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剧照
剧情介绍
正与情人缠绵之际，他意欲抛弃的妻女却葬身于车祸。妻女的逝世仿佛与他无关，他依旧与各色年轻女友厮混；情人的离去激不起他心中半点波澜，面对质问他只有一句“你这话是什么意思”。麻木不仁，冷漠无情，无爱又怯于流露任何感情的艾哈迈德仿佛栖息于真空之中，可他的表现竟全是因为软弱。他渐渐地对相伴多年的保姆一家流露出一丝温情，然而自身的脆弱和残酷的现实生活终于将他击垮……
长篇影评
1 ) 社会发展太快的产物？
本文主人公是个大学情感哲学系的教授，沉默，寡言，深沉，这至少是给学生或者普通外人的印象，或许还有点小名望。可剧情下去，就会了解，其实他是个极端自私，傲慢，空虚，冷漠的一个人。妻子离开没交代原因，可能也并不是因为知道他外面寻花问柳有情人吧，他的性格本就闷的让家人会受不了。然后妻子的车祸离开，主人公表现出强大的冷漠，甚至没一滴眼泪，这点，他的第一个情人都说，我都会难过，你呢？然后弟弟来探访他，说母亲很想他让他经常回去看看，这方面可以看出他对亲情的极端自私冷漠。交往的第一个情人，表现出他不主动，不拒绝，不负责的三不态度。把情人给气跑了。又偶遇之前对他有所仰慕的女学生。上完床还是这死样。当然这学生也不是啥好鸟。满嘴谎言对她正式男朋友。因为隔窗袖手旁观了她男朋友对她的一顿毒打而遭遇了这第二任一夜情人的离开。当然他人性里不缺乏善良的一面，譬如给他条件不好的弟弟一些接济。买个名牌球星衣服给保姆家儿子。但终究摆脱不了他是个可怜之人。有时候你会发现可怜之人甚至比真的恶人还可恨。片尾，独自在家观看前妻刚生宝宝时候的录像，实在表达他的内疚吧。最后，哭着跪在保姆前，可能他最后是真的醒悟了，在忏悔吧。。。其实我们生活中，这类人还真不少。高级知识分子，条件优越的白领阶层。本着游戏人间的态度，玩弄感情。所以我觉得本片改名可怜之人还挺不错的。😂
西亚影史补遗;1、自处女作[三号楼]以来一直关注探讨的社会旨题,即——现代化都市环境中,人与人、或男与女、贫与富之间究竟该如何“相处”.导演将人物关系逐次延伸至广面,由单个家庭的小圈子散点描绘到情人/师生/主仆不同阶层同样存在的情感矛盾和道德伦理困境(门框割划出的精神距离&相隔玻璃观望象征的情感隔阂).2、Ahmet和两位年轻女性沉默-暴躁的交互结果,同时亦喻示着人物于叙事进程的状态趋变(影调明暗对比/黑幕转场).3、烛光下跪抱保姆脚踝的哭诉祈求,宛如圣母降临.
冷漠大学讲师在丧失妻女后继续与不同年轻女子幽会，不断暴露脆弱的同时引发其行为障碍。室内框架、明暗对比和黑屏等重复视觉元素构成压抑空间，对具体环境的模糊定位强调角色的涣散心理。核心场景中男主角隔着磨砂玻璃目睹情人遭受丈夫的暴力，集中体现对避免直接参与且故作冷静的知识群体的尖锐批评。
土耳其安东尼奥尼，同时受陀思妥耶夫斯基的影响，这样的人就成了中年知识分子型局外人。老婆孩子意外死亡，他不哭不闹，冷漠得连小三都受不了。隔着各种条框、镜面的室内摄影，把人逼到角落里，电影也成了地下室手记，最后，还是地下室里像圣母一样的保姆接受 了他的忏悔。
比较失望吧，故事不大吸引人而且男主的心路历程交代的缺乏说服力，少有的一部用运镜和取景吸引走我观影注意力的作品。。。
第二部仍然没有什么特色的slow film，陀思妥耶夫斯基式的戏剧冲突对我来说还是一把催眠好手*2
恐怖的不是疾病本身，而是只有你自己真正的面对它。
一部比一部好，最后一幕活像圣母降临
像这样以中年知识分子生活的崩散为主题的影片真的很多（并越来越多）了。中年生活失意成为窥伺当代生活思维困境的一面最好用的镜子。然而这并未阻拦好作品在这种万变不离其宗的模式下频频出现，比如这个片子。有许多很妙的点，比如电话声音在静谧的空间内反复响起，当然这不免让我让我想起洪尚秀
拉着看完，节奏很慢，画面还算简洁，但是转场黑屏也太久了吧，不是很喜欢这样的电影。
这个类型的电影还是头一次看 感觉一般吧 没有很出彩 节奏有点慢
以前总觉得电影里的设定离现实远，但其实现实中就是有 故作理性 淡漠地处理事情的人。只会愧疚 但不会改变。
导演手法并不老练，切换黑幕使用过多。中段逐渐进入节奏状态。但总体来说不出彩没特色。拖沓了点。
我倒觉还行诶。
直指情感的残酷本相，幸亏角色还试图能让你去理解，通过他教授学生们的课程阐述“理解的不可能”，可以说这是进入此片的关键点，否则，无以观察，无以收获。