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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 表演的悖论
董子健的表演即便如此到位——脸部表情微微抽搐、泪水在眼眶里打滚、肢体动作僵硬……——这一切都不及德姬饰演的德兰在将董子健拉进房间行男女之事未遂后滚落的那一滴泪水。那是一滴真实的泪水，它划过了德兰被晒得黝黑的脸庞，让人动容。
这不是说董子健演技不行。相反，董子健在《德兰》中展示了怎样才算一位“演员的自我修养”：如何在克制的时候让泪水在眼眶打转，如何在应当爆发的时候将情绪自然地释放出来。他尽力地揣摩角色在各种情境下应该处身的状态，怎样的表情配合上怎样的肢体动作才能取得最好的效果。但这是一种“表演”。
相反，对于德兰，她自然而然地处在情境中。她在那种环境下出生，熟悉那种复杂的人际关系，对于这些情境她并不需要去表演，她只要“是”自己就行了。对她而言，电影与生活并不需要做太大的分明。因而她并不需要“表演”。
当我们以一个非职业演员的无标准来指责一个职业演员的标准时，也许是过于苛刻了。职业演员通过学习已经习得了一套完整的表演体系，让他们能够应对各种表演情境。他自然而言地会在一部并不太需要他表演的电影中继续表演，就像年轻的董子健在《德兰》中所表现的那样。
这其中或许有一种可以称为“表演的悖论”的东西。也即，你越是表演，越事与愿违。
很多时候，角色的个性并不是通过演员的表演获得的，而是在情境中自然而然地让观众感知到。这种情境也许早已由剧本写就，就像在法哈蒂的电影中，就是由角色所处的两难困境形成的。并不需要演员“过力”表演来表现这种挣扎，当观众了解到角色身上背负的两难处境，他们自然就能推想出角色的心理状态。这比单纯通过演员的表情获得的效果要有力的多。
因而，董子健在《德兰》里的表演确实可圈可点，但太过用力。他不懂得隐藏起小小的个性，让自己空白地进入拍摄现场的情境，然后让环境带着自己自发地表现。看来，小董还有很长一段路要走。
2 ) 德兰
讲的是藏族的共妻传统，之前上课了解过一些，但片子挖得不够深，或者说表现得不够好，只是一个representation。比如能感受到德兰勤劳善良，渴望幸福却恪守传统，但是或许有更好的表现方法。
董子健是演得还不错，特意学了云南话真是了不起。。觉得德兰也演得好。
3 ) 喜欢上了德姬，然后看了此片
看了甘南情歌，喜欢上了德姬……然后查了小姐姐很多出演内容，越来越喜欢，于是想把小姐姐的作品都看看，于是甘南情歌，贡嘎日奥，318公路，再到这部德兰
看完心里很压抑，德兰不走是有责任感的做法，可小王和德兰的感情还有未来也没了😭
但德姬真的好漂亮啊！哪怕是这么灰不拢耸的妆容和服饰！不知道女神一样的德姬，最后会嫁入谁家……关我屁事，但真的好喜欢她啊´_>`
4 ) 被误解的德兰
随便拽一些情节薄弱，张力不够或过于猎奇等等的词，一来显示自己已抢先阅览获奖电影的优越感，二来还能高姿态加以评论。
然而你们装逼的样子完全无法掩饰自己对电影情感表达的匮乏感知力。
就直说你特么没看懂怎么了？！！！
德兰与民族无关更与民俗无关。
首先这绝对不是展现藏地风格民族的镜头感。以从事了4年相机产品推广的经验来看，德兰拍的雪山风光简直是我见过的云南西藏风光照片或视频作品中最差的，尴尬的景别和过低的色彩饱和度既不能展示高原雪域的宽广宏大，又没拍出高原特有的通透色彩。甚至大量的阴天乌云空镜根本就不是你去旅行时见到的那个清透的中甸藏区。画面的尴尬憋屈一度让我怀疑电影频道放映厅的屏幕是不是有问题，生把应该16:9的屏幕两边都各截掉了一条。。。然而如果真的看完全片，就能理解这样的镜头感可能真是有意为之。再来共妻民俗，事实上与汉族的保守相反，藏族的性意识其实相当开放，且这个习俗只是故事的一个小桥段而已。就一个与你意识形态不同的风俗就能让你们高潮的人，您就别去看什么电影节展映了，占用了别人的资源，浪费了自己的时间。
事实是之后在与制片人的沟通中，也确实证实了德兰一开始的拍摄地点确实选的不是藏区也不是藏族。
那么德兰是与青春有关的德兰？
你们是眼瞎吗看不到演员眼神和表情的变化？
一个初恋男孩终于突破意识形态生活习俗的不同，向爱着的德兰表白，甚至德兰动摇了德兰的丈夫跛脚大哥也同意了他反而放弃了？这符合逻辑？还是这结果能简单粗暴的归结于初恋的暧昧懵懂还是民族隔阂还是什么矫情的狗屁情绪？
别装逼，无知会露怯！
那德兰到底在说什么？
我喜欢跛脚大哥的角色，话少，句句戳心。
第一句，青稞酒是我自己酿的。意思告诉小王我穷但我和其他人不一样没有把钱花在买酒上。
第二句，对德兰爱着的一马说，你回来我们一起生活，德兰这么好，为什么要走。说这句话时眼神里的复杂与哀愁，暴露了他对德兰的爱。德兰那么爱一马，所以一马不能走。
第三句，对马帮小伙亮刀说，再胡说杀了你。因为他根本配不上德兰。
第四句，对小王说，如果德兰愿意你可以带他走。说完不再看小王。这句话是说你是好人，你带德兰离开这偏远贫穷的地方，也许德兰就会幸福。
这是一个硬汉的爱与隐忍。即使德兰离开家里将再没有劳动力，可只要德兰能幸福就应该放手。
关于德兰的感情，德兰爱一马并不爱大哥，可大哥是个好人。德兰也慢慢爱上小王，但怎么能离开那个虔心修佛塔替她修来世的人自己独自幸福呢？
关于小王的离开，几经挣扎终于不再在意共妻不再在意种族的小王，在看到大哥放手的那一瞬间其实是怎样的心情？离开之前小王去看了大哥一直在修的佛塔，那代表着大哥唯一的希望，德兰是大哥唯一的希望。那个少年可能就是在那个瞬间突然长大了，学会了如何在爱的占用和爱的隐忍放手中取舍。
隐忍才是人世间最高阶最单纯的爱。不带一丝自己的贪欲。
如果说电影还有一些其他想表达的情绪，那可能就是对旧时代单纯的快乐的一种感怀和哀伤。年轻人离开村子去追求自由和自己认为的幸福。留下的人们虽真的不会骗人，却终于越来越穷，只有在从信贷那借到钱后的夜晚，才回归曾经喝酒吃肉唱歌舞蹈的最初的单纯幸福。
有一些东西，就这样慢慢瓦解在了时间里，消失在了滚滚而来的新时代里。而那些令人感到沉闷压抑的隐忍的爱会不会也在群体的浮夸乱象中被遗弃？
最后的一个问题，很想问问导演那个非主流的屏幕尺寸到底是不是放映厅的缺陷？还是真正无愧于最佳电影名号的高明手段。
5 ) 初恋这件小事——80年代的奇幻藏区版
德兰是在李公安在信用社门口交接后才第一次露面的。但是这之前，小王，就已经被那个十分肮脏蹲在地上啃雪白的饼的德兰吸引了。领导跟小王讲话，甚至在交代他父亲的事情的时候，他都心不在焉。
其实不明白为什么要把年代设定在1984年，有什么特别的含义么？或者只是为了反映当时藏区的情况。不过以我之前08年去过藏区的情况，边远的地方还是没有太大变化，只是不知道农村信用社的情况有没有改变。小王进山对账的一路走，有点像《那人那山那狗》刘烨演的儿子第一次去进山的情节，中间也是遇到一个山里美丽的女孩，（陈好）演的那个人一样。《德兰》里面不一样的是，德兰从一开始就出现了，我们作为局外人，一直见证了小王从对德兰有防备（按照李公安的提示，不给她吃饱），到替她吓唬出言不逊的藏民，因为德兰帮自己按摩脚而害羞，舍身救掉入水中的德兰，到德兰换衣服，他忍不住去看。再到嫉妒大哥和德兰做爱，为了德兰给全群人信贷，再到跟德兰表白“我不希望你下辈子才幸福，我希望你这辈子就幸福。”小王内心的挣扎慢慢显现，慢慢消亡，从深刻的爱恋到放手。我想小王最后的挣扎中，也是想到自己没有消息的父亲，无主的债务，自己的困难。
从小王听一个藏族男孩说起自己哥哥要跟自己取一个媳妇，哥哥老了弟弟照样可以照顾媳妇的话，我猜想这里德兰应该是嫁给一马两兄弟而只是一马一个人。而德兰是因为深爱一马才同意嫁给哥哥和一马，还是一马走了以后才跟哥哥的，这个就不能推断出来的。但是至少在电影的后半程，可以看出共妻的情节。而且，从一马跑马帮找到另外的媳妇这个情节，一马应该不太满意跟哥哥共妻，对德兰的爱应该也不如哥哥深刻。
想说说这里的大哥。大哥的普通话太好了，没有藏民的味道。说岔开了。其实大哥演得很好，把隐忍的爱演得非常好。大哥听到马帮头子要带走德兰，刀都亮出来了。而且，当德兰也有点动心小王的时候，大哥没有半点委屈，反而尊重德兰的意志。以及，大哥修佛塔，是为了德兰和他下辈子过得幸福。而大哥腿瘸了，什么都干不了，给不了德兰幸福，但他一直希望可以。跟他对比的是他的兄弟。一个抛弃德兰的人。德兰应该也是爱大哥的。
最喜欢，德兰听到小王表白，对小王动心，却只能告诉小王自己不能跟他走时，在窗前默默地流泪，阳光照进来。那时的心酸和无奈伴着小王走出房间，伴着德兰的声声撕心裂肺的哭泣，定格在那里。最后，镜头转到站在门口的大哥，其实他挺伟岸的，不仅是身躯更是人心。他说了，只要德兰愿意，他就同意德兰被带走。
最有意思的是，小王给村民借贷是为了德兰。当他听到村民们一路道谢时，他很开心。但是开心不过3s，马帮头子说，小伙子谢谢你，你借给他们的钱，都到我口袋里面了。一种讽刺，也是真实。穷者固穷，诚实守信但是贫穷不思进取。不要说不能离开家乡，只是不愿改变吧？
6 ) 小王的哀愁
小王觉醒之后，对德兰有着无法遏制的冲动和保护欲，从而呈现出多层面的矛盾与冲突：体制VS民间、汉族VS藏族、男性VS女性、少男VS熟女、欲望VS理智——“闯入者”小王，在“桃花源”里遭到了莫名的挫败，双方文明的游戏规则的差异极大，导致了理想的破灭和爱情的湮失。德兰尽管坚毅与美丽，她的哀愁却无法与小王真正的分享，小王的冲动是本能的、肤浅的、难以实现的、少男本真之爱。彼此精神的影子或有重叠，然而终究在强悍的文化惯性中难以和谐。《德兰》的最大成功之处，是以当地人的视角，充分表达了被汉族人浪漫化的“走婚制”，也是必然植根于贫瘠的现实行为，1984年的汉人和藏民都有着不同的局限、克制、虚伪，特别是对改变的麻木。
一段有关爱情、青春的少年成长历程，最独特之处是加入了民族文化以及异域感情。影片情节不复杂，可是感情细腻，青涩、幼稚、懵懂的情感悄悄发芽，却得不到生活的一点滋润。董子健和德姬演技毫不生涩，画面质感极佳，娓娓道来的故事，最终只能咆哮于山林。
期望董子健早日成为老艺术家
看的时候一直不明白为什么导演没用16:9的主流屏幕比例，甚至很多空镜都卡在一个不尴不尬令人感觉憋屈的景别，直到最后20分钟。德兰并不是一个展现共妻习俗或藏地风貌或青春暧昧情愫的电影，甚至即使不拍藏民也并不影响导演表达内核。德兰讲述的爱与隐忍，远远高明于隔壁的跪求排片和凶杀碎尸了。
退步的刘杰，要知道10几年前霍建起就拍出了《那山那人那狗》。好在董子健还是很灵，一举一动、一言一语都是戏。
被简介骗了，还以为是什么深刻的主题，结果这故事我真是无语了吧，太单薄了。董子健演的实在一般般，还是带着他身上那股劲儿，尤其是跟女主德姬近乎原生态的表演比，简直是被吊打。
一个关于爱与隐忍的故事，拍得别有风味，让我们见识到藏族人的生活状态，董子健演技挺不错的~女主的原生态演绎也不赖！
感情get不到的，董子健演到了！奇观展示不到的，林强配到了！
一部关于男主在情感启蒙中真正成长了的故事，原来国内拍这种题材可以在这样的背景下，挺惊喜的。相对碧罗雪山，这部显然进步不少。剪辑更加自然了，专业演员表演也更沉稳，与整个电影基调契合，不突兀。不过送喜欢的姑娘镜子是刘杰电影的特色还是漂亮姑娘的专属呀？两部影片都有
#19th SIFF# 刘杰真是能把一电影频道订制片拍成大艺术片。此片字幕卡好强，“文学顾问：戴锦华、李迅”一出简直跪拜。音乐特好，片尾发现是林强……声音杜笃之剪辑廖庆松果然能进金马奖……摄影不错，弱光用得很赞（上海影城2号厅真心一生黑）。董子健表演大概要拿奖……不过此片的剧作实在是……
全片就是小董的演技个人作，前途无量。
7。#SIFF2016#主竞赛，迟到了没看到刘杰、董子健和女主，三星半，董子健的表演进步太多了，女主也同样优秀，摄影和林强的配乐都不错，故事和戏剧张力还是差了不只一口气
3.5董子健确实比在山河故人中演技进步了不少，德姬也不错，值得看好。摄影确实在这些年的国产片子里面算是用的好的，手持很到位。这部片子真的展现了本地人的视角，现代人以为浪漫至极的走婚，在现实中就是这么落后的不可理喻。德兰是个青春片，讲述认命之前，一生只有一次的肤浅，幼稚但真实的爱。
開場前見到了董子健，羞嗒嗒地上前要到了簽名。影片的故事簡言之，就是一場有始無終的初戀而已，但是在藏區背景下、在貧苦環境中，這一份初戀顯得既純粹又糾葛。如果是一個不知道不認識董子健的觀眾，看完電影會不會覺得他是一個原生態演員？他中戲的師姐德姬也演得很精彩。
上海电影节，看到了董子健本人，德兰里的表演全程痴呆脸，觉得故事不够饱满。
太猎奇了（maybe是命题作文造成）。找到了去年在看《1980年代爱情》的灯下黑感觉。最麻烦的，就是那种缺失的时代感。
董子健真是天底下最怂最可爱的土拨鼠(*≧ｍ≦*)
教科书一样干净利落的剪辑 和同龄最有演技的男演员
基本可以叫小董の觉醒，没有想象的好看，但表达的东西还是清楚的，就是总感觉表达方式还能更好一些，总感觉还有上升空间。演员们的造型挺拼的，但谈不上多出彩。
3.5，藏區背景，少年的新世界、初萌情愫，隨之的破滅與成長。但覺得90分鐘太短了。使故事開展略侷促。董子健進步了不少，女主角德姬也讓我印象深刻，美麗堅韌卻悲傷的德蘭....
第一次动心，第一次性萌芽，第一次忍痛割爱。从《青春派》到《德兰》，小董在刘杰的电影里完成了少年最重要的成长。回归了刘杰擅长的少数民族题材，主题其实与通俗而都市的前作相近但更深沉。小董晒黑皮肤，沉默寡言，懵懂的眼神里有欲望的光在搅动，演技开始真正显山露水。期待他与刘杰的第三次合作。