爱与和平

因为一心向园子温监督加长谷川迷妹同伙火上浇油俩人下午4点30就到达了东方剧院，黄牛砍价拿下150两张的首映电影票。短短红毯栏杆外是粉丝区【异常坑爹】，粉丝区外还有大栅栏和保安看守。
早到遇到了TBS来的工作人员，是个温柔的阿姨，迷妹日语buff介绍自己喜欢长谷川博己，然后说我是园子温的大饭，TBS桑感叹道：啊，这很少见呢2333问她园子温导演在日本有名否，TBS桑当机立断说很有名的www但后来询问的前TBS员工现在中传教书当天替ZIP【一个早间番组】取材的大爷，他就表情纠结多了“微妙。”是这么说的XXDD
三倍速吐槽看了一个小时一群妖魔鬼怪【曰中国著名演员导演们】消费完红毯终于到主竞赛单元影片出场了（欢呼 园子温导演真的好矮www这次依旧没有本体帽子【本体好像被抛弃很多年了 头发卷卷的，镜框圆咕噜，偶遇速成的五人真.影迷小分队四个都是冲长谷川来的，只有我一个人被夹在中间呼唤【Sono桑!!!】主创们左侧红毯集体接受媒体拍照时园子温导演一直盯着我的大字报看，虽然是【园子温監督，大好き】这种愚蠢的话~本来一行人就要走上阶梯了，但不甘心哇，拼命的喊Sono桑可以签名吗?导演徘徊着看了几眼径直走下红毯向我们这边走来了!!!长谷川博己和女演员Izumi、制片人当然也是。
长谷川桑真人真的超级好看，软白甜，只有20厘米完全看不见毛孔，月9打光师没有鸡腿!本人好生羞涩，眼神忽闪忽闪的，一直在说阿里嘎多，我在顾完导演的签名后怕失礼赶紧把带来的海报翻啊翻翻到爱与和平让他签了名。字扁扁的抗压性很好的样子w
园子温导演也神可爱，径直走过来是一把抓下制作人手里的乌龟玩偶，我以为他要送我哈哈哈，结果被我用签字笔问候了，迷妹都哀嚎着长谷川，监督签完我的名就往后闪了，只留一只胳膊送笔，人多手杂，我只能在长谷川桑身体的缝隙里掏来掏去终于拿回了笔w监督一直不松手直到我稳稳接住才放开，小细节真喜欢w
拿到签名后颜艺丛生上蹿下跳，围观的大爷大妈都是一副心疼的表情2333
然后就是电影相关的了。
跟预想的不太一样，虽打着特摄剧的头衔，但是部成人童话。
原来对园子温的电影喜欢是惊呼居然还有这么疯（wu）狂（chi）的故事啊。
1. 这部粗暴综合一下是《哥斯拉》+《玩具总动员》+《Iden and Tity.》【一部我觉得非常二气的后时代青春片，麻生久美子也有出演】+David Bowie LIVE
2. 园子温从《让我告诉你》开始转型，《冰冷热带鱼》后温顺得一塌糊涂。这部也是。爷爷在平安夜给每个被抛弃的玩具喝下神奇饮料后对心和身体都破破烂烂的Maria说晚安的时候，我以为他们要一起去死，结果是我太阴暗啦!!!明明就是大家忘却悲惨的过去作为绮丽的礼物送到孩子手中重新开始。就像男主角铃木桑做的（×第一首歌，生活越来越富裕越来越美好，每个人都会抛弃悲悯的过去，love＆peace.再看一遍，怕我也还是不会第一个想起这个完满的答案。
3. 这片不差，很简单却让人停不下来，导演越来越会省事啦www部分配乐和BGM听过好多遍啦。演员也都是合作过的老面孔【辉叔我喜欢你!
4. 长谷川博己演技应该不差的，但前半部分里的loser形象表情语态过于单一而显无趣，后半部分骚断腿的中性形象倒是很适合www饰演爷爷的西田敏行桑更像主演噢。
5. 酝酿了很久的关于风格和坚持问题因为并无QA环节而没机会问出口，但看完了电影，倒觉得也没什么可问的了，导演既不是20岁举着super 8追随女神没日没夜呐喊的瘦小伙，也不是戾气十足的bad film maker了，我觉得不是妥协，是放开了，放开了玩儿，放开了人畜无害cult，大牌演员，数百家电影馆，世界级电影节，咱都有。导演头回让我觉得原来入驻主流了啊是因为上了NINO桑和SMAP×SMAP【两档综艺节目】，说些插科打诨的胡话，被木拓逼迫得说不清解释，很好的履行综艺节目使命，包括被壁咚和卖萌，才发现，啊，原来导演并不是时刻片场抖S状态的控制狂啊，只是个搞电影的最近刚挤进电视边缘的饼脸大叔嘛，【在日本上电视上综艺似乎就是最厉害的事了】当时有点失望，恩。
6. 园子温这样的才不是朋克呢，真朋克才不会结婚呢，口亨。
7. 但还是喜欢，从炸大楼的电击般悸动到抖动的眼。郁堕的生活，希望，希望，希望，希望，爱。导演总是告诉我这些，从始至终的，甚至早期AV级的影片也是。【我的志向高远，才不会因为这种老套情节而沮丧】吾生一瞬的悲伤也是明亮，导演赤裸的忧郁率直像一根线把所有作品串联，所以我不会说这部那部电影很不园子温，明明一直都狠狠得磕下了少年诗人的烙印❤
8. 园子温导演手速惊人，今年就已预定6部作品。媲美三池崇史桑www
9. 当然我还是盼着导演给我当头一棒的，“老子还没老呢!这次解剖手法N次方出血量巨巨巨巨大”【笑
10. 电影结束后掌声非常热烈，导演直呼阿里嘎多民那，还放开嗓子喊了些啥，最后语塞，大叫一声谢谢，抓住一只伸出的手吻了一口就快速撤离了。
11. 坐我旁边的妹子不知是哪国人，无论搞笑还是悲伤都低呼OMG，从爷爷给玩具喂药开始就一直在啜泣(⊙o⊙)
12. 大部分影迷都不知道这场神秘的首映礼，因为并无公开售票，官方屁都没放一个，还是日本大使馆微博在当天中午发微博说导演和主演会出席，所谓看红毯的【热情】粉丝都是热场的十八线小艺人请来的托：)而赠票而来的大爷大妈都表示受到了惊吓。
13. 字幕依旧烂，英文字幕巨大，放了一半我才意识到狭窄的屏幕底还有一条mini的中文字幕，近视眼根本看不清，英文字幕翻译很粗糙，日语语境翻成4级水平的英文感觉甚是微妙。
14. 入场时吕克贝松就站在门边，我愣住了，眼里全是导演和长谷川所以无视了迅哥QAQ，回来之后才发现金基德也去观影了QAAAAAAAAAQ
 
我不确定园子温是否还有兴趣参加中国的电影节，毕竟一家在红毯和首映礼上连翻译都不给提供，观影途中闪光灯四起，票不给影迷给有关部门亲属的电影节真是太清新了。
唯一公开向大众售票的的场次20号的莱耀导演估计都不知道，没谓歌舞升平的盛大首映礼寥寥真影迷参加【还得买黄牛 有的只是利益相关者和跪舔电影节八线小艺人的自我意淫，这样导演真的会开心吗?国际电影节真的能打动普通人的心吗?醒悟吧，别再做朵丑陋的高岭之花了。
 
 
最后，虽然写给导演的情(卡)书（片）没有递过去，但还是开心到爆炸【Boom
认识了新朋友耶，get了签名【传家宝没得说
谢谢带我入场带我飞的姐姐❤谢谢可爱的给我验票的保安蜀黍，谢谢TBS桑ZIP桑，谢谢让我们先入场的staff们，谢谢13号线末班车，谢谢7-11，谢谢《爱与和平》剧组谢谢所以偶遇美貌的人们。
最喜欢电影了~❤

对园子温的了解始于大学看的那部石破天惊的《爱的曝光》，彼时青岛樱花开得正好，花瓣有时会落在发梢，哪像帝都，漫天飞舞的只有杨絮。

当时鼓起很大的勇气，分三天看完了这部变态导演的变态电影。它的变态不仅体现在4个小时的时长，观影的前两个小时心里一直嘀咕：这TM什么玩意？！日本果然盛产变态！但4个小时之后，是由衷的折服。其实，“变态”在日语形态中并非完全贬义，更有一种疯魔成活的意味。片中三个经典的镜头时常在我脑中回放，其一是女二切掉男人JJ的画面，血液喷薄而出，美！（这个画面作为动态图广泛流传于各论坛）其二是仰拍满岛光的圣经唱段，这个镜头让我爱上了罗圈腿的光酱；其三是结尾的镜头，男主笑着向光酱伸出手，力量感溢出屏幕，虽然不知道在激动什么，但我确实从椅子上跳了起来。

了解并爱上园子温风格之后，又相继看了他的另外两部作品《冰冷热带鱼》和《地狱为何恶劣》。说实话，这两部总体感觉平凡，没有了看《爱的曝光》时的感觉，但也不乏令我执迷的亮点。比如《地狱为何恶劣》，小女孩在浸满鲜血的地板上滑动的镜头，美爆了！还有，超级洗脑的刷牙歌。写到这，可能令读者产生错觉：这些是恐怖片。实际上这些一点都不恐怖，CULT原意绝不是吓人。要说恐怖片的话，也许下次我会讲讲温子仁，就是拍了你们爱看的速激7的那位。

很长一段时间，我对园子温几乎丧失了兴趣，内心一直在缅怀《爱的曝光》。直到这部《爱与和平》。

开始得知《爱与和平》入围北影节天坛奖时，我的内心是兴奋又忐忑的。兴奋是终于可以在大银幕上看园子温了，光这事就足以献出膝盖。但是在日本都处于边缘的园子温，怎么会进入我共体制内呢？敢是园子温从良了？所以，电影节开票第一天，我就守在电脑前第一时间搞到了这部片子的票。

无比激动地，20号下午3:00，我坐上了知春路开往五棵松的地铁。就不吐槽10号线转1号线的蛋疼经历了。

4:10到达卓展中心，逛了会衣服，UNIQLO还是那么低龄化，H&M做工越来越差，线头多到不行，Gap码子怎么那么大，XL号真的有人买吗？额，不对，这些不应该出现在本文中。（If U R reading this, it’s too late. ）

5:30来到5楼耀莱成龙影城，北影节的宣传区做的不错，两只黑底白花的超级无敌羊咩咩，萌萌哒~橱窗里还供奉了茅台成龙酒。（成龙大哥影响力duang duang的，完全不用加特技）

6:00终于进场了，没想到现场居然大半都是妹纸，完全无法相信。电影准时开画，此时我在心中默念：园子温，请用鲜红的血液污染我的眼睛吧！

当然，没有血，因为这是中国的北影节嘛。

下面说说这部电影。（我保证，真的不会再跑题了）

首先，这部电影是哥斯拉+玩具总动员+特摄片，在园子温风格包装下的结合体。对于园子温影片，讨论剧情是没有意义的。（所以，不会涉及剧透）我们来谈谈园子温的想法。最喜欢的是他对圣诞老人的故事新编。在这里，Santa成了住在下水道里脏兮兮的老头，他的工作就是收集人们丢弃的玩具和宠物，把它们修好（还能让它们讲话哦~），然后在圣诞节这天把它们送到喜欢它们的人类手中。当然它们被玩腻了、玩坏了又被丢掉回到Santa这里，如此年复一年。

仅以此喻指人性的贪婪和喜新厌旧未免低龄、幼稚了，所以要说说另一条主线。屌丝男主被同事哂笑辱骂，不得已丢掉了宠物小龟“皮卡咚”，小龟漂到Santa这里，Santa错把“实现愿望の药丸”当成“说人话の药丸”喂了“皮卡咚”，“皮卡咚”的愿望就是实现主人的愿望：在体育馆开个唱。这里有个奇怪的梗：主人的愿望越大，“皮卡咚”的体型也会相应变大。所以最后，“皮卡咚”就成了“哥斯拉”。（贪心也要有个限度啊）大到不能再大，“皮卡咚”就羽化登仙变成了天边最亮的一颗星。男主也回到了原来的自己。

影片中间还出现了《地狱为何恶劣》中的刷牙歌，会心一笑。电影结束，两次掌声，好多人都哭了。这次身兼导演、编剧、词曲创作，不CULT的园子温，无疑离主流电影圈更近了。

好了，说好的不剧透也剧透的差不多了。下面说说演员。

男主长谷川博己不久前主演了周防正行的《窈窕舞妓》，又演又唱又跳也是蛮拼的。当然他在国内粉丝很多，主要得益于那部今春最火的日剧《约会～恋爱究竟是什么呢～》。（提到该剧我就想膜古沢良太）女主麻生久美子露脸不多，但依然无法撼动其在我心中女神地位。听说影片剪掉了长谷川和麻生久美子的啪啪戏，遗憾脸。

作为园子温的粉丝，还是希望他再CULT一点。拿不拿奖，真的没那么重要。第一次大银幕看园子温，无论如何都要多一星。

看不惯园子温的人依然看不惯，爱他的人依然爱他，而我应该就是爱他的人里的一个。
这部电影，有人看到乌龟，有人看到怪兽，有人看到粗糙版的玩具总动员，有人看到幼稚的特摄，有人看到颜艺无限的高等游民（好吧其实我都看到了），我看到园子温监督这个永远长不大的大男孩，别扭地讲述他心中的爱与抛弃、爱与拯救的故事。
爱所到之处一片狼藉，但将你从绝境中一次又一次地拯救出来，也是爱。即便我们是像ryo一样，像玩具们的主人一样软弱又薄情的人类，总是随便的放弃，但还是期待一个能够回得去的港湾吧。
这样的话说出来温情又肉麻，习惯破坏一切、作弄一切的监督想必也是觉得如此，所以把故事讲得荒诞又别扭，这种别样的温情也是别样的动人。

爱你的依旧爱你，世界上没有比这个更好的事情了。

ps，常看园子温的人处处有惊喜哦，熟悉的演员，刷牙歌，超能力梗，每次必打酱油的监督夫人，监督你这么调皮我们该拿你怎么办？

为什么用“我与梦想”为题呢？男主角“良酱”在影片里把自己比作“和平”把“龟酱”比作“爱”。其实在我看来他俩儿正象征着“梦想”和“自我”，所以《爱与和平》其实就是《我与梦想》。
影片开始20分钟我都有些懵，因为这和我期待的园子温不一样！居然没有血！然后，我就默默安慰自己“再等等，再等等后面肯定会喷得满银幕都是。”结果直到看完字幕都没有见到一滴血……好吧，我确实有点失望，因为刚开始想到能在巨幕看喷血真的是很躁动的。实话说，前30分钟内我的确有几次恍神。但是就在30分钟左右时，良酱的一个特写镜头，我瞬间就哭了。因为那个刹那我想起了《地狱为何恶劣》里那个超级超级超级电影狂热粉丝“平田君”，从那一刻起我打从心里心疼良酱。这是一个关于loser追逐梦想的故事，也就是所谓的“屌丝逆袭”，这次园子温还是贯彻“梦想催泪”路线。可惜看完感觉有点像他那自词自曲三首歌的打歌片。
影片一个故事两条叙事线，良酱那条线基本靠长谷川博己的演技和那三首好听的歌在支撑。龟酱那条线非常童话，有人说是像《玩具总动员》，我觉得更像《阿凡提》。所以我觉得是不是有更好的表现形式呢，因为我观看的时候还是有些出戏。基本一到龟酱的戏份我就很想快点结束转到良酱。在龟酱这条线的视听语言上我无话可说，因为这完全是拍摄表现手法的问题。至于什么原子弹、奥运会的影射，还有园子温家那口子有没有出镜，我都不想去谈。

所以这次我就谈谈关于“自我”与“梦想”。

“当人类得到了满足他们就会想获得更大的满足，渐渐忘记自己本来的梦想。”
 
这是本片抛出的一个问题。李安在《少年派》里教我们如何面对“自己的兽性”，王家卫在《重庆森林》里告诉我们“人是会变的”，矢口史靖用《WOOD JOB》让我们发现“自己要的是什么”，冈萨雷斯用《鸟人》使我们明白“梦想的价值”，《食神》里的周星驰诠释了一个不可一世的贱人“如何找回自己”……而《爱与和平》通过成功后良酱的反目和龟酱对良酱梦想一如既往的支持构筑了一个感人的童话。
影片的最后，看着那熟悉的“园子温跑”，我明白了一个道理：

在追逐梦想的道路上，我们可能会丢下“自己”。而当我们走错了路，回过头来，站在原地等你的还是那个“自己”。

（发表于20150601澎湃新闻）
若不是北京国际电影节，大屏幕上看一场“怪力导演”园子温的电影，还是个奢望。然而在《爱与和平》开场前，比起兴奋，心中更多的是紧张。想想他之前的影片：《自杀俱乐部》里把列车都染成红色的大桶血浆、《神秘马戏团》里的畸零吊诡、《冰冷热带鱼》里被肢解的尸体、《恋之罪》里露骨的性爱场面……随便哪一个出现在大银幕上，都会让人感到不适或尴尬吧。

 让人意料不到的是，在新片《爱与和平》里，园子温却将以往的暴戾收了起来，小心翼翼又大张旗鼓地讲了一个关于梦想的童话。

 男主角铃木良一曾经梦想着成为一名朋克歌手。然而他的梦想从来只停留在仅仅四叠半大的破旧公寓。走出公寓，他是乐器公司的平凡上班族。不，也许连平凡都算不上。公司里，他饱受同事嘲笑欺凌，“废柴”比名字更常被人叫起。穿着工装，良一的背似乎永远弯着直不起来。
这样一个没什么存在感的卑微小人物，每天最快乐的时刻，是跟自己的宠物小乌龟说话，告诉它自己喜欢同公司的女孩裕子，心中的梦想是在东京体育馆开演唱会。

故事进行到这里，还都是朴素的。细细碎碎讲述平凡生活里的苦涩和妄想，离园子温以往的风格很远，离三木聪的脱力系更近。乌龟被恶作剧的同事扔进马桶，自此花开两枝，好戏才算是拉开帷幕。乌龟游过下水道，被一个拾荒老人捡到。地底下，老人不见阳光的居所里，住满了被人遗弃的玩具。地面上，思念乌龟的良一写了一首歌，被经纪公司挖掘出道，意外踏上摇滚明星的道路。

和某些中国第六代导演相似，园子温在日本影坛也属于“墙外开花”的类型。早年让园子温被国际影迷熟悉的作品，大多带有点B级片的邪典意味。他的作品主题离不开畸形的家庭和社会、扭曲的心理和爱恋。从国际电影节走出的《自杀俱乐部》和《神秘马戏团》，莫不以癫狂而放肆的拍摄手法震惊观众。只有在电影《纪子的餐桌》里，依旧是描绘家庭的哀歌，园子温用纪录片式的长镜头和摇晃的画面，第一次让人想起：原来这个园子温，真的是写诗出身的。
 
园子温也尝试过工整的商业恐怖片，但拍成之后，却成为自己都不太愿提起的滑铁卢。并不成功的尝试让他回到肆意妄为的创作路数上来。2008年出品、长达四个小时的《爱的曝光》就是明证。影片野心勃勃，用宗教、偷拍、异装、不伦为包装，讲述了一个扣人心弦的纯爱故事。电影入选2009年日本《电影旬报》十大佳片，位列第四，也让一直墙外开花的园子温在日本国内受到更多瞩目。
真正让园子温名声大噪，是在2011年日本“311”大地震后接连拍摄的两部电影。平心而论，无论是《希望之国》，还是入围威尼斯电影节竞赛单元的《庸才》，都不过是四平八稳之作，却因为应景的地震主题，将园子温推上了事业的巅峰。

多少让人感到有点分裂的是，这个永远在追逐死亡、暴力和色情的导演，参与了两部《时效警察》连续剧的拍摄。电视剧的主人公是小城市里无所事事的小人物警察，讲述的是忙叨叨却又无意义的生活、探案和笑料。作为脱力系的代表，《时效警察》系列与园子温的电影成名作呈现出迥然不同的趣味，也多少透露出这个怪大叔内心柔软而逗逼的一面。
有《时效警察》铺垫在先，2013年《地狱为何恶劣》的横空出世也显得不那么让人惊讶。影片最后依然是园子温标志性的肢体横飞、血浆成河。纵然画面凶狠，但电影里那些痴迷电影、举着8毫米胶片摄影机的年轻人，却让人一眼望到了园子温的青春，以及在他的电影中并不常出现的，一种叫“情怀”的东西。
《爱与和平》继承的，大约就是《地狱为何恶劣》的衣钵。这一次，园子温再次和自己的青春短兵相接。电影中处处都有导演自己的影子。男主角良一的四叠半小屋不免让人想到园子温41岁之前的生活居所，拾荒老人的状况则连接了园子温年轻时在美国纽约近乎乞丐般的流浪时光。

《爱与和平》的故事早在园子温27岁时就写就，但被他怀揣了足足25年，才在大银幕上呈现。很多园子温青春年代的记忆在电影中保真，让人恍惚有种复古的感觉。唯唯诺诺的良一变成舞台上张狂的狂野良，妖冶的眼影和闪闪发光的行头像极了David Bowie。
 乌龟代表了良一的梦想，随着主人欲望的膨胀，它长成骇人的庞然大物。拍摄乌龟穿过整个东京都的画面，园子温并没有使用时下最新的电脑特效，而是向传统日本特摄电影靠拢，让画面看起来像是童话版的《哥斯拉》。

 客观说来，《爱与和平》依旧不是一部成功的商业片。虽然将标志性的血腥暴力弃置一旁，但园子温肆意妄为的作风即便在童话电影里也没有改变。影片中，在有魔力的药丸作用下，玩具们咿咿呀呀开口说话，像是日本版的《玩具总动员》。无论从节奏上还是叙事上，这些玩具争吵抱怨的时间不免显得过长，对消费社会和人类横流的物质欲望的谴责，也不免显得太过直白。
在观影过程中，我一直疑惑这一条故事线该如何收场。然而没想到的是，圣诞前夜，拾荒老人与破旧的玩具们共饮一杯同祝晚安。他摇身变成圣诞老人，驾着麋鹿车，将焕然一新的玩具作为礼物和祝福，又送回人间。
 在贡献这个极具催泪效果的片段前，拾荒老人总是以一副醉醺醺又满不在乎的遗世姿态出现在电影里。在这个片段之后，他的遗世显得格外悲伤。作为圣诞老人，他洞悉玩具的纯真和人类的贪婪虚伪。在梦想和诱惑面前，人类总是很容易忘记本初。

 失魂落魄的良一在歌中深情呼唤着乌龟的名字“Pikaton”（在日语中意为“原子弹”），却被唱片经纪人过度解读为“不忘原子弹的历史伤痕”。当良一变成“狂野良”，当歌词中的“Pikaton”被改成“爱与和平”，那个单纯的小职员似乎越来越靠近梦想，却离自己的内心越来越远。他再也没有失魂落魄的心声得以歌唱，只有剽窃乌龟的创意，借助乌龟进行虚假炒作，还险些将乌龟置入危险的境地。

和占据主流的日式励志鸡汤相比，园子温想讲述的不仅是童话般的“屌丝逆袭”，还有逆袭之后心灵的空洞。好在他并不是一个悲观主义者，在被欲望蒙住眼睛的人群之外，还有女同事裕子这一幸存的角色，代表着人类尚未遗失的单纯和美好。
如《爱的曝光》一样，《爱与和平》仍然是一部用力包装的简单电影。抛开说话的玩具、如哥斯拉般行走东京的乌龟，繁华之后回到初心的时刻，是全片最诗意也最迷人的段落。
 巨型乌龟张口讲出男主角早已遗忘许久的心声，这个摇滚明星的脸上展露出五味陈杂的表情。他从演唱会中逃走，独自走在空无一人的街道。在忌野清志郎的老情歌里，他踩着闪闪发亮鞋子的孤独背影，显得尤为冷清。
回到久违的小公寓，重新变回原状的乌龟爬回掌心，门外站着一路跑来的裕子。连音乐也寂静下来，只剩下裕子的呼吸。不同于洞察人世的圣诞老人抑或不谙人事的玩具，这个美好又散发着烟火气的女性角色，仿佛某种现实的慰籍，烛照着男主角的疲惫灵魂。

关于遗弃与找寻的故事，人们总有越来越大的欲望，而在追寻的过程中忘记初心，买来更新更美的商品，而随手丢弃那些曾经带来欢乐的充满记忆的东西和宠物，仅仅是因为旧了，脏了，不可爱了或者不时髦了。

如果讲梦想中的职业，剧中拾荒的老爷爷，在垃圾箱中捡起被丢弃的物事，让他它们焕然一新送到最终珍惜它们的主人手中大概就是我的梦想了。即使一年一年落空，也依然不倦的送出这美好的愿望。这是一部恋物癖与恋旧症患者的圣经，我也相信物是有心的，大约永远不能理解那些随手丢弃的人们的轻而易举。重要的其实并非那些丢掉的物的遭遇，而是遗失了初心的人类迷失与混乱的心。