衣橱

《衣橱》前段时间看到“河叔”吸毒事件辟谣了还挺庆幸的，今天看了这部片子心情一下又不是很好了，虽然类型片里面“恐怖片”是最难拍的，但凭其选角色、选创作团队、选剧本的眼光也不能是6分以下这种不可思议的操作。首先，故事一开始还没怎么铺垫就硬生生的布置不符合逻辑且故弄玄虚的恐怖氛围，以至于故事的起步就没有一个扎实的开始；其次，硬吓人已经是现如今“恐怖片”的大忌了，导演依旧玩得不亦乐乎，就算好不容易制造出来了一些害怕的气氛，突然又添加了一些搞笑的桥段，让之前的努力前功尽弃，不知道是不是导演自己胆小了拍得害怕了自我调剂一下（里面还用了“河正宇”《与神同行》的梗进行了调侃）；最后想说的是“驱魔”这个环节就跟角色病理性的人物特点搭建一样，闹着玩似的，一点不严肃看得是莫名其妙，立意虽是关乎于亲情之间的关心，但为主题服务的内容与素材实在是有限，整体状态就像是影片对于魔域的设计，全在云里雾里，失望的心只能用虔诚的祈祷盼望着“河叔”未来的惊艳吧。

衣橱作梗的恐怖片已经太老套了，根本挖不出什么深意来。莫名其妙的开门，小孩面对衣橱窃窃私语，看不见的朋友，房间的异响……这一切的一切千百次看，已经成为了套路。不过一开始明明知道衣橱里会跑出什么来，还是被跑出来神婆的恐怖模样吓到了。还有小姑娘转动了，没有眼珠的眼睛，也蛮瘆人的。

不过解密以后，特别是驱鬼人入驻以后，整部电影就没有了节操。先是在小朋友房间与暗鬼遭遇，闭上眼，鬼就看不到了，这是什么鬼，掩耳盗铃嘛？一叶障目嘛？还有就是用手表吸引暗鬼，这是韩国僵尸片的惯性嘛？另外寻找相同的频率，穿越结界，到暗鬼的世界寻找女儿，这个梗也是用过无数次。另外驱鬼人为什么非要帮男主家，前面这么多人为什么都不去解决问题？驱鬼人动不动就放血，他有这么多血嘛？平时靠什么补血啊？说好了变鬼是49天，为什么最厉害的小女孩还可以复原？另外的那些小孩到哪里去了？

不过那句，“你有没有看过《与神同行》？”致敬了河正宇的大作，不过品质与该作相比差了好多，真不知道正宇大叔是不是真的像人们所说的欠了高额的债款，无力偿还，才接了这样的片子，真是大跌眼镜。

韩国的恐怖片也开始没落了……

任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓，有的是怜悯。

有多狰狞就有多悲惨

像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数，更多的“鬼”长相恐怖，人在愤怒的时候面目也很吓人。那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。

衣橱

衣橱是明真遇害的地方，她一定很恐惧衣橱。在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园；她害怕死亡，鬼化后的她却杀死那么多孩子，与死亡共处。她和自己恐惧的事物相伴。到底明真可怕，还是明真的经历可怕？是谁给她编织了这一切？

这部鬼片推荐给有孩子，或想有孩子，或差点有了孩子的人看。是否是真的爱他才把他带来这个世界？

影院好讀版

韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工

首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好，同時還做了光線上的調整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現，而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係，這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。

男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索，甚至發現原本沒發現的空間）所得到的回報也寥寥可數，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入，歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比，其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數家庭，並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。

說到底，對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。

在恐怖片的体系里，美国恐怖片侧重于视觉效果和宗教因素，日本恐怖片侧重于气氛营造，泰国恐怖片侧重于对鬼神的敬畏，韩国恐怖片则侧重于感情的抒发，比如友情啊，爱情啊，家庭亲情啊，等等。本片就是借恐怖的手法来展现父女之间情感波折的。

河正宇的演技无需赘评，但故事情节和剧情走势有点单薄。死去的跳大神的大婶的儿子出现的比较突兀，包括他在面对恶灵时候所表现的情感，对于杀母之仇反而表现的比较淡然。

老一点的女高怪谈系列和新一代的昆池岩已经把韩国恐怖片带到了自己文化特色的巅峰，如果没有什么突破性的创新，很难获得高分评价的。

另外不得不提一点就是韩国的跳大神舞蹈的实际功效，几乎所有出现跳大神舞蹈韩剧里，要么就是毫无用处，要么就是被反噬其身，几乎很难看到有成功降魔的，让人不由对半岛的驱魔术产生质疑。但即便如此，韩国人依然在遇到灵事件时候热衷于请跳大神的大婶在节奏感极强的鼓乐声中念念有词的来那么几段，感觉就是有用没用来一锤子再说，因此而挂掉，就更不划算了。。

主题很明确：家暴、虐童

但是，最后河叔台词有一句对不起，我认为仅仅对不起是不够的，哪怕是一点点，导演也并没有明确的有一定的做法。

最后的那一幕也说明了，即使有的父母纠正了错误，但有的家庭痛苦仍在继续，我希望这个世界上哪怕不和平，至少小孩是要幸福的

整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻，中间玩了不少梗啊。