催眠

《催眠》和《盗梦空间》的设定太相似了，一个是梦境构建的虚拟空间，一个是催眠后构建的虚拟空间，亦真亦幻，难辨真假。《催眠》和《致命ID》的设定也有异曲同工之妙，一个是寻找催眠师的身份，一个是寻找自己的身份。然而，为什么后者就是经典佳片，而这周新上映的《催眠》就只能是一部三星爆米花行活电影呢?

《催眠》其实不难看，甚至在影院里看看还挺有娱乐性的，对特别讨厌超过俩小时的电影的我来说，这部戏只需花一个半小时，还要什么自行车。本·阿弗莱克演一名警探，饱受女儿失踪之苦，在某次银行劫案的现场发现了与女儿有关的线索，于是一路找下去，发现了一名催眠大师，能让几乎所有人都陷入他构建的催眠情境之中。他认定他绑架了他的小女儿，于是一路追杀。

故事设定太简单，于是编剧对观众说，跟我走吧，我给你玩花活儿。于是前半部电影是悬疑警匪片，后半部是反转反转再反转，大反转里套小反转。《盗梦空间》的故事也简单，无非就是一个建立梦境拯救富二代的故事，可是一有群戏配合，有分工，有补充，二有主人公感情世界的细致描画，观众能共情富二代的原生家庭，也能共情小李子的丧妻之苦。而《催眠》里，观众被编剧扯来扯去，几乎成为了编剧炫技的主场，一点主动共情都没有，而且容易感觉自己变成了猴，被主人耍得团团转，最后字幕都出了还要给你一下子。

大本的演技还是美版刘德华，把自己往苦里整，以为可以超越，出来效果还是刘德华自己。《盗梦》里虽然小李演技也一般，但吉利安·墨菲又美又脆弱，戏里戏外都被爱。此人在诺兰的电影里兢兢业业演了多年配角，终于把自己演成主角了，七月份的《奥本海默》拭目以待。电影里剩下的人戏份都太少，全是给大本配戏用的工具人，只有女主演技还可以。

最后说一下AMC A-list的小心得。一个月月费24.95刀，每周三部电影任意看，基本可以看到所有想看的电影（因为我不看漫威宇宙变形金刚之流，所以还有多）周二晚上人最少，订最高层最远处的票，这样前后左右都没有人。在时间表上的放映时间后二十分钟丝滑入场，完美避开所有广告，电影一完拔腿就跑，开车五分钟回家，和在电视上看了部剧时间差不多，洗手写完影评，睡觉！

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沉闷的表演和令人厌倦的情节意味着这部本想让人眼前一闪的电影没能活跃起来。

“别担心，我不是班科，”本·阿弗莱克(Ben Affleck)在令人疲惫的新惊悚片《催眠》(Hypnotic)的开头说道。这个短语是美国对诈骗集团的老式俚语。他的角色——不苟言笑的警察丹尼·洛克，在拜访电影中所谓的“廉价灵媒”时使用了这句话。这种语言暗示着时间旅行回到黑色电影的黄金时代，或者至少是一部有趣到足以消磨93分钟的电影。抑制你的热情。

阿弗莱克，就像很多时候一样，是一个不适合喜剧的演员。

从一开始，侦探洛克就被他年幼的女儿被绑架的事件所困扰。这个场景是用倒叙的方式呈现的，个人悲剧的程度是由明星演员那呆头呆脑的脾气来呈现的。但当他偶然进入“催眠”的世界时，故事发生了变化——本质上，类固醇催眠师可以用一个意味深长的眼神操纵陌生人。

来吧！想象一下，在这样的前提下，一部电影可以达到希区柯克式的疯狂高潮。

继续想象吧，因为尽管罗伯特·罗德里格滋的这部电影有意营造一种古怪的基调，但它一直延续到最后，造成电影的古怪感。影片被枪战和阴谋填充，但真正的要命的似乎是阿弗莱克和其他主演站在房间里解释情节的内容占去了80%的时间。

“他清除了自己的思想?”他做到了。“催眠药做的?”确实。“我们真的在这里吗?”有人给骗子打电话。

早个10年拍出来的话，说不定这会成为另一部《盗梦空间》，这部《催眠》里有不少情节令人难以分辨梦境与现实，而城市街景折叠的画面更是让人想起诺兰导演那部经典之作。然而，导演罗德里格茲未必对那种科幻悬疑的烧脑电影感兴趣。他想要的是各种类型的大杂烩，这一点至少在这部新片里实现了。

据他自己宣称，这部《催眠》的剧本早在2002年就已完成，而且是他最喜欢的故事。至于为何要等到20年后才能拍出来，相信有各种不为人知的缘由，但罗德里格茲一向的作品都不走寻常路，这一点倒是为广大影迷所熟知。类型的融合与颠覆才是他恒久不变的品味，从处女作《杀手悲歌》到《杀人三部曲》，再到成名作《罪恶之城》，以及之后与昆汀合作的“磨坊电影”等等，他都能在原有的类型片架构里玩出各种荒诞不羁的花样来。

就这部《催眠》来看，情节中凭空施放的催眠术、廉价劣质的动作场面、没有逻辑可言的剧情反转，这一切都像极了90年代老片的格调。这些老古董未必适合当下时代观众的口味，却肯定是罗德里格茲最钟情的元素。尤其是揭秘之后的情节走向，更不断步入失控的境地，有90年代港产片的疯癫气质。

尽管这部新作从很多角度看来无非是将各种我们看惯的类型情节桥段重新装嵌，泛着浓郁的怀旧色彩。然而，依然能从不合时宜的套路里找到一些意外惊喜：反转之后的情景布置与电影拍摄现场无比相似，顿时浮现出一种元电影的味道。罗德里格茲尝试利用“催眠”的原理来阐述类比电影拍摄的过程，按照这种思路来看，那些粗制滥造、逻辑失当的故事情节似乎变得适得其所。也许被催眠的不只是男主角，我们同样被催眠了进入到导演那个充满恶趣味的创作头脑里。

《催眠》导演罗勃罗里葛兹是知名的「一人军队」

霹雳警探洛克有个挥之不去的梦魇，女儿米莉在他眼前遭到绑架不知下落，绑匪声称什么都不知道，这无法让洛克放下活要见人死要见尸的决心。 就在此时，城市里出现一名神秘男子，他透过催眠可以任意控制他人...... 抢劫银行、杀害刑警，这个神秘人似乎势不可挡。 但洛克发现神秘人的目标竟然与自己有关，不会催眠能力的霹雳警探，要如何制裁这个邪恶的家伙...... 而此人与米莉又有什么关系？

在观赏《催眠》之前，你必须先了解导演罗勃罗里葛兹是谁。

罗勃罗里葛兹

罗勃罗里葛兹是知名的好莱坞「一人军队」，他会导片、编剧、摄影、服装制作、剪辑、配乐、混音、视觉特效、场景设计、制作动画...... 他还是一位披萨大厨（请见《大厨秀》）。 这么全能的电影人十分罕见，而这也显示了罗勃的嗜好多元，这么广泛的兴趣来自于他无穷的好奇心，而这种好奇心自小带领着罗勃吸收世界影坛的美好：他跟昆汀塔伦提诺一样沈迷港式功夫片、他是洪金宝的粉丝、他喜爱黑色电影、喜爱 70 年代叛逆的反社会动作片...... 而他跟昆汀一样，长大之后，将这些过去流行的电影类型，翻玩成新世代的新电影。

所以，罗勃有办法仅花 7 千多美金，拍摄了他的第一部电影《杀手悲歌》，而这部描述流浪乐手提着一个装满武器的吉他箱的电影，概念很明显来自 1966 年的经典电影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖着一具棺材，而那具棺材里有一把大杀器。 而不只是这部罗勃的长片处女作，他几乎每一部电影都是在向某个类型致敬。 这点也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《决杀令》。 罗勃的《恶夜追杀令》来自 70 年代的 B 级吸血鬼恐怖电影; 而《罪恶城市》尽管改编自法兰克米勒的原著漫画，但这部电影跟漫画一样同步玩转了黑色电影类型，而电影版本的《罪恶城市》比起漫画，当然更能抓到黑色电影的感觉——那些慢动作镜头来自山姆毕京柏或是吴宇森。

《催眠》剧情如不断翻滚的云霄飞车 充满浮夸乐趣

所以，罗勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顾昔日电影经典的作品。 这部电影分成几个段落，如果每个段落令你想起某部经典电影或某个经典角色，那并不是你误解了，而是罗勃刻意的设计。 第一个部份洛克登场，他对女儿失踪有强烈的自责、愤怒与哀伤，但他很快陷入了一个全新的谜团，威廉费奇纳（William Fichtner）饰演一位西装笔挺的男子，他宛如刚刚才从凯吉的《3D怒火狂飙》下戏，然后带着相同的优雅与高傲前来。 他奸诈狡猾，安排了一场完美犯罪，让人生已经很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉费奇纳

第一段来自 90 年代那种带着邪气的惊悚犯罪电影，如同丹佐华盛顿的《夺命感应》（Fallen），你会看到有着通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬汉警探。 警探穷追不舍，但他却不知自己一步步踏进歹徒的陷阱; 警探似乎毫无胜算，但他的毅力也是唯一能打倒坏蛋的武器...... 究竟歹徒的诡计是什么？ 警探又该如何反败为胜？ 一般这种惊悚电影总会开放观众推理时间，让观众好好烧脑思考...... 但是，《催眠》不想让你动脑，因为罗勃罗里葛兹很快就要跳到第二部份了。

光是听到《催眠》的片名，想必很多观众在家里就已经开始推理：这部电影一定跟催眠有关，坏蛋应该会利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的这样想，那么《催眠》可能会令你失望：因为《催眠狙击》的第二阶段，罗勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃烧的凝视》（改编为1984年电影《势如破竹》，前阵子二度翻拍为不成功的重制电影《燃火的女孩》）。

没错，《催眠》其实是一部超能力电影而不是催眠电影，我刚刚说歹徒的「通天神能」不是夸饰，这部电影里的「催眠」更像是「读心术+心控+幻术」的综合体，催眠师不需要任何暗示或手势，他们只要一个眼神、一句话，就能让别人乖乖为他们办事，甚至还可以扭曲现实、幻化环境、或是集体控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一张永远皱眉的脸。 坏蛋们用尽各种手段折磨小班，而身为平凡人的他看来毫无胜算，只能边反击边逃。 你甚至可能会连想到大友克洋的《阿基拉》或《童梦》，《催眠》一样有那种平凡人对抗超能力者的惊悚桥段。

但是，《催眠》还有第三阶段，这是我们不能谈的部份：这部电影最奇妙之处，是罗勃罗里葛兹在后半段，放了一大段逆转剧情。

罗勃并不是铺陈逆转剧情的高手，就如同他过去的作品，罗勃喜爱的是上个世纪的商业电影类型，是那些有话直说有枪快放的直爽动作电影、恐怖电影或是 B 级电影。 作为一位专门颠覆以上这些类型作品的导演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《时空拦截》（Jacob's Ladder）等等逆转经典，并不是他会选择的对象。 《催眠》的逆转未必真的会出人意料，它有很明显的逻辑漏洞，它有一些一厢情愿......《催眠》摆明绝对不会让你猜透结局，观众只能坐在这台不断翻滚的云霄飞车上，期待它带你到达WTF的终点。

而这些让《催眠》无法成为近年来最伟大的惊悚电影，但问题是，这还是一部罗勃罗里葛兹的电影，这让《催眠》有一种特殊的趣味。

罗勃的特色是永远不怕玩太大，热爱港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到尽」气味。 《催眠》的逆转可以转到毫无逻辑，但它却有那种去到尽的疯狂爽感，它能呼唤你对于老电影的回忆...... 就像《势如破竹》里茱儿巴莉摩用念力制造的那颗大火球，可以让任何人自燃的她，干嘛像个 D&D 魔法师一样制造大火球来场大型 AOE？ 那没有逻辑，史蒂芬金甚至也没这样写（小说里的形容更像某种火龙卷），但是你能感受到导演马克莱斯特（Mark L. Lester）的疯劲——一如他让阿诺在《魔鬼司令》里，用一根钢管刺穿反派胸口，让这可怜的家伙胸口喷烟而死。

你想体验烧脑推理，《催眠》没办法满足你; 你想感受班艾佛列克挑战《心灵捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三台假日中午观赏的老电影（或是在好莱坞电影台），它们充满浮夸的乐趣，充满你熟悉的经典电影老套路，让你享受 100 分钟一路越来越扯的颠覆...... 也许你也能获得一些 guilty pleasure。

关于人类潜意识的探索有盗梦空间和本剧，当然本剧拍摄质量很一般，不过本剧的寓意其实是很深刻的，质量一般应该就是zz正确的问题。

与印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本剧所在的形态还是要更多的心灵控制，不过现在zz正确也差不多半暴力化了。

为什么说本剧寓意深刻，虽然本剧的催眠效果过于夸张，既能操控还能致幻。但是实际上现实中心灵控制的情况比比皆是。最基本的就是美女控制龟男，这也是本片的政治正确，大杀器就是男主女儿。虽然剧里各种对女人捧捧捧，然而实际上更容易被心灵控制的是女人，男人除了少部分龟男反倒更多像男主一样不容易被操控。

比如饭圈基本是女人更狂热，最近穿婚纱参加演唱会，还有蔓延东亚的女权，还有各种超前消费，消费主义，也基本是女性在中招。

典型的高开低走，本来是冲着预告片去的，开场5分钟就把原本预告片带来的悬疑感全演完了，接着就是无聊的打圆场，从大本开挂后基本把后面的反转全部猜全了，毫无悬念可言。试验场开始更是各种低配服化道，更看不懂那一身的红色制服，连养父养母都找了俩低配龙套……在爸妈的怂恿下，一个花季少女冷血屠场，一帮人突突突，一个听上去很牛逼的组织就这么团灭了……两星不能再多了，白白浪费了“催眠”这个本可以写的更好些的梗……