“文艺”、“独立小成本”旗号的大烂片...太坑爹了...