诡屋惊魂

人形昆虫怪来自于盒子一端的另一界，可以解读被献祭的人的思想，如果祭品害怕，那就一口头吃了。如果祭品有反抗精神，尤其是敢于反抗传统伦理上根深蒂固的顺从，那昆虫怪就给个机会，看看祭品有没有资格做新的守护者。

光头就是通过干掉了守护者老爹而成为新的守护者，昆虫怪也给了他快速恢复的能力。

女主安波儿弄死了控制欲极强的妈偷渡来讨生活，不甘心只在血汗工厂当一个没身份的黑工，而是希望通过伪造一个假身份加上舅舅帮忙，变成一个真正“有身份的人”。

结果运气不好，看起来慈眉善目的黑人大婶是个骗子，卷走了安波儿大部分钱。离开鬼屋，安波儿连个容身之地都没有。

只能被房东骗回来当祭品了。在祭台上，昆虫怪解读到了安波儿敢于弑母的反抗意识，于是给了她一个机会，一个挑战光头的机会。

安波儿也没让昆虫怪失望，拿着玛雅战斧灭了光头，还把恶劣的房东献祭了。昆虫怪也不白吃，快速的恢复了安波儿身上的伤，感受到昆虫怪力量的安波儿，估计要考虑一下是不是做下一代守护人了。倘若安波儿放弃了守护者身份了，估计断腿和伤口都不会愈合了，这种诱惑，不太容易抗拒。

但也有另一种结局的可能，那就是安波儿被光头放在祭台上以后，之后的事情都可能是昆虫怪给安波儿营造的幻觉了。

其实昆虫怪已经把她的头吃了，让她的意识以为自己反抗成功了，之后她只有意识还活在昆虫怪的思维里。就像那个被她拍死的蝴蝶标本依然在飞一样，其实已经死了好久了，蝴蝶自己没意识到而已。

佛教里有五逆罪，又叫五无间业，包括：1. 杀父；2. 杀母；3. 杀阿罗汉圣者；4. 出佛身血；5. 破和合僧，分裂僧团。女主安波儿犯了杀母，光头男犯了杀父。

凡犯五逆罪者，会堕生阿鼻无间地狱 。此狱罪人所受之苦，无有间歇轮回。。。

从哥哥的样子来看，头的后面一直有筋突起，女主献祭了弟弟以后，发现了身体恢复知道了蝶神的能力后，那一刻脸部特写有筋突起，和哥哥一样，但是随后慢慢的消失了，至此全片完，面部表情的逐渐变化也清楚的说明了最后还是没有黑化的，最后部分女主要离开房间时一共两次回头，第一次回头表情是惊叹蝶神的力量也发现了通过献祭的秘密，甚至蝴蝶往手上飞的时候那个表情明显有点邪乎，然后特写慢慢青筋突起最后青筋又慢慢消散，眼神也逐渐清澈，然后第二次回头对应打开并没有关上的盒子，应该想表明的意思是，欲望的魔盒一旦打开，可能会有一个人能抵抗住诱惑，但是不可能每一个人都可以，大概是这个意思🤣

挺喜欢这种反套路的结局，传统的套路就是受害者得救逃出生天。本故事却正好相反，观众以为女主得救了，她却跑回去拔剑把房东兄弟反杀，也就是把现任人柱力干掉了，自己成为邪神的新任人柱力。所以，最后的赢家还是邪神。

要是从邪神的角度回看整个故事，其实一切都在邪神的股掌之中。我不用亲自出马，我有代理人为我操办一切，他们会受我控制吸引献祭者过来。你打不过他们，自然沦为我的口腹之食。你打得过他们呢？要么你是比他们更恶之人，代理人这个位置自然由你胜任。要么你不是恶人，但有能力逃出生天，那你跑吧，你找人来端我窝子的可能性也不大，你也找不到我吃人的证据，因为我吃的都是非法移民，本就是没有身份之人。所以我也没有任何损失。所以在有能力的大法师可以把邪神干掉之前，这个邪神在作为它领域的这座公寓里面，绝对是无敌的存在，而且对于外界隐秘性还很强，很难被发现。真是个不一般的邪神，想得出这样的局，绝对是高智商的邪神。

说到这里，这样的逻辑，其实不难发现，故事其实在映射美国社会环境下的黑社会。邪神对标黑社会老大，使用手段吸引非法入境者，男的让他们为自己卖命女的卖作娼妓，或者甚至直接杀掉割取器官。然后突然有一个待宰的羊羔把自己的头马干掉了，得到了老大的赏识，自然而然就让他填补了职位空缺。又或者是全世界有非法移民问题的国家都会出现这中逻辑，只是美国最突出拿它作为典型更容易看懂吧。

这个故事对于国内观众来说，估计不容易引起共鸣，因此只能视作普通的超自然恐怖故事。但要是给全世界的非法移民看了，估计一眼就能看出，这是在描写他们悲惨命运的真实故事。

恐怖宗教异形片。无身份租屋女郎深陷宗教异形祭祀危局，勇敢自救被黑化。前半段的恐怖不新鲜，很多地方不好自圆其说，到活人生祭，怪物出现，女主反杀开始高潮，最后的反转还是不错，最起码没有平庸地结束就是亮点。

一开始的黑人女孩看到了怪物的箱子，然后被身后的鬼影掳走。然后就是一个女孩偷渡到了美国，没有身份。现在汽车旅馆暂住，在一个服装工厂工作。后来通过告示，找到了一处只可供女子住宿的房子，价格比较低，她就跑去了。房东是个男子，说他这里只租给女房客，现在只有女主还有楼下的一个女的在住。女主住进去以后，老是梦到自己的母亲让自己多陪陪她不要离去，还在梦里看到很多的鬼魂，好像要给她什么提示。经和住在楼下的女子核实，这楼里不是只有她们两个人住。女主为了自己的身份听信了自己的一个同事可以办证，结果那个同事把她用于办证的钱全部卷走了。她身无分文，感觉自己住的楼有问题，但还是回去问房东要退租的钱。这时房东露出了真面目，原来他们就是通过女租客前来租房控制住女租客，用来献祭的。女主还发现被房东骗进来的两个女子也被控制了起来。虽然女主的舅舅来找她，但还是给房东的弟弟袭击了。女子一个个被拉去献祭。轮到女主了，虽然女主反复抵抗，但是没有用，还是被绑在了献祭台。一个怪物从石箱子里钻出来，想要吞噬女主。但是昏迷的女主没有被控制，反而反杀了自己梦中的母亲，把怪物吓走了。女主冲出祭祀处，将房东和哥哥全部杀死，但是当她准备离开这个房子时，自己受的伤全部复原了，自己也仿佛获取了新的力量，应该是被怪物黑化了，应该是继续当房东，去祸害女孩献祭，因为怪物需要这么一个人。

联系前后，一开始怪物是化作女鬼影掳走女子，但是这兄弟两个人是因为杀死母亲，被怪物控制，成为了怪物的马前卒，帮他将女租客骗进来，生祭。这个形如蝶蛹的怪物应该是母系氏族的提现，应该是一个怪物界的母亲形象，它惧怕那些弑女的情绪，女主也是弑母了以后吓跑了怪物，被征召的。同样这兄弟俩应该也是因为杀死母亲被征召的。这样就可以解释一开始黑人女孩被掳走的事情了。

女主应该是墨西哥南美族，比较显老，不过还算凑合。房东其实还不是很坏，主要是被哥哥胁迫的，所以女主最后把他献祭了，觉得有点残忍。这个怪物做的蛮逼真，蛮真实的，给影片增色不少。

只是女主在洗澡时听到的下水道喊“救命”的声音是从何而来，是被献祭的女子嘛？不是很明白。

并不是围绕影片来说，而是就本片觉得比较有趣的几个点，自由联想一下碎片。

从影片拍摄手法，美术，细节设计，都较认真和中规中矩。节奏其实还好，觉得稍慢可能是觉得恐怖片就要一惊一乍？

“我都准备好了，你咋还不吓我。”

这年头的人也不是很好“吓”。

（一）邪灵是什么

在很久很久以前，近赤道某个古部落，曾供奉了一个“怪”，即他们的“邪神”。

我觉得，如果套用万物有灵，或是借用洛夫克拉夫的克苏鲁世界观，我们可以把这个怪看作某种“地方神”。

这个怪的外形，有点类似昆虫的头胸腹结构，就借此来说把。

腹部类似一只扁平的鞘翅目昆虫腹部，也有点像蛇，看这体量，本以为它很能吃，一整个人kun吞。没想到其实特优雅，咔嚓一下只啃头，不过这也与后面紧密相连。

胸部的足兼任手的功能，支撑身体，而真正进食的嘴也在这个部分。

头部是一个女性的上半身形象，面部模糊遮蔽薄膜，还有一双手，这是它的触角，也是它真正的捕食足。

怪住在一个异次元盒子里，可能是某种通道，通向怪居住的空间。

（二）怪 吃的到底是什么？

人类与怪的行为，应该称为交易，你向我献祭，我给予你“保佑”。

献祭的，或者说怪物享用的，并不是人头，而是人类情感中的“羁绊与顺从”。这也是电影中反复出现的主题，女主与母亲，黑人同事与其家人，有头发房东与秃头兄弟，租客女之一与其孩子。

以女主举例，照顾久病母亲耽误自己的学业，她反复听着母亲让她明天再去看她一次的录音，反复看着母亲的照片。她肯定是爱母亲的，但是她也是极度压抑自己的怨言和愤怒的，重复听录音也不一定是想念母亲，而是无处安放的怨念，被压抑的情感，通过重复动作在表达。

无意识的重复，是对压抑的创伤徒劳无功的“治疗”。

真正母亲是如何要求她的无从得知，但从影片已有的内容，我们能够看出母亲以血缘的，以“照顾”为由，形成羁绊，需要女主顺从，女主去照顾她。

是的，顺从，也在本文反复出现。女主压抑自己照顾母亲，母亲抚摸她头发，头发房东对秃头兄弟的顺从......手的抚摸，一个我们惯常认为充满爱意与温柔的动作，在本片中是压抑的，窒息的，安抚的，温柔的，母性的，虚假的，走向死亡的。

怪在其祭品的心中，不断挑起对“羁绊”的情绪，也不断要求着他们对“母亲”（这个母亲是广义的母亲，我们可以理解为一种源自母亲形象，具有照顾性，羁绊，血缘等等元素的形而上集合体）的顺从。

在祭台上，怪用幻想与抚摸的手去安抚祭品，让其在幻想中不断顺从于 羁绊，达到某种类似崇拜的高潮，然后，咔嚓一下吞噬祭品的脑袋。

（三）怪 形象背后的含义

理到这里，我们可以把怪的形象，看作是某种 “母亲”吞噬性一面的集大成者。

类比现实中，母亲照顾我们长大，但却有着不少强势控制欲强的（或者更过分）的母亲过分“照顾”孩子，对孩子形成一辈子的创伤，或是人格上的缺陷。这就是母爱中 吞噬性的一面。

电影中怪真的要把祭品脑袋吃掉，难道是顺从到极点，脑袋里分泌的某种激素特别好吃？还是戏谑告诉我们，太顺从，有一天你真的连自己思想（脑袋）都没有了。哈哈。

女主为啥没死呢？

所以要打退这个怪还是挺简单，那就是“不顺从”或者说“弑母”，当自我真正突破压抑，精神弑母的时刻，怪也无法得到它想要的，自然无法伤害你。

然而说着容易，在每个人真实的生活中，精神弑母谈何容易，“母亲”的影响深入人格底层。

（四）结尾发生了什么

女主精神弑母之后，打退了坏蛋兄弟，不过不知道她怎么想的，可能是恨吧，一报还一报，献祭了头发房东给怪。

而影片的最后，就是头发房东被献祭，灵魂如同其他被献祭的女人，留在这个房中，女主获得了怪的保佑。

只不过，这个保佑，其实是获得了怪的生命力与力量，所以女主脚伤恢复，身体似乎充满力量。她的回头一望，到底是不是留恋怪的能力，接替秃头老弟，成为怪的“仆人”呢？这是个开放结尾。

只能说这个怪真的比较古老和有仪式感，一个祭品要反复试探，激起其情绪，调整到最合适的口感，还要最终烹饪一波，女主就是在最终这个环节跑脱。

而怪给予的“保佑”又真的比较古老和弱鸡，只是拥有一些物理力量而已（也许还有别的奇效，可能看被保佑的人的基础属性与能力）。

影片在前半段，曾介绍以前被献祭的都是女性小孩之类的，而房东兄弟，也一直献祭的是女性，但从结果来看，怪不是只吃女性的，只是可能以前多是女性更加受制于羁绊与顺从，而献祭的掌权者，又是男性。

女性反抗，献祭了男性，但是献祭这件事并没有改变，是不是也有点像某些现状的意思呢？

大概就是这样吧。

所有遇鬼的都是那些底层不幸的人，或者是生活中正承受这样那样苦难的人。片子想抨击的鬼，其实是社会的冷漠与凶残。

女主的母亲贪恋女儿的善良，即使知道会导致女儿上不了大学，也非要让她留下陪伴。久病床前无孝子，女主真的没有怨言吗，其实是有的，只是一直压抑着。

母亲走后，女主偷渡到大漂亮国，想开始新的生活。在工厂认识了一个友善的黑姐妹，黑姐妹也觉得家人是拖累，总要赚钱养他们，真想抛下一切一走了之。这其实也说出了女主的心里话。

黑姐妹确实一走了之了，只不过是带着女主的钱。

老板不愿透露黑姐妹的地址，并借机把女主开除。很可能一开始黑姐妹和老板就串通好了，等于女主白干活了，资本家吃人都不吐骨头。

女主独自飘荡在寒冷的克利夫兰，像极了一只无家可归的小狗。

表面上女主见鬼的情况越来越多了，谁能说不是在这些磨难下，产生的幻觉呢。

电视新闻里主持人说，非法移民总被抓却从不抓雇主。直白的讽刺了资本主义的虚伪。

反派兄弟也是原生家庭下的牺牲品。老爸代表着资本，被欲望冲昏头，杀了自己的老婆。弟弟跟女主一样，本想一走了之，逃离这一切，又因为哥哥的羁绊，不得不留下来。这也就是为什么女主被绑后跟弟弟说我们一起逃走吧。

老爸带回来的墨西哥鬼盒让哥哥迷了心窍，走上了跟老爸一样的路。这里的鬼盒就是欲望的具象化，可以唤起每个人内心最深的欲望。哥哥不断喂养鬼，为了疾病恢复，只是最表层的理由。为什么哥哥会得病，还是被魔盒所蛊惑，被引出了跟父亲一样的恶念。按照弟弟的说法，他也以为自己是被选中的人，却不知道自己也是鬼盒的工具人。

女主的表哥，娶了一个白人女人，表明他想抛弃自己墨西哥人身份，称为真正的“漂亮人”。女人不允许儿子在家里说西语。这时候她的语气是是厌恶的，看不起的。表哥不愿借钱给乡下来的表妹，还让她自己报警，表哥也想逃离过去，斩断自己跟墨西哥人和事之间的联系。但他始终没能走出家庭的牵绊，还是回来救女主。结果不能斩断过去的人只能被杀。

从女主第一视角，从盒子内爬出的镜头来看，也许这一切都只是发生在女主脑子里的幻想。怪物就是对家庭的留恋，对亲人的感情。如果不能摆脱这些过去的纠缠，就会被其所吞噬，表达为怪物吃人。

怪物向女主袭来时，女主终于下定决心，把一直压抑的不满发泄了出来，杀了自己对母亲的那份执念。这说明她摆脱了原生家庭的束缚，所以怪物也就没法对她下手。

最后，她骨折的脚瞬间好了，表层看来是因为献祭了弟弟，获得了力量，深层表达的是，只有抹去人性，才能在这个残酷的世界强大起来。

作为喜欢探讨现实社会问题的阿根廷导演，蒙希尼不太可能为了恐怖片而拍恐怖片。其实是借助被边缘化的非法移民的内心世界，批判着万恶的资本主义。

网飞给了很多小众电影机会，有了在好莱坞工业产品之外的另一种选择。成本低，制作稍显粗糙，是可以接受的。如果只想看效果的话，引用一个影视博主的说法，把AE素材循环播放24小时肯定看到爽。

这部恐怖片拍得很认真，作为这类型的电影近些年来大同小异，只是拍的形式和剧情安排上的不同，这部立意还算新奇，气氛等各方面都还不错。虽然在情节上还有点单调，但是作为一部恐怖的类型片又能新奇到什么程度，反正总有人喜欢这种电影。现在恐怖电影基本已到了瓶胫，想要出奇很难了。当然总有这类天才的导演和制作人员会推陈出新。目前国内的这类电影简直让人不忍目睹，这也许和国内的制度有关，但是我们的制作人也是急功近利，出品的一些恐怖类型的电影不管从剧情还有情节设计和特效等都差强人意，有些感觉完全是在哄小孩子一样，完全是乱来。看下来，美国的恐怖片总是附在屋子里的怨鬼而且怨气重本事大很不易降服，还有就是疯狂的丧尸，近年来韩国也受美国的影响，开始弄丧尸，效果还可以。泰国原来恐怖片很好看，近年来也不行了，日本从《咒怨》以后好象就再也没有什么拿得出手的恐怖片了。百花齐放，恐怖电影作为电影类型片的一型，也希望我们的国家有一天也能放开制度，让国内的这类影片真正的有一席之地。