播放地址
提示：如无法播放请看其他线路
提示：如无法播放请看其他线路
剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 安杰依·瓦依达“战争三部曲”： 火焰带来的是自由还是死亡？
安杰依·瓦依达“战争三部曲”： 火焰带来的是自由还是死亡？ @笑独行[编评] 1.《一代人》（Pokolenie, or A Generation, or Eine Generation, or Une Fille a Parlé, or Sukupolvi，战斗的青年一代，波兰，1955） 早期二战青春题材经典。波兰电影之父安杰依·瓦依达（Andrzej Wajda）早期代表作“战争三部曲”其一。1943年华沙犹太人起义前后，初为成人、还透着青涩味的主人公受青年抵抗组织首领姑娘的吸引拉着与自己同样年青的工友伙伴参加了波兰共产党领导的抵抗运动，从此开始玩起超出自身心理承受能力的“革命游戏”……因爱欲而“革命”，因痛苦而成熟。战争中热血青年的流血牺牲与火线成长。紧张残酷，表现细致，纯朴忧伤，厚重不足。塔德乌什·洛姆尼茨基（Tadeusz Lomnicki）、乌苏拉·莫津斯卡（Urszula Modrzynska）、塔德乌什·杰恩扎（Tadeusz Janczar）等主演。 笑独行补注：IMDb该影片评分为7.4分。 【《一代人》DVD影碟封面与海报】 2.《地下水道》（Kanal, or Canal, or Ils Aimaient la Vie, or They Loved Life, or Kanal - de Förtappades Väg，下水道、搞战地狱篇，波兰，1957） 二战战争电影经典。波兰电影之父安杰依·瓦依达（Andrzej Wajda）“战争三部曲”其二。根据真人真事改编。1944年华沙起义最后阶段，以中尉领衔的波兰反抗军一个连的悲剧命运：在华沙城外与德军展开阵地战，死伤三分之二；阵地失守后奉命通过下水道向市区转移，而市区阵地已陷入德军重围；于是再次进入下水道，以期撤离华沙，结果却在黑暗、污浊加饥饿、虚弱中迷失方向，几乎全部落入德军之手……波兰人心中难忘的耻和永远的痛。情节洗练，内涵丰富，风格强烈，表现内敛。托雷萨·埃兹乌斯卡（Teresa Izewska）、塔德乌什·杰恩扎（Tadeusz Janczar）、韦恩泽斯洛·格林斯基（Wienczyslaw Glinski）、塔德乌什·葛威亚兹道斯基（Tadeusz Gwiazdowski）等主演。戛纳电影节评委会特别奖。 笑独行补注：史载苏联红军白俄罗斯第一方面军于1944年7月29日进抵华沙东郊维斯瓦河东岸，为抢在苏军到达前解放华沙、以主人身份迎接苏军，波兰反抗军在未向苏联通报的情况下于1944年8月1日仓猝发动华沙起义。起义持续63天，反抗军旗下十分之九没有武器的约五万乌合之众以游击战对抗装备精良的2.5万德军精锐部队，结果为反抗军阵亡约1.8万人，德军阵亡约1.7 万人，反抗军被迫向德军投降。起义同时造成超过25万名华沙平民死亡、华沙几乎被夷为平地。该影片编剧为波兰作家和爱国人士耶尔齐·斯塔文斯基（Jerzy Stefan Stawinski，1921-），该影片即根据其二战时期亲身经历改编。IMDb该影片评分为8.0分。 【《地下水道》海报】 3.《灰烬与钻石》（Popiól i Diament, or Ashes and Diamonds, or Asche und Diamant, or Cendres et Diamants, or Tuhkaa ja Timanttia，钻石与灰烬，波兰，1958） 战争政治题材经典。波兰电影之父安杰依·瓦依达（Andrzej Wajda）“战争三部曲”其三。根据波兰作家小说《战争刚结束》改编。1945年5月8日的波兰某城市，右翼反抗军杀手随其中尉上司刺杀当地共产党领导人却错杀两名青年工人，为此深感愧疚，而在单独执行任务时，玩世不恭的他又意外地与美丽单纯的旅馆女侍擦出爱的火花，于是开始反思自己死灰般的地下生活……一切都不确定、仿佛人人都不知所为的日子，不理解、不相信却必须去完成的使命。内战谋杀，黑暗无谓，诡异惑人，迷惘痛心。兹比格涅夫·齐布尔斯基（Zbigniew Cybulski）、夏娃·克尔齐塞夫斯卡（Ewa Krzyzewska）、瓦克劳·扎斯特泽金斯基（Waclaw Zastrzezynski）、亚当·保利考斯基（Adam Pawlikowski）等主演。 笑独行补注：威尼斯电影节报刊联合会特别奖。该影片为瓦依达自认首要代表作。该影片片名“灰烬与钻石”来自影片中的同名诗歌——“……你不知道火焰带来的到底是自由还是死亡……也许正是灰烬掌握着星星般闪亮的钻石光芒……”IMDb该影片评分为8.0分。 【《灰烬与钻石》海报】 （2009年1月根据此前个人原创的三个解题文帖增订合编） 【【增订版】安杰依·瓦依达“战争三部曲”： 火焰带来的是自由还是死亡？_原创：笑独行_体面杂志（笑独行的和讯博客）2009-1-19 15:25:13】
2 ) 艺术超越一切历史
迅哥回忆：“我从事反清革命运动，曾经被命令去暗杀。我可能会死，死后丢下母亲，母亲怎么处置。他们说担心死后的事可不行，你不用去了。”
好友拒绝抗暴的理由类似鲁迅：“我必须赡养父亲。如果我死了，他就得去要饭。”
影片并未刻意渲染纳粹的暴虐，仅仅是宵禁和深夜的巡逻就足以让人怒火中烧，男主无辜被打直接点燃导火线：人不是狗，有压迫就有反抗。
杀人的感觉并不好，哪怕杀的是该死的德国鬼子。影片赞美反抗的激情，但从未忘记人性的复杂。
街边悬挂的反抗者和犹太人起义的硝烟，拷问每一个人的道德勇气。
一度犹豫的好友，最终为援救犹太人英勇献身：
女友用被捕回答了她自己的提问：“为理想而死要比为它而活容易吗？”
男主思念牺牲的战友、爱人，发现更多更新鲜的血液加入队伍，为有人替烈士报仇深感欣慰，马上又意识到更多的青春之花将要凋谢，悲欣交集，潸然泪下：
美好的东西只能以同样美好的事物去兑换？
推动、左右历史车轮的总是那些无所畏惧、如夏花般绚烂的生命：
这一豹尾昭示了人类的宿命：反抗的惨烈与必然、人类的悲剧和希望、青春的凄美与壮烈……
醍醐灌顶，浑身战栗。
《一代人》再一次显示：艺术超越一切历史，它是哲学最锋利的剃刀，呈现历史最本质的部分。
3 ) 关于这片censor的八卦一则
导演瓦依达借一个工人之口简明的讲了一下马克思经济学中关于剩余价值的基本理论。结果这一段引起了波兰party当局的不满。因为他们觉得这对观众会造成不良的影响。因为在当时剩余价值不再由资本家所获得，而被政府所取。
我第一次看的时候还以为这段是party为了宣传教育才让加的，没想到是导演违背圣意拍出来的，历史证明我实在是太silly太naive了
4 ) 新老交替
瓦伊达战争三部曲第一部，也是他的处女作，但影片开场的村民众生相长镜头却成熟得像封镜之作……真正显得青涩的其实是波兰斯基.......
影片开始时只是描述了一群并没太受战争影响的乡村少年们的生活常态。他们聚在一起玩飞刀插土的游戏，他们扒德军火车偷煤，结果一个小伙伴被德军开枪打死。这是Stach第一次见识到了德军的凶残，而他自己也在逃跑时受伤。随后他进入了当地工厂当学徒，日复一日的过着重复的日子。直到他遇见了负责宣传招揽地下抵抗组织成员的女孩Dorota,Stach为了接近dorota选择了加入地下抵抗组织。于是他试图拉拢伙伴加入组织，但伙伴以父亲因年龄大被下岗，自己得远离是非，好好工作赡养父亲为由一再推诿。但街边悬挂着的犹太人尸体却时刻提醒着每个人战争的残酷与反人类。最终伙伴加入了组织，他和伙伴偷了一把手枪，他的伙伴在酒吧开枪打死了一个纳粹军官。他的伙伴在其他人面前炫耀杀死纳粹的英勇事迹，但Dorota和stach却对此事感到担忧，觉得太过高调。随后他们用偷来的枪和抢来的车展开了对德军的偷袭。stach的伙伴在枪战中被逼到了楼顶，最终在弹尽粮绝的情况下他纵身一跃结束了生命。这一段环形楼梯间追逐的段落颇有希区柯克的神韵。而dorota最后也被德军逮捕，只留下stach独自一人成为了新一代地下抵抗组织的领袖，新成员用崇拜和渴望的眼神看着忧郁的他并向他靠拢，一代人逝去，一代人诞生。
5 ) 第21名：《战斗的青年一代》——影史50部平民史诗
《战斗的青年一代》 Pokolenie 年代：1955年 / 国家：波兰 / 导演：安杰伊·瓦尔达 / 主演：塔德乌兹·罗姆尼奇、尤祖拉·莫得琴斯卡
今年是世界反法西斯胜利70周年，回看这部《战斗的青年一代》显得格外有意义。而在1955年，也就是反法西斯胜利10周年时，上译厂翻译引进了这部电影，波兰革命者的浴血奋战与国人的爱国热情不谋而合，只不过在那个意识形态至上的年代，它的艺术价值被淹没在了政治需求之下。
安杰伊·瓦伊达执导《战斗的青年一代》时，刚从电影学院毕业不到一年。这部电影本来是亚历山大·福特筹拍的，但当时他还有别的作品要执导，一时腾不出手，因而就把此片交给了自己的助手瓦伊达。对29岁的瓦伊达来说，这可谓天赐良机，他迅速组织起自己的制作队伍——在这支队伍里，大多数人跟他一样都是新手：鲍克曼·契斯科第一次写电影剧本；卡兹米尔·库兹第一次担任助理导演；杰斯·尼普曼第一次担任电影摄影师……但正是这帮初生牛犊不怕虎的小伙子——当然，都是集合在瓦伊达天才的导演才能下——给波兰影坛奉献了石破天惊的《战斗的青年一代》。
作为“战争三部曲”的开篇，瓦伊达在《战斗的青年一代》中，把视角聚焦在了二战的历史，此后的《下水道》和《灰烬与钻石》也都是二战题材。这与他的身世无不关系。瓦伊达的父亲曾是一名骑兵军官，在1940年死在了纳粹德国的进攻中。瓦伊达十几岁就加入了波兰右翼组织抵抗纳粹分子的地下解放斗争中。然而波兰夹在苏联和德国之间成了牺牲品，心灰意冷的瓦伊达只能转而投身艺术事业中，但是这段经历却深深影响了他的创作。《战斗的青年一代》中的斯塔奇，在共产党员库塞拉的感召下，加入了地下抵抗组织，与杜洛塔和加西澳等人成为了亲密的战友。在斗争中，斯塔奇还与杜洛塔收获了短暂的爱情。瓦伊达用贴近现实的镜头语言，描绘出那个战斗年代里的革命群像。
主人公斯塔奇是个反英雄的角色，他起初无所事事，整天跟小伙伴玩甩小刀的游戏，甚至“分不清好人和坏人”，而他加入抵抗组织，竟然只是因为爱上了杜洛塔。加西澳同样也是个莽撞小子，凭着一腔热血，拿着偷来的枪杀死了纳粹士兵。他们就是这样误打误撞，在生死之间逐渐成长为坚强战士，甚至甘愿舍生忘死，英勇就义。这跟传统上那种纯粹的“伟光正”英雄有着很大区别。
由于是科班出身，瓦伊达的镜头语言相当娴熟。在影片一开始，就出现了一个令人难忘的长镜头，摄影机从右至左来了一个大横摇：空地、工厂、行驶的火车、踢球的一群孩子、鸽子、砖房、在跳绳的孩子、街道、来来往往的人群……通过这样一个镜头，影片的故事背景和压抑的感情基调就已经直冲到观众眼前，而且在结构上奠定了影片的沉稳节奏，可谓是瓦伊达的天才创举。整个电影界中，这样使用大全景长镜头，就是从瓦伊达这里成熟的。此后，东欧和苏俄的很多电影导演纷纷效仿，成了一件司空见惯的事。
瓦伊达电影当中还处处显现出象征隐喻的手法。其中最典型的当初电影海报上的那个画面，加西澳被纳粹士兵追逐，在一栋楼里顺着环形的楼梯往上跑。走投无路时，他从顶端纵身一跃，镜头仰拍他的身体从环形楼梯上坠下。环形楼梯所代表的“循环”之意，在影片结尾有了直接的体现。杜洛塔被纳粹带走了，但斯塔奇见到了又一批新加入的抵抗组织成员。杜洛塔和加西澳可能不回再回来，但一代又一代的革命者绝不可能被纳粹赶尽杀绝，星星之火必将薪火相传。
这部电影受到了意大利新现实主义的影响，叙事平实、直接，片名《一代人》如今看来是一语双关，既指的是影片中的革命者，同时还指代了波兰新一代的电影人。作为波兰电影学派中最早也是最重要的代表人物，瓦伊达为波兰电影启了蒙。而后起之秀罗曼·波兰斯基，也在片中出演了一个小角色，并从此成长为另一位电影大师。
6 ) 安杰伊·瓦伊达《一代人》
“我通常表现得像个孩子， 因为我分不清朋友和敌人。”随着陶笛声响，斯塔奇缓缓叙说。
《一代人》（1955）是波兰导演安杰伊·瓦伊达的第一部电影，也是他的“战争三部曲”的开篇。瓦伊达作为波兰电影学派创始人，受意大利新现实主义影响，试图在五十年代东欧严格的审查制度中打破长期以来社会主义现实主义电影对业界的垄断。虽然同是塑造共产主义抵抗战士的形象，但瓦伊达作品中的人物不再是贴标语喊口号式的一代英雄，而是真正的有着冒险冲动、个人理想和恐惧感的一代人。值得一提的是导演罗曼·波兰斯基也在电影中饰演了一个角色。 瓦伊达的电影记录了二战以来波兰的政治与社会演变，对于波兰民族性格——在最艰难的情况下做维护尊严的斗争——进行了深刻的分析。第58届柏林电影节上，瓦伊达和同为波兰导演的马里乌什·维尔琴斯基交谈，同意为他正在制作的《杀掉它，然后离开这个小镇》配音，这部电影在今年的第70届柏林电影节首映，瓦伊达已在2016年去世，我们仍可通过影像聆听那一代人的声音。 白日梦蓝
回形图案贯穿三部曲？旋转楼梯一段印象深刻，戏剧动作大于人物本身，或者说直接替代人物发声！
“曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔·马克思”，他保佑你永远不加班，多去电影院。
瓦伊达长片处女作/波兰国庆10周年献礼片结果没用上。波兰学派与意大利新现实主义的关系，波兰斯基打酱油。那段原本要被政治局删掉的马克思主义基本原理说教。开场长镜头很赞。写到了中间阵营，写到了革命与爱情的青春叙事。女人成了祭品。花絮里瓦伊达的访谈很有用。
高雄电影馆 2012的圣诞最好的收获
手枪也是寄生兽
革命少年成长史，有幼稚有坚强有友情有爱情，最后充满希望。
为了理想死要比为理想活容易吗。。。女主角很恬静
在里面看到仿若是少年时期的波兰斯基，一查演员表果不其然啊~
。。波兰斯基一副傻乎乎的样子。。
简单，有力
安杰伊·瓦伊达“战争”三部曲第一部，讲的是被德国占领的波兰的地下抵抗组织的故事。罗曼·波兰斯基在片中饰演了一个小角色，这也是他最早参与的影片之一了，那时候可真年轻，还抢镜头呢。瓦依达喜欢在片中不动声色地用些长镜头，最后男主角的眼泪都掉下来了，还真有点感人呢。
小瓦处女作，玩得挺溜～～～党片，引述了马克思剩余价值理论，把党支书设定成年轻女性，硬是来了根爱情线，够狠～～～
剿杀国内军的肉体，抹去国内军的形象。
“不工作人怎么生活”“这年头人渣繁殖得和野兔子一样快”“我们不能泯灭人性”。。。不知道怎地想起杨佳 同样的恨不成钢 莽撞的浪漫主义情结 也许这就是片尾的感触所在吧 多么真实的青春啊 另，看评论了解当年波当局大力推崇此书，倒有些让我反胃了--想起了钢铁是怎么炼成的炮灰修成阴谋论
为了理想去死比活着要容易吗?故事只能算工整，最后高潮一幕类似仪式性的交接让男主仿佛看到自己的影子留出了波折的一滴泪；开头长镜，以及街头追逐至旋梯就义的对剪；男主对革命的热情源于一见钟情的爱情，而女主的典型正义派甜美笑容太主旋律；男主的挺身是因想吸引女主还是为革命；波兰斯基的愣头青
开篇就是一个长镜头。革命青年的成长和伤痛，很容易想到我们当年的一些革命片，不过把革命与爱情和个人情感糅合在一起还是很难得的。
瓦依达说， "当我看到这部最终的《一代人》时，我感觉到这真是一个完全的失败。我们努力去实现一些东西，一些本该发生的东西。我们抱着很大的希望，但是，在银幕上看到的并不是我想象中的电影。
2021067 大光明。结尾笑靥如花的“新人”与悲伤独坐的“熟练工”，而后者也曾是前者，两相对比产生了强烈的情感冲击，构成了一代人的群景。
#重看#3.5；开片长镜的逡巡太罗西里尼了，从一开始就与新现实主义勾连。主旨内容和表现形式与后两部均有延展——尤其是直接从下水道救人一幕，姑娘畅想未来的夜谈，之前和以后与苏联的关系。这一代人，如何从前人的血迹中踏出一条清醒自救的路，如何在不安中坚定前行目标，如何为更值得奋斗的明天呐喊。加西奥被纳粹追逐时的楼梯旋转场景，几乎可上溯至表现主义时期，仰视镜头中如圣像般坠地；斯塔奇目睹恋人被捕时半明半暗的场景对比，后退脸部的阴影则隐喻双方从此天人两隔；彷徨冲动苦闷的青年成长为有志青年（人物神态前后对比明显），结尾斯塔奇目睹新一代成长起来的革命青年正是日后华沙起义的中坚力量。
九区碟