岁岁年年柿柿红

故事制作各种不细致，各种穿越时空，越到后面越粗制滥造，农村人看了气瞪眼，城里人看了说糊弄，围绕一个女人，所有人都成了背景，小姑多年后拿上所有积蓄回来了，不小心受刺激得了失心疯，竟然就没人管了，任由在家成了无人问津的背影！侄女从城里回来拿了些炸鸡腿，只问婶婶，一家人把可怜的姑姑坐在炕上就当成空气，啥啥破电视剧！！！靠柿子能发家致富，全国北方农村都成华西村了！

每次看到这种立足农村的题材总会觉得能看到一些好的剧，比如白鹿原比如平凡的世界，但是可惜，很多都是一些假大空的立意，披了个幌子最后结尾强行上升高度来体现这部剧的内核。

回到这个电视剧，一个圣母一样的女主，在农村首先是一个“少女”，且不提这个外表，演技也实在不敢恭维，其次到了最后带领全村一起种柿子成功发家致富就很不合常理，的确现实生活中有很多这种例子，但是这不能说明适用于所有的场合。

看了这个评分我讶异的是居然还能上4.

不得不说，片头曲歌词里的“日子好好过”“我们好好活”确实让我对这部剧有了一点点期待。毕竟这也是人活世上最大的哲学，再加上《楼外楼》雷人剧情整得我惊魂未定，《太行赤子》平平淡淡，我莫名对这部剧有了一点点好感。

半小时后，好感崩塌；三天后，彻底失望；十天后，忍无可忍。

我现在听到主题曲的第一反应：好好活？！我怎么会和这部剧持一种哲学？

一道看下来，剧组对“好好活”的定义似乎是这样的：智商欠费，情商欠费，外加坎坷历尽，只要蛮冲。

好好活，是一种智慧，有着多种多样的实现方式。是林清玄笔下的知道用一元钱买到最好馒头果腹的穷人，是大珠慧海禅师口中的“吃饭时吃饭，睡觉时睡觉”，是黑柳彻子看到的在安哥拉难民营中跳着欢迎舞的难民——是放正心态，淡然生活，抛弃幻想，忠于当下。

单纯的洗吃睡不是好好活，若如此为之，洗时想吃，吃时想睡，杂念丛生，心乱如麻，何谈“好好”二字？傻，与淡然达观没有丝毫关系，却是本剧疯狂体现之物，与“好好活”几乎背道而驰。本剧主角智商设定，堪比《楼外楼》，而更可恶之处，在于之对生活智慧的玷污，还以之吸引观众，以求得收视，求得钱财。我知道“君子爱财”，但其以“好好活”之名行不义之实，岂不小人。

小鲜肉天价片酬固然无德，但是有一些资历不浅的人，做出烂片，获利比小鲜肉高得多，道德则比之还要恶劣亿兆倍。

奈何，奈何！

在家陪我妈看了两天央视的黄金档，心底一片凉，《岁岁》这种类型的剧经过编剧、导演、广电、电视台种种编审程序竟然能够最终呈现在晚八点的CCTV1，令人匪夷所思。

坦白讲，这部片子并非一无是处。主演王茜华为代表的演员们都是在镜头前打磨了十几年甚至几十年，一声笑一场哭都对于观众而言极富感染力，再加上剧本对人物的塑造在逻辑上立得住，人物性格也就丰满起来了，央视播出的剧集的厚重感是有目共睹的。此外，凭着我多年做语文阅读理解的本能，我也大致能猜到编剧的意图：一个勇于反抗封建包办婚姻的农村女性，在时代浪潮中坚守初心、在苦难里独立顽强撑起一个家庭，最终获得人生的满足。甚至再细一点，我能解读出农业生产合作社、知青下乡、恢复高考、乡村教师的坚守、农村普法、农民进城务工等新中国发展过程中很多重要节点的知识点，可是尽管我尝试过去理解它，我还是要质疑《岁岁》在央视一套黄金档播出的意义。

首先，作为一部意义厚重的年代剧，它在表辞达意上太不精致。年代剧的意义在于让不断成长的新一代记住我们的来路，记得我们的根，它应该是在尽量贴近历史真实的基础上进行合理范围的艺术加工，尽量还原给年轻人条真实的来路。

在我青少年时期读《百年孤独》《丰乳肥臀》《蛙》《白鹿原》《活着》《平凡的世界》等小说时，它们厚重的历史感都曾给予了我强烈的震撼，几代人在历史的滚滚巨轮里的无力感及面对未知超凡的坚忍能够无意识地输送给你，继而你会在有所理解的基础上主动去寻找更真实的历史印证，我以为这是这些书籍之所以有艺术价值的关键所在。

而在这一方面，《岁岁》做的太差。迄今为止（大概20集左右）女主杨柿红的生活已经是周旋在4个男人之间了，如果换个画风，你完全可以把它和《三生三世十里桃花》的主要角色对应起来，杨柿红=白浅、牛旺=翼君、大翠=翼后、王长安=师父、郎中=夜华……（别问我为什么对号得这么认真，我怕我无法回答／微笑）很可笑不是吗？一部堪称正剧的作品换个包装就是三流偶像剧的情节，编剧何堪？

如果说书籍的受众范围有限，我们也曾有过质感厚重的国剧佳作，《大宅门》《闯关东》《人间正道是沧桑》《白鹿原》都是豆瓣评分9分上下的作品，观众从来没有过无缘由的苛刻。如果说是强调宣传意义，那么类似典型人物报道的专门类型剧也并不少，虽然这几年看电视少了，但也记得《焦点访谈》过后偶然瞥过一眼的《焦裕禄》、忘记名字的讲华西村发展的电视剧，它们“正”的有理有据，至少也能让中学生考试时多拿两分历史题。可《岁岁》呢？我只记得了农妇那被生活压塌的肩背、乡野丑陋不堪的风言、病入膏肓的封建旧俗。

其次，《岁岁》里女性的媒介形象是当前社会心理一种的投影，杨柿红式的人生在当今社会中不应处在被宣传的地位，尽管我能理解编剧想通过她表达的中国女性身上的坚韧意义。

大学里曾有一位老师谈起“最美儿媳”的形象选宣传，失去丈夫的年轻女人独自一人照料瘫痪的婆婆、失智的儿子，苦苦撑起一个家，这只反映出了人类生命的韧性却没让我感到丝毫的美感。这事实上也是一种丧事当成喜事报的畸形状态，一个家庭的悲剧在当今社会不应该由一个女人抗，这背后是职能部门在关键位置的缺失。医疗福利？社会救济？它们应当承担肩膀的角色，这也是现代人对于国家的归属感、安全感的重要体现。

再说回杨柿红，迄今为止推动情节发展的几乎所有关键节点都不是时代变革的错锋，而大多源于人祸。父母辈传统观念下的爱情悲剧、乡野村妇间的流言、强加于女人身上的贞操观，只让人觉得贫穷杀不死人，口舌才是利剑，逼得人无路可逃。央视同期还播出了另一部剧《初婚》，两部剧相叠造成了我现下的烦躁，这是另一部“杨柿红”的故事，更年轻貌美的“杨柿红”，同样的丧夫+众人觊觎+村野流言+独力扛起一个家的设定，同样的乡村大女主偶像剧。

央视作为国家宣传教育的重要平台，在剧集题材的选择上需要有更严苛的自我要求。一个大国，应当在铭记历史、反思当下的过程之后去思考更加宏大的课题，从个人情感、家庭纠纷走向更阔大的国家、世界、甚至是宇宙边际，总囿于家长里短、鸡毛蒜皮、男女情事及自我感动，未免也太小家子气。

最后讲个笑话大伙一乐吧，《神秘博士》快出第十一季了，《乡村爱情》也是。

演员又老又丑就算了，剧情也经不起推敲，人物都是各种的脸谱化。剧组显然是用自己先入为主的印象去描写农村，在我看来剧里的人物表现出中国农民的贪婪愚蠢弱势，却丝毫看不出他们的任何优点。

而且，无论怎么灌鸡汤，这也只是精神毒药罢了。描写农村和农民的优秀剧很多，如黄土地等等。但，这部垃圾连东施效颦都做不到。这样意淫的剧情，这样赤裸裸地对中国农民的侮辱，太恶心了！！

这部剧是我暑假里闲的无聊看的。前几集吧，还行。但是，后面我真的受不了了，四个男人，四个男人都喜欢女主杨柿红！这是玛丽苏吗？我无言以对。农村电视剧就那么几个套路，这无疑又是一部烂片。我觉得，这个电视剧应该改名，改成《全村男人都爱我》。

她，平淡无奇的农村姑娘杨柿红，有一个青梅竹马，牛旺。他们深爱对方，柿红正准备和他结婚的时候，家人不同意，柿红悲痛欲绝地嫁给了王长安，慢慢的，她爱上了那个英俊冷酷的男人，她叫他长安哥哥。然而天有不测风云，人有旦夕祸福，长安哥哥在一次车祸中丧生。柿红成了寡妇。在几次偶遇中，唐师傅和无用都爱上了柿红，他们一个温柔，一个无赖，柿红该如何抉择呢？

请尽情收看cctv1《全村男人都爱我》

个人觉得还是不错的农村剧，都是极符合观众胃口，极贴近生活的，这样没有假大空的剧，看着才让人觉得真实，舒心。这样的一个农村妇女，家庭和亲情就是她全部的世界，她可以为此付出一切，这也是她能够迎难而上挑战命运的精神支柱。杨柿红生活如此困苦，却处处都给观众传递着“生”的希望，她不断的努力想要改善自己的生活，无论什么样的天灾人祸都没有阻断她的追求和向往。

有三个特别郁闷的片段。

一个是长安考上大学不去。

你付出那么多去考，为啥不去，不去你干嘛考，占用名额。读完大学再做社会主义贡献也行啊，你家那么穷，也得为自己家里人考虑下吧。圣父过头。

第二个是，长青他儿子不愿意叫突然冒出来的长青妈妈，柿红直接给人一巴掌。我寻思你要是被人养了十八年，突然出现个陌生人要你叫她妈，是个人也不会叫啊。你都十几年不管我不照顾我，出来就要人管她叫妈，正常人谁会叫啊。柿红还给人一巴掌，简直智障。考虑人家小孩心理了吗。圣母

第三个是，柿红女儿明明考上大学不去读书，把通知书藏了说自己没考上。想在农村种地。我天啦完全被编剧惊呆了。读书和种地难道不能共存吗，她去读个农大出来也行啊，可以更好地建设社会主义新农村啊。

为什么一定要凸显她为了农村做贡献连书也不读了，是智障吗。

雷点太多。。不想回忆