网络谜踪

《解除好友2：暗网》《网络谜踪》：两部都是用屏幕表达的电影。就这一形式，我个人觉得算不上新颖，只能说有趣。这种形式缺点很明显，放弃了电影镜头之美，表面上是求创新——完全用电脑屏幕作为电影屏幕，但其实是由立体转变为平面，转变为纯信息。不过这么多人喜欢，肯定是有其表达优势的，也很明显，这种“窥屏”式的表达，极大拉近了导演和观众的距离。两点，伪记录片形式和伪监控镜头，以及电脑及社交屏幕是现代人熟悉，且密不可分的东西。至于故事本身，我们看过的还不够多吗？

如果有很多这类电影陆续出现，你会不会失去新鲜感了？

电影里面有一点提到了，个人面对周围生活和网络（公众媒体）的分裂性，如果电影围绕这个主题展开，是非常精彩的。没有网络之前，一个人，大概可以分成内心和现实，现在可以分成内心、现实和网络（公众媒体）。有个典型，想必大家都知道或者遇到过——键盘侠。

网络极大地方便信息传播以后，也带来了一个新的一面，极大同化和统一了信息，独立意识将越来越少，绝大部分人只会沦为社会发展的工具，而失去了人性。我并不是说，人都不是人了，只是作为生产力的人将不是人，这一点又和资本主义有点相似了，终究只是少部分富裕起来。

有没有感觉到一点，好像越来越不要思考了，媒体总会告诉你。正过来说，反过来说，或者两者都用。想想这一年来，各种炮轰、洗白的事件。绝大部分总是跟着这股浪潮，喧嚣来，喧嚣去，平息，然后又被新的浪潮左右，如此循环，时间就这么一点点过去了。偶尔有点人生的美好时刻，仿佛也是媒体告诉你的，比如“你应该怎么怎么样才是最幸福的”，“人生少不了什么的什么的”，“你一生真必须做的什么什么”。就不区分性别了，我是推崇平等的，如果区别性别肯定会有人吵起来。你们想想那种公众号吧。

不知不觉中，一生就被媒体左右了。连停下来思考的时间都没有，不努力都没法好好活了。

还有，本是平等，本应同心的男性和女性，何时站在了对立面？

透过现象看本质，难道不是资本在作祟吗？你的努力和奋斗被别人偷走了，得到一点点多余的，反而变成了那部分人的仁慈和恩赐？你越努力越奋斗，被偷走的就越多。然后你没有钱消费了，他们就越鼓吹消费，分化你们这一部分人，始终给极少一部分人甜头，把所有的一切归结于你的无能，而不是他们的虚伪、贪婪、肮脏、卑鄙的看不见的大手。

剩余劳动价值，你们是不是已经忘记这个词了？

科技不断发展下去，人总有一天变成了信息，生活在机器中。那么，如果有那一天的到来，我宁愿做个动物活在大自然中。

当时真凶说自己最喜欢的pokemon是Kecleon，也就是变色龙，变色龙特性为变色，是所有pokemon中的唯一属性。变色属性是在接触对手后，自己的属性变为和对方一样，也就是早早就暗示了他说家里人得了癌症，是接触女主后，把女主自己的故事变成自己的故事。

女主最喜欢的是Uxie，除了女主自己说的可以抹去记忆，它还是三圣姑内耐久最高的，双防达到了130，要不能在无水且受伤的情况下熬过两天呢～

（文/杨时旸）

多么无趣的片名——Searching，被译成《网络谜踪》，听起来不过像是15年前某个矫揉造作的悬疑片，但实际上这部电影却引得众多影迷惊呼。今年真是“桌面电影”的重要一年，《解除好友2：暗网》的热门又紧接着被这部《网络谜踪》接棒，整个故事都能在小小的电脑屏幕上呈现，视频电话、搜索引擎、Facebook、ins、视频报道……一切一切，从某个角度去看，这样的呈现方式或许才是这个时代的“现实主义”，我们生活中不面对屏幕的时间已经远远低于面对它的时间，屏幕已经是我们视网膜的延伸。

抛开外在形式，《网络谜踪》还是一部本分的悬疑惊悚类型片，《消失的爱人》混搭着《看不见的客人》又掺杂一点美剧《谋杀》里的冰冷，甚至在悬疑、惊悚和罪案故事之外，还令人想起那部悲伤又动人的《无人引航》，一个关于亲子之间的疏离、走近与重新相互理解的故事。《网络谜踪》讲述一个高中女孩突然与单亲父亲失去联系，父亲遍寻不得，开始登陆女儿的所有社交媒体账号自己试图挖掘线索，最终救出了九死一生的女儿的过程。

无论故事的设置，悬念的铺排，反转的接续，抑或结尾的团圆，《网络谜踪》都是一部教科书式的悬疑片，它的外部形式和内在故事相得益彰互相助力，这是它成功的一层重要原因。一切都发生在房间之内，方寸屏幕之内，一切交流、沟通都在线上，但线上的焦虑与急躁都是线下真实发生的一切的反射，这样的形式把每个观看电影的人也有效地纳入情绪之中，人们面对屏幕，看着其中的人面对屏幕，这是这个时代特有的独特景观。

《网络谜踪》一直有意无意地塑造一种“内外有机”的叙述模式，一方面，是有关桌面电影的形态与内在悬疑故事的内外结合，另一方面，还有寻找女孩的案件破解过程与父亲破解女儿内心过程的结合。罪案成为了一个契机，让原本看似亲密但实则早已疏远的父女关系重新启动，“寻找”变成了双重的动作与双重的动机——寻找女孩的肉身下落，以及寻找女孩的内心世界。所以，从这个角度去看，整个故事无非是一个关于“破译”的过程，破译犯罪者到底是谁，破译犯罪动机，破译女孩的内心轨迹，成长过程。

故事起始之初，是从一家人和美的生活开场的，孩子慢慢长大，一家三口的天伦之乐，又是以母亲的患癌、斗争与最终的早逝作为转折的，从那开始，一切表面上看起来波澜不惊但实际上的内里正在被慢慢蛀空，生活维系了它表演性的一如既往，徒有其表的完美，但有些东西已经不可逆转地损坏。父亲沉浸于记忆与悲伤，但对所有人避之不谈，表面上仍然阳光，但实际上偶尔的皱眉、旁人提及亡妻时的回避，才是真的内心黑洞的闪现，而女儿一直扮演着某种乖巧上进的设定，延续着母亲当年对自己的殷殷期望，但她自己却有着无法对外人诉的悲伤。

如果和那部同样著名的桌面电影《解除好友2：暗网》相比，《网络谜踪》更加完整地展现了互联网时代由社交网络反射出的所有人际关系、情感模式变化以及生活所面对的各种可能性，被拯救的和被篡改的，被暗中操控的也被及时纠偏的，一切都更加真实，也更加全面。其实，故事在第58分钟开始，突然起了一些变化，暧昧的水花突然被溅起，女孩被官方宣告死亡之后，盛大的表演开始了，那些原本和女孩并不熟悉的同学们纷纷在社交网络上发布了自拍的视频，女孩哭得梨花带雨，表示那是自己最好的朋友，男孩纷纷表演责任感，声称随时准备着为社区做出应有的贡献，一个年轻女孩的死亡并不会在社交网络上引起什么真实的悲伤，悲伤只会发生在现实空间之内，一切网络上显形的内容都是表演性的，那些拍摄、发布、互动的过程本身就和沉浸于悲伤的凝重相悖，但是如今，我们却都相信或者说愿意说服自己相信这样的表演，并自愿或者半自愿地参与其中。

其实，《网络谜踪》的底色是团圆和温暖的，是父亲的坚持最终解救了女儿，现实的、真诚的一切战胜了虚拟的和矫饰的东西。这是人们对于互联网美好的期许。

前言：私以为，评判一部电影好不好，每个人都有不一样的标准。我的标准是，能够将剧情设计得合理、有真实感，让观众在看的时候相信“确实发生过这些事”，就算是成功了。悬疑电影还需要达到情理之中，意料之外的效果，这个就需要非常多看得到和被忽略的细节来支撑了，本片就属于细节伏笔无处不在的电影。

一定要看到最后，一个最细思极恐的地方！

1、 2分50秒 爸爸强势安利pokemon，margot的桌面壁纸成了皮卡丘，此后壁纸一直扮演了Margot心路历程的角色

2、 4分10秒 Margot注册facebook，邮箱是margot.p.kim@google.com（P就是Pamela缩写）后面Margot的网名都用的mkmania，都是深爱妈妈的体现

3、 4分14秒 Robbie两小时前点了赞，凶手第一次露面

导演给的第一次提示 并不容易发现

4、 4分27秒 行程表上全是Piano with Mom，妈妈就是陪伴Margot最久的钢琴老师，临终前Margot在她床前弹琴，钢琴是她们之间最深的羁绊

5.、8分03秒 有个叫Hannah的女人邀请David再喝一杯，说明2个事情：1.David是主动或是被动的在接触新的女性，试图忘掉丧妻之痛；2.他们已经见过一次面了

Hannah这名字是巧合吗？

6.、8分35秒 David把“Mom would be too妈妈也会为你骄傲的”删掉了没发出去，这是前后呼应的一个伏笔，也暗示了David不敢在女儿面前提起妈妈，自己也不敢面对

删掉的单词完美诠释了男主的心理 演员鼠标和光标晚饭加鸡腿

7、8分53秒 右侧的推荐视频里出现了舒缓的音乐和药物图片（暗示妻子去世David压力巨大，开始服用药物）还有第六个视频标题“如果你的孩子吸大麻要怎么跟他说”也暗示David应该是有所察觉大麻的事了，这年代，亲人都没有网站懂你啊

注意右边推荐栏第五个和第六个

8、 9分4秒新闻首页出现了旅客被困9天后获救 和 预言降雨量将破纪录 暗示后面的剧情

媒体追踪帮助警察抓贼 说明了互联网时代背景

9、9分50秒 5月11日晚上弟弟Peter来电，在哥哥说Margot要在学习小组呆一晚的时候，弟弟的神情有些奇怪和担心，可能是猜到Margot要来这里待一晚上不回家了。弟弟欲言又止是想劝哥哥，跟女儿的沟通中不要避讳妈妈，但是被David打断了。对于大麻的事情也是一句话带过了没有较真，说明在加州大麻很常见，响起的门铃很可能就是Margot（来吃妈妈的秋葵浓汤，抽大麻唠唠嗑）

10、13分31秒 右下角有一瓶黄色的处方药，上面有David Kim的名字，再一次隐晦地交代男主现在的精神状态

睡觉还开着摄像头？

11、17分10秒注意看第四封邮件，David回复医生的话是“Trazadone sounds perfect曲唑酮听起来不错”这是一种抗抑郁药。 结合先前发的邮件（图二），David在16年11月左右开始看心理医生，而Pam的告别仪式是15年12月6日。（6分5秒有照片显示时间）

曲唑酮是一种抗抑郁药

妻子去世一年后David开始接受医生治疗

12、19分52秒 Margot的facebook主页图片是钢琴特写，她还是很喜欢钢琴，可为什么要逃课呢？

13、20分54秒 妈妈Pam很细心地给Margot的同学们做了通讯录，还细心地做了备注。这里Robbie再一次出现，备注是父母在警局，离异家庭，喜欢过Margot

妈妈做的通讯录 倾注了她对女儿的爱

14、25分49秒 Vick的facebook主页标语是A mother’s love for her child is like nothing else in the world.世界上没有东西可以和母爱相比。结合头像和前面的“离异家庭”，暗示出一个溺爱孩子的妈妈形象

15、28分4秒 Margot的密保邮箱是妈妈的雅虎邮箱，密码是自己生日，表达爱意+1

16、28分46秒 Robbie又双叒出现了（导演内心独白 求你了记住这个boy吧 他很关键！

还在更新头像，宅男无所畏惧

17、30分06秒 David制作Margot好友的记录表用来找破案线索，Vick对他要求的是share不是send，还给share的按钮特写了好几秒，她有没有改动过Robbie的资料呢？

18、33分11秒 老师说Margot半年前就没来上钢琴课了，那时她做了一个决定，要彻底放弃钢琴，这也意味着放下对妈妈的执念。

这精致的构图 给你拍照的怕是个摄影大神。。。

19、33分45秒 后面跟着Margot丰田车的是Robbie的车

20、43分09秒 这可能是全片最硬核细节，怀疑编剧是任天堂粉。每一只pokemon都有自己的“特性”，Margot希望特性是可以忘掉不愉快的回忆，炸鱼薯条希望是变隐龙的复制对方的特性，所以他说自己喜欢pokemon，妈妈患了癌症，跟爸爸关系不好都是伪装出来跟Margot套近乎的，确实很符合这个特性

21、49秒30分 Robbie以妈妈警局名义骗邻居钱，作为一个警察，妈妈却选择了帮孩子隐瞒真相，再一次暗示Vick的溺爱，后面甚至不惜包庇孩子杀人

22、52分52秒 Vcik一开口就是“你在湖边吗”但之前的对话中David并没有提到湖，David的原话是她去了最近五个月经常去的地方。 视频中Robbie也短暂露了个脸，4点钟不睡觉的他，很关心这个事情的进展

23、53分10秒 精灵球钥匙呼应了前面Margot真心喜欢pokemon，也是她在湖边遇害的铁证，所以David毫不犹豫地报了警，根本没问Vick意见。他三次质问“你告诉我她只是离家出走了”一次比一次语气重，也暗示不再信任她了

24、54分2秒 Vick一手扶额头，一手叉着腰，看着湖面，一脸愁容。作为案件主理人，有了新线索怎么是这副模样？车子肯定会被发现，后面该怎么办，怎么跟媒体说呢

前一个画面的2个警探还在谈笑风生 Vick却愁眉不展

25、57分13秒 下了大暴雨，搜救进度受阻，呼应了第8条的天气预报。同时接着埋下伏笔：提供了Margot能够成功获救的生命之水。

26、76分33秒 短信不回，Hannah只好发安慰的邮件。好痴情的女子，如果结尾David能跟她在一起谈个恋爱啥的，也挺温情的

62分的时候Hannah已经发过一次慰问邮件

男无情女有意 David还是不回复

27、91分21秒 警察质问VIck，认罪的吸毒犯真的是自杀的吗？Vick犹豫了几秒，已经暗示了是她杀的。

28、95分53秒 打字速度惊人的David犹豫了几秒后发出了“Mom would be too”承前启后，Margot也换掉了桌面壁纸，表示父女俩正式打开了心结。

29、96分39秒 Margot在短信里跟装哭女Abby和抽烟男Derek划清界限，跟真正关心她的Isaac约了周末见面。丰田也发来了提车通知，前面注册facebook的时候我们看到Margot的生日是2001年4月13，现在是2019年4月14，她刚满18岁。如果这也是广告植入的一部分，真是太细节了，全场最佳金主。

嘴上说照片好丑 转眼就设置成了壁纸

30、全片最细思恐极也是最成迷的：看似是一个全程安利苹果公司macbook和iphone的广告片，iphone7却不能帮助警方定位找人？都7012年了。

这部电影我觉得最让人佩服的地方在于：爸爸David，妈妈Pam，女儿Margot，叔叔Peter，全片都没有刻意地用对话交代他们之间的感情，但却通过非常多细枝末节的地方来让你体会到他们感情的深厚。例如：

Margot的网名和壁纸，对钢琴和pokemon的喜爱；

Pam住院后给David发的邮件还不忘交代家里需要注意什么，给女儿安排什么钢琴老师，给Margot制作的通讯录备注；

David陪妻子跑步抗癌，拍摄VLog记录每一天，因为妻子去世得了抑郁症，邀请女儿参加各种活动（虽然总被无情拒绝。。）

Peter跟David要菜谱，学着给Margot做她妈妈独创的秋葵浓汤；

他们都是性格内敛的东方人，或许不会像西方人一样天天把Love you，Dear，sweet heart挂在嘴边，但他们有自己表达爱的方式，就像不善沟通的David更喜欢用摄影机记录生活一样。导演可能希望告诉我们，只要愿意坦诚地沟通，没有什么坎是过不去的。如果像David和Margot一样因为担心谈及妈妈会让对方伤心，那这种披着保护外衣的爱反而就成了另一种伤害，关系也会越来越疏远。

你以为自己看了一部悬疑片，其实这是一部教育片。

看完这部电影，已经是半夜十二点了。

在吃掉两根旺仔碎冰冰之后，我内心翻涌的情绪才渐渐得以平息。

这是我女儿夏天最爱吃的零食之一，随着季节的变化，已经退出了她的零食排行榜。如今高居榜首的零食，是两块钱一板儿的伊利奶片（八片装）。

每次看见她蹦蹦跳跳的跑过来，笑着喊道：巴巴（爸爸），我会一把抱住她，然后高高举起，那一刻我觉得自己像个战士，手里拿着世界上最耀眼夺目的奖杯，所有的烦恼与压力顿时飞到九霄云外，那种富足感超越了马云，虽然好多人也叫他爸爸。

出于某些生活上的考量，我和妻子女儿两地分居，每月见面的机会不多。

我身为一个父亲的陪伴职能，大多数时间，是通过视频通话来实现的。

也正是因为这样，真正见到她的时候，除了欣喜之外，更多的是愧疚。

小宝今年两岁了，对这个陌生的世界已经有了初步的认识，会用一些简单的词组来表达她的诉求：“那皮二（奶片）”“包包（宝宝巴士儿歌）”“消消树（小小智慧树）”我大概能理解她之所以反复提及这几个词汇，是因为里面有入口即化的甜美，有悦耳动听的音符，有五彩斑斓的启蒙。

而最近发生的一件小事，第一次让我觉得我们之间有着巨大的思维落差。

在偶然的一次视频通话时，小宝向我展示了她的新技能：打电话。

只见她用举起一个比她脑袋还大的收音机，不停的说着喂喂喂，在宝妈表示电话已经接通以后，发出：啊，啊，啊，叽里咕噜叽里咕噜（此处听不懂）的有趣对话，我和宝妈笑的前仰后合，始终搞不懂她为什么在接通电话的时候，要发出有趣的迷之三连啊，这个疑问一直困扰了我很久。

直到前两天，我带着小宝去坐超市外面的摇摇车，一首儿歌给了我答案：

两个小娃娃呀，正在打电话呀，喂喂喂，你在哪里呀？哎哎哎，我在幼儿园。

两个小娃娃呀，正在打电话呀，喂喂喂，你在哪里呀？哎哎哎，我在学唱歌。

正午的阳光洒在她稚嫩的小脸蛋上，她的身体随着摇摇车的起伏轻轻晃动着。

我站在她的旁边，瞬间被一种巨大而难以言状的情绪吞没了，久久不能回过神来。

那一刻我才后知后觉，想要了解一个孩子的内心世界，是那么的难，而随着她的长大，这种难度会不断增加，甚至两个人的精神世界彻底失去联系。

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读。

这是我第一次尝试写长篇影评，没有系统学习过电影知识，只能是算是浅析吧。

在我印象中，一部好电影可能要具备两个因素：内容上能够引发屏幕外的深度思考，形式上能够带来新奇特的视听体验。重内容，比如《肖申克的救赎》，重形式，比如《罗拉快跑》，又或者二者同时兼具，比如这部《网络谜踪》。

为了方便阅读，以下影评，我将分为内容思考与形式思考两大板块来进行阐述。

内容思考

1.原生家庭中父母的性焦虑

影片中为数不多的父女亲密接触的画面

母亲带着玛戈练习钢琴

母亲带着玛戈做汤

父亲对女儿的生活圈子一无所知

在影片中， 导演利用玛戈的成长线作为指引，让父亲一点一点寻回与玛戈之间的心灵连接。

我不止一次思考，父女二人之间的隔阂，难道真的是从母亲去世之后才产生的吗？

细心观察你会发现，通篇下来，父女同乐的场面几乎可以说是凤毛麟角，仅有一场父亲节献礼的戏份是有父女间明显的肢体接触的。其他时间，父亲所充当的更多是一种功能型角色，比如拍摄视频（纪录用途），比如为女儿提供学习基金（支付用途），比如提醒女儿倒垃圾（监督用途）。而功能型角色，是不具备参与性的，也就是说，在亲子间的交互体验上，是缺席的。

你当然可以说，男主外女主内，爸爸忙着工作，根本没时间陪孩子，但我认为这不是根本原因。

究其原因，是一句古话：“ 男大避母,女大避父”

幼儿在两岁开始就已经初步具备了性别意识，这时父母就要开始有意避开肢体接触，例如亲吻，拥抱等直观表达，而随着孩子一天天长大，不仅仅是拥抱，就连语言表达，也会慢慢消失，尤其是在东方国家更为明显，东方人的文化是含蓄的，内敛的，我们很少在生活中听见父母会直白的说：爸爸爱你，妈妈爱你。

而正是因为这样，母亲在玛戈的成长过程中担当了重要的角色，玛戈所有的对外界的精神连接，都是经由母亲实现的，或者间接参与的，这一点，在父亲打开pam的账户时，也得到了证明。面对母亲精心整理的校园通讯录，他必须承认自己对玛戈的精神世界，几乎是一无所知。

孩子的精神世界，在同性别（女儿与母亲 儿子与父亲）之间，更易于传达，这是每个家庭都要面对的事实。

面对妻子的忌日，父亲的不安与焦虑溢于言表

2.单亲家庭所要面对的道德恐慌

离异家庭被单独标注这本身就很说明问题

友情在同情面前被安排上了

玛戈每天独自就餐是谁的错？

溺爱往往源于亏欠

在影片中，涉案女警官曾经出现在玛戈母亲精心整理的通讯录里，并且特别标注：离异家庭。

“我听说他妈跟人跑了，好像是个小白脸”

“你看他内德行，蔫了吧唧的，跟他爸一样，怪不得他妈跟人跑了。”

“我他妈跟你开玩笑你听不出来？这么敏感，单亲家庭长大的啊？”

这个世界对于单亲家庭（离异家庭）的恶意，没有一天减少过。

几乎我们每个人在上学期间，都曾经听说过关于某个单亲家庭孩子的风言风语，我们无法查证那些事情的真实性，但是由此产生的伤害，是真实存在的。

单亲家庭长大的孩子，或多或少都会具备一定的性格缺陷，正如影片中玛戈经常独自一人就餐一样，他们不是天生就要特立独行，恰恰相反，他们的内心敏感，脆弱， 渴望关怀，却不善言辞。

女警一人抚养儿子所要面对的艰辛可想而知，忙碌工作的同时还要照顾孩子的生活起居，即使这样也无法掩饰心中的亏欠，因为她知道，自己的孩子在学校里面对的，将会是无数的偏见与异样的目光。越是亏欠，就越是溺爱。

一会儿被称为怪胎，一会儿被叫做宝贝，人格的扭曲，似乎已成定局。

最可笑的是，我们只能眼睁睁看着偏见产生，却无力让偏见消亡。

单亲家庭所要面对的道德风险是正常家庭的两倍

3.社交网络是否真的能够拉近距离

看着自己孤独的脸，只会更加孤独

社交软件，成为了名副其实的“射交软件”

小视频软件的兴起，正式掀起了娱乐至死的序幕

外面的世界可能没那么精彩

不管是晒出自我的 Instagram ，还是宅男圣地 Tumblr，总有一款社交软件适合虚荣的你。

打开相机，选好滤镜，摆好姿势，在按下一百二十五次快门之后，你终于拍出了一张心仪的照片。

注册账号，上传头像，在键盘上敲下昵称：“请叫我女王大人”

恭喜你，一个虚拟的自己诞生了，没有人关心你的兴趣爱好，没人在乎你的喜怒哀乐，大家只想看你的照片。

一个小时内，你收到了一百七十五个招呼和六十七个点赞。

这一切无关你是否优秀，只关系到你是否敢露，你露的越多，你的粉丝涨的越快。

清汤寡水的生活仿佛突然间沸腾了起来，本来空无一人的城市刹那间人潮汹涌，你仿佛成了女神。

名为“痴心阔少”的网友，邀请你去家里吃法国大餐，带蜡烛那种。

名为“寂寞平头哥”的网友，发来一张XXX照片，并表示自己神力无敌，一口气上二十八楼不喘气。

名为“海南彭于晏”的网友，向你发起了视频邀请，看着他帅气的头像，你似乎有点心动。

女性在新时代的社交软件上，享受着前所未有的性别红利，同时也面临着无数的诱惑与套路。

而玛戈显然不是那种贪慕虚荣的女生，虽然她也渴望被关注，但绝不是来自视觉上的关注，而是心灵上的抚慰，她需要一个倾诉对象，来释放心里压抑的苦闷与悲伤。

除了炸鱼薯条，没有人知道玛戈的心事

然而正如动力火车在歌中唱到的那样：

我不过不过想，找个人讲讲话，世界这样的大，有人在吗，为何没回答。

最需要被关怀的人，恰恰正在社交平台上承受着前所未有的寒冷。

他们可能没有华丽的外表，不会唱歌也不会喊麦，不会在明亮的健身房里表演后空翻，也没有钱为自己喜欢的主播送上一辆跑车。他们的存在感很低，低到如果不是自己的发小伪装成其他女人的账户发起聊天，自己可能永远也说不出心里的故事。

想到这里，你还确定社交软件在拉近彼此的距离吗？

在我看来，社交网络确实为一些身怀绝技或者能歌善舞的网友，提供了更大的曝光率，一定程度上改善了他们的生活品质，提早实现了阶层跨越。

而那些点赞的，刷礼物的，留言的网友们，依旧孤独。

形式思考

实际上，影片的呈现形式上，并不比同类型的《解除好友》高明多少，依旧是采用电脑桌面、摄像头、监控画面等媒体界面交互连接来完成剧情的起承转合。

但是十分有趣的是，冷冰冰的电脑界面却愣是拍出了温度，拍出了“演技”，这很难得。

耐人寻味的问题

玛戈在阳木中学毕业后，背景音乐逐渐变得伤感，随之而来的就是上方的画面：定格在Facebook的动态发送界面上。光标不断的闪烁，本以为她会说些什么，最后她什么也没说。就这样愣愣的对着电脑屏幕上的一句话发呆：你在想什么？这句话似乎是在问玛戈，同时也是在问观众：你们（猜她）在想什么？一种相顾无言的孤独感油然而生。

鼠标在删除键上停留了两秒

而当玛戈得知母亲病重无法回家的消息时，鼠标在删除条目的菜单上停留了足足两秒钟。

这两秒钟的停留，没有呐喊，没有哭诉，没有歇斯底里的表演与征服。

就是这样静静的，短暂的，转瞬即逝的停留，却营造出巨大的戏剧张力。

人物内心的失落，不安，挣扎，借由电脑界面上的一个细微的操作，显现的淋漓尽致。

此处我愿意送给鼠标一个奥斯卡最佳配角。

父亲的愤怒：此处省略一千字

带着质问语气的惊叹号

变成了陈述语气的句号。

最后全部删掉

而作为电影中最为难忘的段落之一，不得不提这段父亲发给玛戈的信息。

当父亲得知玛戈有可能翘课去登山的消息，怒不可遏的他在键盘上敲下了大段带有恐吓和质问语气的字眼，其中甚至还有脏话。

接着镜头一变，短暂的犹豫过后，父亲把惊叹号改成了句号。

接着镜头又一变，父亲删掉了原来的话，只说了句：有信号了就打给我。

寥寥几个镜头，人物内心的变化，父亲性格的塑造，全有了。

爱要怎么说出口？就是这么说的。

就是把千言万语嚼碎了往肚子里咽，最后轻描淡写的说上一句：早点回家。

反复拖拽的进度条，是父亲在打自己的脸

而另一个让人过目不忘的场景，发生在妻子的忌日。

那一天父亲蹑手蹑脚的走进房间，犹犹豫豫的问玛戈：要不要一起看美国好声音？

玛戈的脸上略过一丝失望，随后强颜欢笑的随声附和着。

父亲小心翼翼的关上房门走了，只留下玛戈一个人对着镜头苦笑。

那笑容就像在说：你看，我就知道的，他不会提那件事的。

父亲反复的拖拽进度条，不断的重复观看玛戈脸上的苦笑。

他究竟为什么这么做，我们都心知肚明。

每拖拽一次进度条，就是打在自己脸上一个响亮的耳光。

每拖拽一次进度条，就是落在电脑桌上一滴滚烫的热泪。

此时此刻，画面中明明没有声响，我们却听见了心碎的声音。

这是此时无声胜有声的最极致的表达，我彻底被征服了。

身为一个父亲，看了一场关于救赎的电影，却仿佛经历了一场巨大的灾难。

狂风过后，耳畔只留下一个久久不散的回响：面对子女，我们究竟该如何表达爱？

走在街上，似乎到处都有爱的痕迹：爱辣啵啵鱼，大城小爱私人影吧，爱上双皮奶。。。

这些爱，恐怕是留给爱花钱的人的。

而我们想表达的爱，想给孩子们的爱，或许永远也说不出口。

只能等到孩子长大了，在登上火车之前，把爱藏在我步履蹒跚买来的桔子里了。

1、女主没确定失踪前，同学都说自己跟女主不熟，确定失踪后，又纷纷在网上表示祝福、关心，声称自己是女主的好朋友……真是假惺惺，只为蹭热点罢了，让我想到现在谁谁谁去世了就有很多营销号或名人纷纷写文发图表示悼念，其实只是蹭阅读量和宣传一波自己罢了。

2、我觉得我就像女主，最大众的社交账号上经常联系的人往往都不是真正了解自己的，想想觉得真孤独；但网络上又往往会有一个无人角落用来放下真实的自己。

3、网上人人可以评论调侃，他们以为不用对自己说的话负责，殊不知这些话会刺伤当事人的心，他们是不知道换位思考么……

近期最热门的片，应该就是这部由“韩国周杰伦”约翰·赵主演的“伪纪录桌面电影”——《网络迷踪（Searching）》。

豆瓣上几万人评至8.8分，烂番茄保持住 93% 新鲜度，全球飙高的票房成绩与讨论热度，都无一例外的指向：它不仅是目前最好的“伪纪录桌面电影”，还很有可能就是今年最好的电影之一。

“Searching”这一行为显然在不断地组构成整部电影。电影以每个人都熟悉至极的开机、拨号连接上网作为开篇。我们虽然不知道开场的这系列操作由谁控制，但却能够迅速地被这个敏捷的“Searching蒙太奇”段落所吸引，在几分钟内亲自目睹了大卫·金的家族构成和生活的全部范围。

一切过往复杂的情感和事件，都被有效地罗列、打包、丢出。

接着，女儿失踪了。

在意识到女儿真的失踪了之后，大卫·金在报警之时也迅速地搜索警察的相关信息，同时也发起他自己的调查。

他进入了女儿的笔记本电脑，从Gmail到Facebook、Instagram和YouCast，开始搜寻她的秘密。

同时，在Twitter上，案件慢慢变成了病毒式的传播，#FindMargot和#DadDidIt的话题页面下聚集了网上的“吸血虫”们。

在层层递进的浏览器窗口和凌乱的桌面之间，故事开启了不断的翻转。

其实，单论《网络迷踪》的故事本身，虽然写的环环相扣，却也并不能产出多大的能量。毕竟，它依旧是一个在框架内靠不断反转而写就的类型片故事，用一句话就可以概括：高中生女儿突然离奇失踪，爸爸靠网络抽丝剥茧地发现女儿的秘密，并最终拯救了她。

换言之，这是个《消失的爱人》的“社交网络”版，在跌宕起伏的情节中拥有丰富的戏剧张力，再在内核中放置入家庭情感、网络社交关系、舆论暴力等，主题上也就是陈词滥调地呈现一下这个信息时代隐秘的暴力与宣泄的途径。

所以，纠结剧情的bug与否，其实是一种无谓。让这部电影受到巨大关注的可谈之处，更在于整部片子都是通过电子屏幕来进行呈现。

这个形式，在结合故事之后展现出了导演与剪辑出人意料的、堪称神奇的才华，最终获得了炸裂的效果。当然，这一形式并非生来就能被运用地如此纯熟，它经历了几年的发展期。

随着信息技术渗透进当代人生活的各个角落，信息时代生来便以一种快速率计算的方式而存在。以往耸人听闻的事件，现在不过是偶尔划过的某个下一秒便会忘怀的手机页面；人类情感与心理的表达，也越来越依赖于社交平台上的电子信息。

许多导演目前都在试图尝试将这一影响融入进电影的叙事中，比如哈内克的《快乐结局》、徐冰的《蜻蜓之眼》等，但他们都缺少掌握网络运行逻辑的基础知识，也缺乏相应的剪辑组织能力，甚至连屏幕界面本身看起来更可信都做不到。

而《弹窗惊魂》、《解除好友》、《解除好友2：暗网》等“伪纪录桌面电影”的出生，则将这个创想提升到了一个新水平。

它们将画面确定在笔记本电脑屏幕上，从而尝试渗透进入观众“现实生活”。“搜索”这一人物行为，将故事与形式更好地融为一体，在噱头中保有了一定的叙事基本标准和连贯力。这类新媒体介入下的前沿数字惊悚片，每一部都自带话题。

同类之一/《解除好友2：暗网》

但同时，这类电影也一直无法得以真正意义上的成长，似乎一直囿于“伪纪录片”所创造出的“伪劣真实感”而止步不前——毕竟，现在的观众早已不再是上个世纪看《女巫布莱尔》时期会误以为真的观众，更不是在电影之初看到《火车进站》就会吓地满电影院乱跑的人。

观看模式的迅速转变，已经让人们对“虚拟-真实”与“真实-虚拟”的临界点了如指掌，对这些影片的形式，自然也就见怪不怪了。

倘若麦克卢汉地下有知，估计会扩写《理解媒介》：曾经，媒介技术不仅延伸人体，赋予人体力量，也瘫痪被延伸的肢体，增益变成截除、中枢神经阻塞感知。而如今，人体走上了开始逐步成为媒介延伸的道路，冷、热媒介已经彻底变成无数纷飞的碎片，在交融共生中得以整合。

人与媒介进行交互的这一行为，已经迈入崭新的纪元。

那么，在一个已经没人会在下载完一部“伪纪录片”后，还能将自我投入进“伪劣真实”的情境中去的时代，一部电影要如何完成把观众拐带进它的“超链接”之中的使命，并将“信息生活”的命题进行包装呢？

《网络迷踪》无疑给了我们最好的答案。

先让我们回忆一下文章最开头提到的，电影开篇那个不知道是谁的手控制出的“Searching蒙太奇”段落。

之后，电影还提供了一些男主角的行为细节，诸如在得知女儿不上钢琴课的时候去翻找聊天记录、在报案的时候去查失踪人口的比例和警察的信息……这些恐怕都不是编剧为了更好地塑造人物而作，因为这些都不会是人物在那个情境下在第一时间应该做出的反应（连基本的迟疑、呆滞都没有），倒像是更需要观众得知的信息。

随着剧情发展，电影在后半段还不断地将第三人称新闻片段进行介入。真凶范围的逐步确定，视角不断地进行轮转，以上种种这些都将《网络迷踪》影片的构成逻辑显得更为确切——

它绝不是要将屏幕这一媒介单纯作为呈现的形式，以朴素的方式提供所谓的“廉价真实感”来让观众做出“相信”的反应。它不期待大家在这一层面上的投入。

它的选择是进行彻底地类型化，把观众编织进“类似游戏”的抽丝剥茧式情节节奏里，让观众在虚拟世界的“下载与观看”这一行为中，继续被庞杂的信息所暗中影响，从而驱动自己“编织快感”。而这恰就是最后一层，由观众亲自完成的“searching”。

这部电影比之前的“伪纪录桌面电影”都要有所突破的地方，也就在于这此。

在某几个时刻，《网络迷踪》在影像调度、时空线处理和视角转变等处理上，是天才的。

比如，电影的结尾，女儿在等待考试结果前，选择了上网搜索父亲当时拯救自己的一系列新闻，这不仅是对父爱的一次“searching”，同时也把之前的第三人称新闻镜头的切入，引作成这个时刻发生的事。全片的叙事线索在片尾处，突然被分裂成了两个时空，混淆了之前所有时空关系。

同时，时空线索的处理也不需要人物出镜进行说明。每次电脑桌面的转变、系统（windows或苹果）等瞬间发生的界面变化，观众都能迅速地体察到。观众只要通过自己观察每次鼠标的挪动、网页的切换，就能在心中重构出人物的表情、心理等属性。

这在以往任何的类型片里，都需要耗费巨大的精力去做复杂的镜头段落设计。传统意义上，类型片的蒙太奇，就是根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将分别拍摄的许多镜头按照这一构思组接起来，配合剪辑来完成建、解构。

但在《网络迷踪》中的某几个时刻，传统的机制被不断地打破，创造出一种姑且可以被称作“searching”的方式，将角色的潜意识和观众的潜意识不断地换位，从而产生一种变相的错觉。

此外，之前绝大部分“伪纪录片”无法摆脱的问题，就是只能给如今经验丰富的观众提供“虚伪真实”，缺乏创造“高级真实”的能力。在镜头处理上，“伪纪录”形式，产生了一种巨大的叙事限制——观众对镜头的信任看似必须达到高度信任，获取信息的空间又仅限于镜头之内，从而使得对叙事进行质疑的维度被彻底消灭。

但实际上，在《网络迷踪》中，观众根本不需要信任里面的任何一个镜头。因为这部电影选择以复杂的快感来取代伪劣的真实，在抛弃“同步”之后，它达成了影像在另一个维度上的真实重塑与形式创新，不再继续困在“伪纪录片”的桎梏里来施舍观众“现实”。

正如前面所言，人体开始成为媒介的延伸，我们的四肢、大脑的主体性已经逐渐地被媒介进行偷换。

曾经，这一创想在电影界中只存在于影片的文本内容上（如《攻壳机动队》、《黑客帝国》、《黑镜》、《解除好友：暗网》等），而《网络迷踪》则选择书写隐喻于影片构成形式的外壳之中。

可以说，这是一种最新态的“伪纪录片”，因为它让观众产生“共感”的方式，不再是通过朴素的“同步（real time）”，而是从一种变相的错觉里生出来。观众在大部分时间都被电影打破并重组了这种感受，而电影也由此摆脱了施舍的行径，选择以一种“随人物摇摆”的方式示人。

这，也许就是未来此类影片在“电影感”上的一个重要走向。

#Searching

感谢Kate姐的赠票😄

这是今年在影院里看到的最惊喜的电影！从剧本到影片节奏都足够扎实和惊艳。这才只是这位导演的第一部作品（导演也是usc的^_^）

影片从头到尾呈现的都是屏幕（电脑手机等）的影像。拍了十三天（真的）后期十三年（并不。。）

就这么几个屏幕被导演玩的在剧情上不停的合理反转 各种地方都在埋线 到最后真相出来的时候惊艳之余也觉合情合理 前期埋的各类笑点也相当有趣

询问了导演 这个片有做中文版 觉得国内会爆😄

对john cho在映后的一句话很有感触 他觉得电影对他来说是面镜子 一直以来他觉得自己是个吸血鬼一样在镜子上找不到自己的投影 所幸他在这部电影上看到了自己（亚裔）的故事。

强推！

8/24 limited release

8/31 正式上映