龙门相

头些年追冰血暴，总觉得中国也能拍出类似的剧集，毕竟东北土生土长的我，对这寒冷凌厉生性的气氛，有着莫名的亲切感…

这部剧是个宝，首先演员都是东北人，估计不少都是本地村民，并不是很多剧集中那种故拿强调强用口头语，刻意模仿东北人，对，就像天坑鹰猎里头是的…主演何教授，角色拿捏的挺到位，谈不上演技炸裂，但自然的很，一点不尴尬，一唱民谣的演成这样，挺可以了！

再说剧情，总体没啥大伤，本来也不是推理剧，把事儿演明白，气氛整到位就OK了，唯独觉得一点细节不太妥，就是俩人最后一顿酒，男二去尿尿手机落桌上被何教授发现被绿…不应该，首先酒没喝两口，还喝的白的，就来尿了？去尿尿不带着手机嘛？本来你刚把女主支走晾在那，这边偷摸去人家下药，就不怕女主突然来电话？换我不说手机不离身，也得全程静音吧。。

最后呢，还是的说我很喜欢这部剧的，亮点很多，很多希望在国内电影能看到的东西，这都拍出来了。如果后半段剧情稍改动下，最后何教授没向老警摊牌，老警也因证据不足没有绳之以法何教授，俩人都闷在心里…个人觉得这个结局会让本片再上升个档次，当然，过审可能更重要…就说这些吧

冷峻的环境，萧条的季节，洁白的雪轻轻的积压在屋顶的铁皮上，火车在铁轨上反复的穿梭，住户区和工业园区的交织的背景，预示着这一定会是一个冷血、躁动、压抑的炙烤人性的故事。

老实的丧葬从业人，因为忌讳，都找不到对象，只好从边远的山区买办一个媳妇，虽然天性善良诚恳待人，但买卖人口带来的原罪，种下的毕竟是毒花的种子，最终结出的必定不是善果。

常来整两杯的'好兄弟'是金钱社会摸爬滚打的成功人士，还未什么使上什么高情商的伎俩，就轻松的给从业人戴上了绿帽子，他俩关系没有做过多交代，但用脑子想想怎么会是正常的友善朋友，连救急的钱都不愿意借的人，怎么会跟他称兄道弟，世界上不存在毫无关联的单方倾注的友情，这明显是伪装成朋友的贪食者。贪食者欲鸠占鹊巢，下重金请笨贼除之失败，后欲亲自送他走武大郎后尘，但见不得光的事败露，从业人反杀贪食朋友于利斧之下。

从业人可怜贪食朋友的妻女的无辜，看他们无人照顾孤苦艰难，在过年时送去礼物儿童自行车，贪食朋友的幼女却因骑车不慎坠入冰河殒命，至此，因果循环祸福相报，龙门相生成。从业人员深感愧疚，终于愿意把放该放下的放下，向追踪案情至退休都未调正科的老警察坦白了。

《龙门相》也是个搅拌机，研磨了一堆类型元素与中国东北风土元素，这个“东北叙事”半温不火的时期悄然出现在欢喜首映上，有点意思。

将风格化的人物赋予有极大掌控力与神秘化作用的景观，以及用各种信标符码之物在某个特定的时间节点与地点用“恰当”的方法吧一种“质感”凸出，即是一种气氛或曰氛围（无论学者们翻译成爱air也好，直译为atmosphere也罢，同样能促成中西学术交流），恐怕是大多数创作者的的不二法门。这并非易事，需要有对节奏（rhythm）实际在电影中的不规律性做出精准的判断，该在哪个节点上完成任务，方能完璧无瑕。但是这又带来一个问题，是先考虑地区的空间性/既定的全局氛围感（热带小岛，东北三线小城镇，河北厂区，内蒙草原，贵州山寨，都市上海……）还是考虑电影的类型（喜剧，悲剧，伦理剧，黑色电影……）？依靠不用整合的数据库可以轻易完成（先前作品，摄影图片，实地考察增殖的多媒体材料……）？这里套用一下丛峰老师Arche‘now’logy的梗，凡是留有考现学痕迹的，可检索到的一切痕迹便可视为一种松散而有索引性indexity的“数据库”，只是集约程度部族），青年创作者们也乐于花时间来完成美学风格的搭建，这些都是和记忆与经验互补的前期阶段的创作路径，共同补充地域性表述的现象学方式。

有些极端地说，所谓的动画纪录片与纪念碑式的艺术创作也轻易地绕不开这一步，更别提有些影视人类学着所说的民族志虚构手段（ethno-fiction）,但我在此不想去对真实与虚构的狗咬狗式不绝于耳的争论展开太多，毕竟用真和假熔铸的融合怪（可分辨线索不明确，相较于“缝合怪”的隐喻能让人轻易明白拼接的痕迹位于何处而言），它是一坨罔顾纪录影像和实验影像的恶臭移动胶体，像能够溶解后宫动漫女主角衣物送老色痞福利的史莱姆一样，并极易被当做干预主义的无聊武器去造就威权的话语和解构式误传（《纪录片的不确定性》是最好的辩驳）。

那么问题来了，风格化到底是应该怎样被工业化地拼装出来，怎么给他定个性，。我毋宁说风格化的体现便是由多重且零散的印象与情境感配装出整体性之印象（观感）的过程吧，充当过程的风格化（stylization）就是生成既定风格的过程（process of stylization-making）本身。换句话说，对应这个英文单词的其他语义，使用基底的符码因袭他者，后者一种资源。当黏连在一起对观者的全局体验又出现陌生感与趣味，最终成品又能被当作再创作的可索引他者。只要类型片和“类型融合”语境依然存在，风格化便是循环而非递归（recursion），存在可辩驳的逻辑。

除了景观取舍和人物塑造（characterization）的程式化，以及赋予其沉痛的古典戏剧范式以外，且在非反景观或反电影的题设下，怎么能使之得以施展，怎么服务于“地域性”的“文本炖煮”呢？我认为有这么几点值得思考，首先，无限的隐喻修辞的叠加会将之摧毁，这一点《龙门相》把握住了，回到视听语言上，空镜与音乐只为剧情转折和情景感服务，别无他用。其次，实景即是景观也是遗产，摄影机从多种角度框取（enframe）和拆分之，为的就是追求“只缘身在此山中”式的印象生成的断点，哪怕是散漫无序却无所不包的。这一点《龙门相》也做到了。第三，“地域电影”制造印象并非是“某地意味着什么”（what it ‘is’ and 'means'），而是地域空间是如何在媒介实践中被有所选取和擦除的，这是个认识论本质的问题。它可以是视觉，声音，嗅觉，触觉，听觉，这些感官的融合体验，以及最终的融合体验是如何重新被地视觉化和听觉化了的数字复制品，甚至于包含互动电影是如何将这类体验反施加到被付诸于观影体验的终端的“我们”之身？第四， 超出角色塑造的低级任务，是怎样穿梭于（movements-across, 这里我不想使用漫步者的隐喻，因为其中没有目的却有东张西望本身就是目的，且这个概念使用的论述题设便囿有较强的哲学意味）其间并互动于环绕物的。不妨为人的穿梭设定些淳朴的动机和戏剧触发点于过程之中，譬如说电影中俩笨贼开车撞上了警察假人，随后假人又歪歪扭扭地立在原地，这能让感官实践上升到高级且有趣味的空间实践。最后，创作者和观者能否抵制本质主义式的论断，用否定的办法来重新构建自身，亦或虚构一处乌有之地，单纯让媒介品的骗术给观者以不留痕迹的信服感，而在真是种无迹可寻？这是比空间实践更高级的媒介实践。后几点恐怕《龙门相》和其他被贴上“地域电影”的作品都很难达成。 《龙门相》是典型的小城丑事叙述模式，人因为色欲或贪欲而违法，因畏惧而隐藏，但丝毫不影响正义在时间流逝中的到伸张的平凡故事。我感兴趣的是“日常”与风格化之间存不存在一对扭结？不妨预设几个“快与慢”的题设，我用几个音乐术语做喻，不知是否合理：纵横世界的缓慢电影在美学层面大有研究头，它可视为庄板（grave）或广板（largo）；缝合痕迹明显的东方哥特式国产奇幻/魔幻电影为何会首先以奇观符号作为评判标准之一，可视它为急板（presto）或最急板（prestissimo）；包含酸甜苦辣体验的日常性操演可能位于行板（andante）与小快板（allegretto）之间，是跳跃的。当然也有特例，实验电影几乎都是风格化的典范，它却难以分类。感知体验里的韵律和节奏恐怕始终是“风格化”题设的首要因素，之于如何解读文本便是影评家的事情了。换句话说，“日常性”展演并不容易得能造就奇观给人的审美冲击力和张力，也不一定回蕴含如“延宕，重复”等更高级的审美体验。那么玩弄“日常图景”是不是“风格化”的阻碍呢，或说“日常化”本身就是风格化的途径之一？

在西宁锅庄广场露天放影看的～ 结构已经算是较为工整了，惊人首作真的可以说得过去，拿肖一凡和科恩兄弟比，比黑色幽默还黑色幽默。 外景拍摄地选得太好了，宁静冷峻的小镇，天生就有发生悬案气质～ 那天和何教授同坐一部电梯，想到他手起斧落干净利落砍杀王元顺，不敢让他站在身后。 ～原来认为女孩落水是多余的一场戏，映后主创见面后，导演释义，这个是促使何教授放弃抵抗的最后一根稻草，懂了。 名字有点小众，如果改个名字上院线，票房不会差，希望超过那谁～ 这个杀手不太冷真的会红～。

如果一定要选一部华语小众片，那2021《龙门相》一定是不能漏网的。导演是新手，但故事讲的好。

两个小兄弟，一个专做白喜，专职烧人，隔三差五不着家。一个养兔子的兔子爷，经常去蹭酒，一来二去就跟白喜兄弟买来的四川媳妇眉来眼去有了娃，关键是兔子爷生了三胎都是千金，估摸这外面生的可能是儿子。于是，动了想要灭了白喜的念头，找了俩农民工杀手，出了几次手都没得手。那边又说怀了还是千金，于是想停手，结果俩傻帽不干反倒讹钱，于是兔子爷怂样火并，灭了一个另一个逃了。就当这故事风平浪静的要结束了，结果白喜知道了自己头上长满了绿草，于是乎……

这个放之四海而皆可的故事发生在中俄边境的小镇上，一个熟人社会里总免不了这种添油加醋的红尘往事，而从未停止的风雪与冰冻的路面似乎暗喻了世界冰冷却又不失苦涩的乐趣。故事流畅，情节清晰，剪辑牛逼，唯一槽点是后半部稍显拖沓，但瑕不掩瑜。

演员选的好，没有流量明星，估计也请不起，小制作的钱要花在刀刃上，但演员给力，一招一式一笑一颦都抖漏着生活的花边，两个农民工杀手抖出包袱里全他妈的是黑色幽默。剧情一反转，反手一波打出了传统风俗的报应学说，这仔细一琢磨，原来就是天网恢恢疏而不漏。

好人不是好人，坏人也不是坏人，时而好，那时坏，你都说不上来。人这一生呀，有时候一个念头就是一辈子，一个眼神就是前世今生，一撇一捺里默默写着“操蛋”二字，平凡的世界中锱铢必较的都是彼此的算计，而这一切谁又他妈的不是为了碎银几两残酒一盅。

监制是高手，他的成名作是《风声》，他有个ID叫“我回神经病医院了”。片尾曲是何教授的《这是谁的故事》那是真他妈的精彩，嬉笑怒骂抖机灵，机灵里全部都是教授的哲学，导演鬼精灵的选了这首歌，真当是“好马配好鞍、淫妇配色狼”的精妙绝伦。

没抱多大希望，看完却是惊喜。

完全不像是新人所拍，完成度很高，电影语言老练。

故事精彩好看，强大的悬念让人欲罢不能。中国特色十足，地气十足，黑色荒诞冷峻又幽默。摄影出彩，东北小镇严冬的氛围与剧情一拍即合，空镜头用的恰到好处。

剧本欠了点，杀人和破案应该同时展开，不应该分割成两部分，影响了剧情的张力。两个杀手表演夸张了，有点像在演小品。

无论是否是首作，这都是一部值得肯定的好片。豆瓣评分为何如此低？7.6

很真实的讲述了一个真实的故事，每个人的心理活动都与外界影响息息相关

让我没想到的是老实人笑到了最后。最后的老警察很有可能放过主人公，但是由于国情所限，只能设计成开放式的结局。

其实我认为主人公无罪，我若是老警察大概会睁一只眼闭一只眼吧

老老实实的讲故事，也可以把故事讲的很精彩

故事中主人公劈材的情节，把老警察吓一跳，还以为他要杀人灭口呢，很好的体现出了警察的职业敏感性。

故事很不错。 后半段的一些摄影很好。 大家都说没有悬疑， 但我看到的却是： 老实巴交的还被绿的老张 真实的身份是杀手狂魔！ 个人看后感到细思极恐的是： 老张从来就不是善人！ ① 他花钱买老婆， 这不是好人能做得出的事。 ② 他靠着做白事手艺 又和火葬场的人熟识。 其实他私下里杀了好几个人， 都被他用假的死亡证明 把他杀死的人改名叫旺财， 然后推去火葬场毁尸灭迹。 这些是警察老孟查出来的！ 他为什么杀人？ 估计是因为别人说他买老婆。 ③ 他一直想搞墓园生意， 真正目的是为了方便杀人和埋尸 再立一个无字碑！ ④ 他得知自己被绿后， 马上想到的就是杀了老王， 所以他是个杀人不眨眼的惯犯。 ⑤ 老王的女儿淹死是他在做白事， 他走在送葬队伍的前面丢纸钱。 而镜头这边有个一模一样的老张， 正在远远的看着他们做白事。 ⑥ 远处的那个老张才是真老张。 最后那个做白事的老张， 和最后跟老孟坦白的老张， 都是真老张找的替身， 或者是他的孪生兄弟。 他们靠着互相冒充， 多次杀人！ ——

这只是我推出来的悬疑，

要么就是剧情bug太多。