白夜

本文共分为两个部分：前半部分是分享给没看过此书的小伙伴的，后半部分是分享给已经看过此书的小伙伴看的。自己了解的也不多，写的不对的地方还请赐教。

一、侃大山

这部分主要是为了让没有看过该书的小伙伴不用看书就可以了解该书的主要内容及艺术思想，方便大家信手拈来的装逼，如果能引起大家一丢丢阅读的欲望那就更好了。

在跟别人侃一本书的时候，我们首先要知道作者的大致情况。好，现在follow me ：陀思妥耶夫斯基。一把作者的名字一亮出来就很666了，毕竟名字那么长记住不容易啊，当然直接叫他陀氏也是可以的。他是个俄国人，他爸是医生但他有严重的癫痫病（最近热搜里出现的《房思琪的初恋乐园》里面也讲到了陀思妥耶夫斯基认为最接近基督理型的人，是因为某种因素而不能被社会化的自然人，也就是说，只有非社会人才算是人类喔）。他因为反农奴制坐过牢，流放回来一贫如洗又去赌博，最后被逼写出了《罪与罚》还债，准备写《卡拉马佐夫兄弟》第二部的时候意外死亡。这是他生平的简要八卦。有人说，托尔斯泰代表了俄罗斯文学的广度，陀思妥耶夫斯基代表了俄罗斯文学的深度。引用纪德的话：“读陀思妥耶夫斯基，是一件终身大事。”

《白夜》这部小说就是一个女神与备胎相处四夜的故事。

第一天晚上，备胎男主一如往常在大街上闲逛，毕竟是个单身狗。他看见一个美女在好像哭了，他怜香惜玉的心理立刻涌上心头，可没想到女神女主看见他正往自己这边走，女神扭头就走。备胎男主很受挫就准备不跟上了，没想到这时竟然有别人调戏女神，备胎男主立刻来了一个英雄救美。女神就对备胎男主放下了戒备之心，跟备胎男主约定明天再来聊天。

第二天晚上，备胎男主很高兴的赴约很远处就看见女神。女神看到备胎男主竟然又要跑，备胎男主很伤心的追上女神问女神是不是不想见我。女神说不是的，我怕你觉得我是一个轻浮的女人，刚认识一个男人就跟他约会。但我又必须到这个地方来。（好一手欲拒还迎）备胎男主说我怎么会这么看你呢？你跟我说说话我就很开心了，怎么会想你不好呢？备胎男主说自己是个单身狗，天天在马路上胡思乱想，终于遇到女神愿意跟他说话简直是巨大的恩赐。女神说我奶奶管我管的严，不让我出门，拿别针把我跟她裙子别在一起看着我，可以说我就是个宅女。有天男神来租我家房间，我一看到男神就不行了，男神也爱我，但是男神说他没钱要出去一年赚钱回来再娶我。我这几天晚上都在这就是在等我的男神，因为他最近回来了，但他却不来找我，我很伤心。备胎男主说那我帮你写封信给他，让他来呗。女神说好哇好哇。备胎男主写完以后女神说其实我已经在家提前写好了，给你你一定要帮我送啊。

第三天晚上，备胎男主陪女神继续等男神。过了约定时间，男神还没来。备胎男主准备跟女神表达一下自己的心意。女神说：嘘，不要说话。不要爱上我。我要等我的男神。备胎男主只好说，我想男神明天肯定会来吧。我明天再陪你等。

第四天晚上，备胎男主继续陪女神等男神。到了约定时间还是没等到。备胎男主说：女神你别哭，我爱你啊。你跟我走啊！女神说：那我会试着爱上你的。正当备胎男主欢欣雀跃拉着女神小手准备走的时候，哎呦喂，男神出现了。女神马上撒手拥抱自己的男神，把备胎男主忘了。

第五天清晨，备胎男主收到女神的信，信上女神说：我相信你一定会原谅我的，毕竟你是爱我的。备胎心里又气又急，最后还是自我安慰道：只要你过得比我好，没有什么大不了。

故事就结束了。

二、认真说

谈谈《白夜》小说与电影的区别比较

就小说和电影两种不同的艺术形式来说，小说是抽象的给予读者极大的幻想空间，很多细节不去说破；而电影是具象的，情节处理上映射了导演自己的理解。因此小说跟电影总是不能完全一致，也无法满足每一个先入为主的读者的心理期待。但就《白夜》这篇小说来说，荣获了第22届威尼斯电影节银狮奖的电影，改编无疑是成功的。

以下就几个方面分点列出电影与小说的不同之处：

一、主题思想

小说跟电影是贯通的，从小说到电影都在讲述一个幻想家在面对爱情时把自己放到尘埃里的那种忘我式的付出。小说里将唯美梦幻的梦境推向了极致，他不刨根究底的说清楚来龙去脉，只是寥寥几语给读者以充分的想象余地。而电影将很多细节明确化，“我”的形象清晰起来，“我”与她的故事脉络有增有减，这展示了导演自己对小说的理解。

二、人物形象

1、马里奥

（1）小说里的马里奥说自己每天的乐趣就是一个人在街上瞎逛，没有朋友。电影里他会去看电影会去参加舞会，并称自己爱交朋友。

（2）小说里马里奥是个不善言辞，跟娜斯简卡说话经常语无伦次，充分展示了一个万年屌丝终于遇见女神的窘迫情态。电影里马里奥有主见，敢于表达自己，也希望通过一些举措比如直接将信件撕掉这个行为，期待能引导娜斯简卡喜欢上自己。

（4）电影里增加了一个喜欢马里奥的女人的故事情节，小说没有。

（5）小说中马里奥是懦弱的人。最明显的一点是小说里在结局写了马里奥想要记恨娜斯简卡、报复娜斯简卡最终却选择了祝福。电影中没有表现出来，只留下他哀伤的背影。

2、娜斯简卡

人物性格上没有变化，都是一个自私贪心却又情感真挚的女人。剧情处理上小说的结局是娜斯简卡写信向马里奥请求原谅，电影结局是在离别时娜斯简卡就说了歉意。

3、房客（娜斯简卡的恋人）

小说中房客说自己因为要出去挣钱，所以得一年后赚够了钱再回来娶她。电影中房客说自己有必须处理的事情所以得离开一年，暗示是有家室的。

4、暗恋马里奥的女人

电影新增的一条副线。这个女人一直默默观察着马里奥，看到马里奥跟娜斯简卡有了矛盾后，主动与马里奥约会，被马里奥玩弄了依然维护着他。

5、其他人物变动不大

三、故事情节

1、背景

电影把背景从小说中的陀思妥耶夫斯基的故乡俄罗斯改成了意大利导演威斯康帝的故乡威尼斯。

2、线索

（1）小说是用四个夜晚一个清晨这五个时间点开始故事讲述的，而电影只有三个夜晚就讲完了整个故事。

（2）电影中有一个贯穿始终的意象——流浪狗，这是小说中所不存在的。这点很戏谑——因为这正好呼应了现今语境下单身狗的寓意。

流浪够在很大程度上也象征着马里奥的命运，影片最开始就是马里奥跟一个流浪狗交流的场景。因为马里奥看见了娜斯简卡所以就没有再理睬流浪狗。到了影片结尾，娜斯简卡选择房客离开马里奥的时候，流浪狗又出现在了马里奥的身边，陪着马里奥走向了画面的尽头。也象征着孤单的幻想者终究幻境破灭回归现实，这一切似乎没有发生过的连接着没有遇见娜斯简卡之前。

3、其他

马里奥带娜斯简卡到酒吧跳舞的情节小说里面也是没有的，在电影里面马里奥是积极爱情的追求者，他试图通过自己的行为打开娜斯简卡的心，让娜斯简卡接受他。

马里奥见娜斯简卡的第二夜下雨了，但小说里没有写到天气。

马里奥因为下雨感冒了，小说里也没有写到。

总结来说，电影为了增加故事性强化了戏剧冲突激化了人物矛盾，而小说里从头到尾都是避开阴暗面去创造抒情梦境的。无疑两者都是成功的，但绝对不是一样的。

最后推荐大家看这部一个小时就能看完的小说《白夜》。一个半小时就能看完的同名电影《白夜》。

引用小说开篇结束。

……上帝创造此君

莫非为了给你的心

做伴于短短一瞬……

在深夜街头闲逛的男人遇见了一位美丽的女人，男人赶走了调戏女人的流氓。女人想要离开，男人追了过去，他看见了女人清澈的眼睛，摄人心魄，一见钟情。男人问女人为何深夜一人在此，女人没有作答。他们约定第二天相见。

次日，女人告诉了男人自己的故事：女人在等一个人，一个她爱的男人，一个曾经的房客。这个房客高大，成熟，男人味十足。房客会送给她很多书看，会带着她和姥姥一起看歌剧，在歌剧院里眉目传情。他们疯狂的爱着对方，但男人需要离开一阵。他们约定一年后再见，此时，便是一年之后，此地，便是约见之地。

第三日，房客没有出现，女人继续等待。男人不解女人为何如此确信，他爱这个女人，人总是自私的，尤其是爱情。男人试图劝说女人放弃，可女人还想继续坚持。女人让男人帮忙写了一封寄给房客的思恋之信。他很痛苦，他爱着女人，却帮助女人给另一个男人写情书。所以女人离开后，男人撕掉了信件。

第四日，男人在繁华的街道偶遇女人，女人问他是否在刻意躲避。男人不耐烦，想要逃离，他讨厌爱上心有所属的女人的感觉。但他爱她爱得疯狂，溢出的爱无法控制。男人邀请女人来到酒馆，他们在酒馆的舞池中释放激情，疯狂舞蹈。这一刻没有顾虑，没有房客。10点已到，这是约定之时，女人迅速收起了欢乐，疯狂奔向约定之地。希望再一次落空，女人崩溃痛哭，男人安慰她，坦白自己撕掉了信件，向女人表白自己的爱。女人迟疑了，动摇了，这种不确定性让她疲惫，也许等待只不过是一厢情愿罢了。

女人接受了男人的爱，男人狂喜，雀跃，抱住女人，让女人知道爱有多炙热。男人带着女人上了一艘木船，他们在平静的河道上划船，这是男人的浪漫，这是男人梦想的恋爱仪式。男人告诉女人自己很穷，但有一份工作，他会努力，会上进，会为女人付出一切。男人道尽了情话，填满了爱意，生活终将迎来光明。他们上岸，往家的方向走去，男人把自己的大衣披在女人身上，一路将女人揽入怀里，这是珠宝，不容有失。他们经过约定之地，女人看见了心中的爱人，他终于赴约。女人甩掉男人的手，掀掉男人的大衣，不顾一切奔向爱人的怀抱。随后跑回男人面前，女人向男人道歉，男人啜泣着告诉女人去拥抱真正的爱人吧，不用道歉，不用同情，一切都是最好的结局。男人捡起地上的大衣，孤身一人向街道的尽头走去。

第14届#法罗岛电影节#主竞赛单元第6个放映日为大家带来《白夜》，下面为大家带来前线热恋男女们陷入爱情的评价了！

松野空松：

最难的还是放手。

果树：

看的第一部黑白维斯康蒂，贵在结构简洁，人物真挚。

Prometheus：

除了舞厅跳舞戏其他都好无聊而且很不合理，毫无代入感。

落霞孤鹜秋水天：

无疾而终的风花雪月，感情的基础是积累，数日的怦然心动难敌经年的缠缠绵绵。

Her Majesty：

相遇，沉醉，起舞，等待，心碎。马斯楚安尼不演花花公子真不习惯。

给艾德林的诗：

情感现代性可能来源于陀氏，而维斯康蒂的影像化虽然不如小津更早，但也着实是高贵且现实。玛丽亚·雪儿真是灵动的情绪美人，无论笑还是哭，都楚楚动人让人怜惜，老马则是更没话说，厉害！

zzy花岗岩：

一场邂逅，三日美梦。白雪之夜，望眼欲穿的爱情回归现实，你的泪，你的低语，淹没在她的笑声里。简单的故事，纠结的情愫，在维斯康蒂手里变得温婉动容。马斯楚真是楚楚可怜啊，跳舞那段很滑稽。

coco：

陀思妥耶夫斯基式的浪漫融入威尼斯的白夜，维斯康蒂的黑白影像里，两颗寂寞的心相互慰藉，仅仅三个夜晚却如同一世般漫长，酒馆的起舞、深夜的雪飘、黎明的钟声，荡起了一片浪漫与忧愁，爱使人愁眉，爱令人断肠。

欧.尹：

一部浪漫、伤感且孤独的影片。爱情，是痴心幻想苦等一年的执拗，百折而犹未悔；爱情，是相见一瞬心灵的一声颤抖，日夜相伴只求片刻幸福。维斯康蒂用精致的非实景撘配变换的黑白光影，为故事注入些许梦幻。白夜雪后，伊人离去，一人一狗，踽踽远行，心戚戚然。

Pincent：

形式鲜明因为只是三个夜晚，又足够轻盈、温柔，其实就是关于一见钟情的简单故事，某些心碎时刻的强度并不亚于《魂断威尼斯》，timing is everything，爱情犹如泥沼，不一定会得到回应，情感浓度够高。也适合改编成舞台剧，雾蒙蒙的街道有点像注重光影表现且用上干冰雾气氤氲的街道摄影棚，直到用“伪造”的大雪来描绘浓厚到顶点的真情，Nino Rota的配乐仍然非常动人。

子夜无人：

她想起往事的斑驳，纵然已经支离破碎，都笑得甘之如饴；他对着一份早已心有所属的甜蜜，可是在躲雨的屋檐下看着她明亮的侧脸，就好像也一起照亮了自己的心情。“终于我也跳过舞了”，感动过陪伴的痴心，也敌不过陡然出现在桥边的那一道身影。重要的不是“我爱的人”与“爱我的人”怎么选、“我爱你”和“你爱我”谁更多，而是“现在我正在爱着”。追逐你已经成为我身体的本能，在陷入爱情的时刻，除了奋不顾身地狂奔，我听不见任何声音。

SONGMJ23：

套用Nowell-Smith教授05年文章中的理论，片中威尼斯的桥连结了两个现实空间，一边是马里奥所在世界的“真正现实”，另一边是娜塔莉亚的“幻想现实”。诚然，维斯康蒂“让幻想现实取得非凡的最终胜利”为当时的新现实主义电影注入了新鲜血液，但就影片本身而言，比起这个仅在结尾一瞬间被近乎生硬呈现的胜利，两种现实之间真诚、犀利，而又伤感的碰撞与交融过程，才是贯穿全篇的最大魅力。不论是展现两者本身的特质，还是相互的你推我搡，维斯康蒂所用光影无一不精准到不可替代。接近尾声的白雪似乎有些升华过头，脱离前面的现实而变成彻底的幻想主义，亦可看作是马里奥所说的童话，有点像是在为“幻想现实的最终胜利”创造条件，但个人感觉不该打破原有的那种浪漫平衡，以致结尾在呈现这个胜利时空有幻想，而没有了现实。

#FIFF14#DAY6的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。