李碧华鬼魅系列迷离夜

惊蛰
李碧华

    “打你个小人头，等你有气没定透；大你个小人手，等你有嘢都唔认输；打你个小人脚，等你成世没鞋着……”
    六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像，用力拍打。
    “阿婆，你有没用力嘎？闹衰，打残这贱货！加多几钱肉紧，你把这张相也夹进去打，我加三十元给你。”
    陈太的丈夫在大陆包二奶，朱婆婆接过狐狸精的相片，果然是风情万种小鸟依人，看她侧头娇笑，直叫陈太自惭形秽。岂是对手？
    不过除了五十元公价外，还可多收三十元，她一开工，便遇上好客，当然更加落力。于是继续狠打：
    “打你个小人胸，等你整了都穿隆；打你个小人肚，等你日日呕白泡；打你个小人嘴……”
    陈太不知何时，已手持一支香，向那狐狸精的鼻眼灼上去，毁她容。叫她死去活来！
    朱婆婆卷好纸小人和相片，吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈，然后点火拜祭，扔进铁箱中。再送她一个折成三角形的平安符，“打小人”壮举便大功告成。
    长期郁闷心事重重的大婆，怒气得到宣泄，也满意神婆够毒辣，痛快淋漓，付过八十元，轻快地离去。
    今天是农历正月二十七，新历三月五日，节气上是“惊蛰”，亦称白虎日。万物逢春，一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪，都为旱天雷惊醒，复活出土，危害人间。十分凶猛，非打不可。
    湾仔鹅颈桥底，平日也有三数位老妇，当“职业打手”打小人。但一年一度的大日子，武林盛会骗水泄不通了。
    来自港九各区的打手，云集桥底各据山头，有些甚至是大埔的神婆，也来分一杯羹。朱婆婆是个拾荒妇，她捡垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是丰收期。朱婆婆不属猪，她属牛，同董建华一样，奶本命年，犯太岁，所以她不但帮人打小人，也为自己打小人，以免撞邪遇鬼。
    她同其他打手早早准备好谋生工具：一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。祭白虎得另收十元。朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，两支蜡烛，择吉时（上午九时）开工。她以为自己够早了，谁知愤怒不安的苦主比她还要早。打而后快。
    她刚开工，精力充沛，来客已源源不断。
    接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下弯法令深长，衣着也很光鲜，还戴了玉戒指。
    她来了，不肯坐。只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。她说整个过程不能比她矮，要“企硬”。周太不满媳妇夫妻太恩爱，等于“抢”了她儿子。
    她也递给朱婆婆一张二人合照。时代进步了，从前打小人，只写姓名，连生辰八字也不必注明，但现在时声音影响都配合，她说：
    “这是家里的狐狸精，死姣婆！她霸占我儿子，生完一个又一个。放假还去欧洲玩，迟早移民，我还有地方去吗？你帮我打谢她肚中那个，等她生不出，你保佑我儿子回心转意孝顺我……”
    朱婆婆一看，道：
    “相片中有你儿子，误打就不好了。”
    周太忙把合照中的儿子撕下来，只专心对付媳妇。
    朱婆婆比较厚道，沉吟几句咒语，不大肯点名针对。但受人钱财，虚应一下是不能避免的。打完后要把小人烧掉，经验丰富的周太喝止，她要把纸公仔放进家中地主香炉底，天天压住，压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。令人肃然起敬。
    每一个来客都顺气了，舒舒服服地回家去。
    到了一时，她也饿了，便给自己买个烧味双并饭加咸蛋，还要杯蜜糖参茶来润喉。一年到头，这天要叫自己吃好些。
     正匆匆吃着，稍事休息，忽闻人声扰攘。一看，鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐，朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。但她不知她来访问，男女老少都挤着去看热闹。原来她不是访问，她是来打小人！后来又改变地方，据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在，连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。
    晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状，声容并茂平添热闹。
    入夜了，朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇，并做了整日全身运动。花甲之年，也算熬得住。此时有个男人也排队，混在八婆堆中有点不好意思。
    他说：
    “我公司有好多数据收不到，都是小人作怪。生意不好，买了大陆楼也烂尾，黑到痹。还生东西。你帮我用力些打！”
    朱婆婆力气不继，但她灵机一触：
    “先生，你的小人都是老狐狸老奸巨猾，有气有力，好难打。不如你自己也脱鞋一起合力打，才有效呀！”
    男人一想说的也是，便加入战阵。如此一来，朱婆婆只消狠骂一顿，窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来，交由那个大男人去动手，本人可滥竽充数，又照收无视大元。男人打了半天才收手，比八婆还精彩。
    朱婆婆回过气来，无意间瞥见一个沉默的少女，排在六个人后面。少女约莫十四五，脸容愁苦，身穿白色T恤牛仔裤，背着一个紫色的背囊书包，在等。
    朱婆婆左右一望，往后面的队伍：
    “若是你们赶时间，可以光顾另一个，不用等太久。”
    她是对苦候的少女说的。
    男人走后，朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。撒得很远，很落力。
    谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。她看来比朱婆婆还老，有八十多岁的样子。一中招，大喊：
    “大吉利是！搞到我年头黑到年尾！”
    她认为意头不好，马上过来交涉大骂。打小人本已闹嚷喧嚣，还有八婆吵架，与香火辉映，群众便围过来。
    警察劝架了。朱婆婆为息事宁人，便给那老妇五十元了事。若她不收，说不定自己也会被当小人打。想了一阵，老妇也袋袋平安，继续拾荒去。真是同行如敌国。但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。正所谓“争财不争气”，惊蛰又容易过去，明天打回原形，还不是一样捡垃圾？当下招呼下一位。
    撒了黑芝麻，那少女仍是没改变主意，一心等她。
    此时来了个大客，是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。她把名单打开，又买了十份宝烛和纸小人，一个一个代打。朱婆婆见是大买卖，便乘机向后来者：
    “你还会死找别人好吗？”
    她一个一个依足程序处置，元宝化了一份又一份，烟火蓬蓬冒升，化作五彩，繁华阴森，交融一处。小人是打之不尽的。这世上牛鬼蛇神何其多？打死一些，春风吹又生——小人通通有“复制人”！这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方，否则她们吃什么？
    很晚了。
    道了凌晨一点多，朱婆婆已疲累得很，也虚弱的很。她赚了好些钱，但似乎付出了一年的精力。一抬头，面貌娟好的少女仍等她。逃不了。
    “唉，我做完你生意吧小姐。”
    少女坐下来。
    “你要打的人叫什么名字？”
    她摇头。
    “认不认识？”
    她摇头。
    “有几个？”
    “四个。”少女声音微弱，眼神怨恨。容色苍白的她说，“四个，男的。”
    朱婆婆摊开小人像，是“不知名”小人群，适合苦主。
    她焚香，闭目默念，然后低头狠打，打打打，但破鞋裂了，声音也沙哑了。少女不发一言，眼泪淌下来。
    朱婆婆见她一脚穿白色鞋子，另一赤足颤抖。心念一动，十分不忍。她说：
    “小姐，等我一下。”
    朱婆婆向她的木头车走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干变褐的血迹。她把它递给少女：
    “你自己用力打。自己打又灵验些！”
    少女听话，咬着牙，拼尽全身力气，啪！啪！啪！啪！啪！紧握那只白鞋，像用锤、用刀、用自己的骨头，充满仇恨地狠打。两个瞳仁几乎跳出来，她也几乎陷落，仿如最后一击。朱婆婆不敢望她。一股寒意令人毛骨悚然。
    夜渐深，人已散。
    少女也乏力了。看着小人火化。
    她站起来，坐在背囊中取钱包。
    朱婆婆忙说：
    “小姐，不收你钱。”
    又叮嘱：
    “把鞋子穿好上路吧。小心冷。”
    她怜悯的，看着少女吃力地穿上白鞋。鞋子如今是一双了。
    少女深深向她鞠个躬。静静走了。
    “小姐，希望你明年不用来打小人！”
    朱婆婆目送她没入黑暗中，足下的白影子一闪。
    ——她知道她是谁！
    近一年前，朱婆婆深夜推着木头车，走过一条横街，她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。自己怕事，不敢做声。少女挣扎，遗下一只白鞋，还受伤流血。
    车子在静夜中绝尘而去。
    后来，她自旧报纸上看到一则新闻。一名少女在遭多人捆绑性侵犯后，被弃尸荒郊，似被车碾过残杀，死状可怖。朱婆婆不大认得字，也因记性不好，忘了地方，但死者的相片她见过，印象难忘的是半裸的尸体赤一足。
    警方根据线索，追查了数月，才找到四名疑凶。但因证供有矛盾，证据不足，脸经常严打罪犯判刑极重的大法官，也束手无策，被迫把被告当庭释放。
    少女沉冤未雪……
    朱婆婆把白鞋子捡起，留在她木头车上——不知为何，她总是想到有一天少女会来问她取回。赤足踩在地上太冷太孤寂。
    一年又过去了。
    惊蛰又完了。
    朱婆婆似乎功德圆满。这个晚上太累，一定睡得很沉……

当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时，众恐怖片迷奔走相告，大呼老式经典鬼片又回来了。怪谈啊，三段式结构啊，夹杂着各种民俗传统的都市传说啊，爱恨嗔痴恩怨情仇。六位导演，六段风流。

六个故事，六种风格，要排个先后，说难也难。

《赃物》任达华小人物演的到位，导演处女作却太追求意识流，枝蔓太多，线索没有串起来，各种解释不清，好像一张张得过大的网，收不起来。
《放手》神棍神婆搭档联手卖萌，而且遇上的还是一个能讲道理的鬼。不阴森，非常卡通化的都市传奇小故事。感觉都能单独做成一个系列，就起名《何哥兰姐工作事件簿》神马的。梁家辉老戏骨真心而恳切地对人说话时，常让我直接想起“真心人”。至于Kelly，眼睛已经大得不能再大，还顺便黑了美瞳一把。
《惊蛰》最惊艳的片子。各种细节，前面有铺垫，后面就有解释。后面有镜头，倒回前面，就会发现前面原来此地还有伏笔。诸多线头最后能阴差阳错都收拢。就这点而言，《赃物》远远不及。烟火气最浓厚，配乐也极好。
《枕妖》画面极其清晰唯美，韩片风。故事倒是古典聊斋式的，并不新鲜，类似故事早年《阴阳路之红噹噹》就讲过。有些细节没有解释和处理，但大体能自圆其说。在《奇幻夜》里这节故事莫非主打“情欲”？裸戏床戏如此多。
《迷藏》典型脑残扎堆鬼屋找死型故事。恐怖桥段也有，多不新鲜。实话实说，受过香港过去二十年恐怖片洗礼的，大概不会觉得这片有多吓人，实在是各种桥段用烂了。而且no zuo no die的主角，真心让人烦。
《黑伞》线索散乱，最后的警示语也不知所云，跟故事主线没一毛钱关系好吧。完全就是为了突出最后一个血腥大反转么？最后妖性大发时，他也不是靠伞制服敌人的啊。估计在《奇幻夜》里这节故事主打“血腥”。

我的感觉是《惊蛰》>《放手》>《枕妖》>《赃物》>《迷藏》>《黑伞》，《奇幻夜》整体比《迷离夜》低一档，影片本身也更三级。

再来细说我最爱的《惊蛰》。作为三段式鬼片的压轴之作，果子陈的《惊蛰》火候功力比当初拍《饺子》时又进步了。将香港的民俗展现得淋漓尽致，光怪陆离的大都会里却保留着最传统的诸多习俗。长镜头和群戏非常自然，仿若纪录片。细节设置也极其到位，比如拾荒为主业，打小人为副业的朱婆婆，用的手机不过是七八年前的老款诺基亚1110——对比《赃物》中落魄的老关用的还是触屏智能机，是说明老关虽然穷，但也赶时髦么？原著中有关惊蛰的介绍，这里转化为阔太拿到的鹅颈桥惊蛰宣传单。由阔太车上默念有关惊蛰和打小人民俗的来源演化，搭配鬼妹妹果决的复仇，再好不过的旁白效果（虽然“魇胜”并不仅仅是“打小人”这么简单）。

在故事情节反转前，朱婆婆这个角色更是让人大爱，邵音音把一个精明市侩自私护犊子的小市民母亲演的活灵活现。跟客户的讨价还价，打小人时的妙语连珠，跟临街卖报阿婆的对骂，（那阿婆看到朱婆婆儿子死在自家摊旁的门上，第一反应不是惊恐，而是咒骂母子两人都跟她过不去，当妈的常把米撒她身上，当儿子的平日不干正经事，如今死在这里让她以后怎么做生意，实在让人喷饭。得给那阿婆演员也点一个赞） 发现女鬼本来面目时的惊恐，回忆起往事后的百感交集，惦记着儿子安危的焦急，倒在车下看到儿子尸身的绝望，挺有血有肉的一个角色吧。但我给邵音音的表演点赞，不耽误我对朱婆婆这个角色说“该”啊。

有网友看完此片，觉得她“见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。” 可惜，我半点没觉得感动。当年看了部《全民目击》，总算见识到了一个当爹的是能爱女儿爱到什么程度。这片某种角度上看，说的是一个当妈的能爱儿子爱到什么程度么？

让我们回到故事开始。人声鼎沸的鹅颈桥下，朱婆婆的同行说她来晚了，再晚连位置都没了。老太太怎么说的呢？她喜滋滋地说来晚了，是因为儿子回来吃饭——就跟普天下任何一个盼着成年后的子女常回家看看的老人一样，殷殷慈母心。打了一晚上小人，既累且乏，准备收摊时，却碰上一个坚持要她接买卖的姑娘。朱婆婆本想拒绝，无意中发现女孩一只脚赤足时，却恍若雷击，立马答应。那时观众大概也只会觉得这打小人的果然第六感雷达惊人，看到客户光了一只脚，就知道是鬼。再后来闪回她读少女遭奸杀弃尸荒野的配图新闻，才知道这姑娘已死的消息全港皆知。她理解姑娘含冤而死心有不甘，甚至递上她在目击姑娘遭劫持时捡到的球鞋，让她打小人。那时我以为她见死不救知情不报，是怕得罪本地小混混，就像原著设定那样“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。自己怕事，不敢做声”。老太太虽然选择明哲保身没能救下姑娘，但至少心存怜悯和慈悲。可随着姑娘打小人的节奏越来越快，老太太明显越来越不自在，神情凝重，听着街上喧嚣，救护车消防车一辆辆出动，呼啸而过，开始原地团团转。看着点着的线香一根根熄灭，更是意识到什么，终于掏出手机给凶手之一示警，最后更是恨不能以身代之。这时观众才恍然大悟，艾玛，原来故事开始，朱婆婆所谓的回家吃饭的儿子，就是当初奸杀少女的凶手之一。这时才能理解，为啥混混们行凶被朱婆婆撞见，不是大骂“老不死的滚开”“识相的一边去”这类恐吓之话，相反，司机微微把眼转开，不愿面对——这是做坏事却恰巧撞见母亲的不自在。为什么朱婆婆在女孩打小人时，如此心神不宁——这是做了亏心事，就怕鬼上门的最好例证。

既然是母子，当初的朱婆婆还是一个必须明哲保身，只能“见死不救”的角色么？难道还怕坏了儿子的好事，儿子报复她？如果她拦下车，另两个小混混会不给哥们的老娘几分薄面么？也许女孩的命运就能就此被改变。可是没有如果。她就那么走开了。
　　　　　　　　
警察调查情况时，她选择隐瞒不报，当然是为了儿子不入狱。“本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子”——凭什么“母亲为了保护儿子”就突然高大上了呢？最见不得这种母爱论。你家孩子的命是命，别人家孩子的命就不是命？自家孩子做了恶事，当妈的某种程度助纣为虐了，也没见你做啥补救，人家一条命都送了，你儿子牢都不能坐？最后惩罚上门了，才想起来求情，情愿代死，你早干嘛去了？连求情时都半句没提“是我儿子对不起你”，一句话的道歉都没有。相反，只是说“我是安仔的妈妈，你让我代替他死吧。这个是我的儿子，你千万别让他死，让他坐一辈子牢。求求你，别杀他了”——瞧瞧，遇上报仇的厉鬼了，就觉得不如让儿子坐牢了。要没这鬼复仇呢，牢都不用坐。
　　
问题是，要代死早死啊，怎么没见她在看到报纸报导女孩遇害案后，在圆滑地应付了警察问案后，羞愧地自杀，代替儿子以死谢罪？等人家有本事复仇了才想到代死，人家没本事复仇时你在干嘛？还不是欺软怕硬。那“甘愿代替儿子而死的伟大母爱”，不过是看到女鬼不放过儿子要来报仇了，没办法了，才愿意一命换一命，代替儿子去死。可笑的是，本来这位好妈妈就是人家要索命的三男一女中的女啊（这个包袱甩得真好，在车砸向朱婆婆前，怎么也没想到一女指的是朱婆婆，还以为另有一太妹帮凶呢）。你一个本来就是要被索命的人，有什么资格代替另一个要被索命的人？车都砸你头上了，你还当自己是无辜路人甲呢，想代死？你有这资格吗？真是划算好买卖。
　　　　　　　　　　　　 　　
电影1:36'18''-1:36'21''时给了朱婆婆一组仰拍的特写镜头，伴随着鬼妹妹狠狠地拿鞋底打小人，一旁的朱婆婆神情严肃，投给女孩一个意味深长的默默凝视，接着垂下眼帘，皱眉转头，再看时眼神甚至带有几分狠厉。简直让人相信，如果不是少女已经死得不能再死，她甚至能让她再死一遍，不要骚扰她儿子。

想起多年前网上看到的一则简笔漫画，某人幼时杀了自己的妹妹，扔到了井里。第二天去看尸体，尸体不见了。5年后因为和朋友吵架，杀了他，然后把尸体扔进了井里。第二天去看时，尸体又消失了。10年后杀了一个很讨厌的同事，尸体又扔进了井里。第二天去看尸体，又不见了。20年后杀掉了年纪过大，不能自理的母亲，尸体还是扔进了那个井里。第二天去看时，这次尸体没有消失。第三天第四天，尸体也没有消失。第九天第十天，尸体也没有消失。最后一幅图写的是，“因为处理尸体的妈妈已经不在了”。这是何等的母爱！讽刺么？哦，肯定是会有人感动于这伟大的母爱的。多少网友大呼感动，母爱无价啊。但炮灰掉的那些人就没有母亲疼，没有孩子爱么？就你家儿子是儿子，你家母爱算母爱？养儿不教，养虎终为患，你自己死了是咎由自取，可怜了别的受害人。

谢天谢地，鬼妹妹最后没有圣母，真的如伟大母亲所愿，让她一命换一命。虽然这柔软心肠的好姑娘，最后放过了她一命。但让她眼睁睁看着儿子死在眼前，也许是比让她死更大的惩罚。谁知道呢。往后多少日日日夜夜，她是不是会悔不当初，一千遍一万遍地想，如果当初她拦了车，救下了女孩，如今儿子就不会惨死。
　　
《惊蛰》片尾的警示语跟其他几则故事比，没有那么小清新，那么形而上，非常现实：“血债一定要血偿。但报仇后，只剩一片虚空”——这话说得没错。但再虚空，总不能怕了最后的虚空，前头的血债就不要血偿了。凭什么白让恶人逍遥人间。人间的法律主持不了正义时，亏得有这个魑魅魍魉的世界，让鬼魂来复仇。外国的轮奸复仇片，喜欢设定女主虽饱受凌辱，但最后一定没死，满血复活，直接血腥复仇。而亚洲的鬼片喜欢设定被强暴的女子一定也被杀害了，化为女鬼再来复仇。甭管两者谁更假，谁更理想化，血债血偿都是必须的啊。帮凶也是一样。就跟那个孕妇骗少女上楼，供丈夫猥亵，再联手杀害少女的案子一样，孕妇简直跟那个丈夫一样该死。
　　　　　　
回到鬼魅系列。来看是听了人推荐，且把《奇幻夜》排在《迷离夜》之上。所以我先看的《奇幻夜》，看完虽不能说大失所望，但也觉得有些盛名难副，尤其是最后的《黑伞》，鬼片不像鬼片，倒像纯恶心血浆片，那么多脏器特写，纯靠恶心打动人么？再看《迷离夜》，心想还不如《奇幻夜》，估计更差。任达华的处女作《赃物》，开始还有几分期待，结果情节乱七八糟，枝枝蔓蔓，太多地方不能自圆其说。看到《放手》出现梁家辉一阵惊喜，待陈慧琳出场，更是笑料频出，以为这就算是本片最佳段落了，相当于《鬼4虐》《鬼5虐》中班庄·比辛达拿刚拍的段子一样。没想到最后还有陈果的《惊蛰》等着，尤其当这片对比李碧华原著，只好不坏时——二合一的陈太周太，儿媳二奶一起打，儿子丈夫分别被两个女人夺走了，自然比只被夺走一个的阔太更怨怼；横空出世的梁震婴自认“我帮香港消灾”，自然比买卖不顺的生意人更引人遐想；而女鬼要打的四男变成三男一女，打小人打到自家头上，还有比这更反讽的么？

提起李碧华的名字，也许你们要想一想她是谁，但是提起她的作品，你们肯定都知道，《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一个响当当的才女，她喜欢写作，非常善于写畸恋，写情，她的笔下充满了浪漫，凄艳，尤其是人物的内心，不经意却又十分刻骨铭心。这次我们要讲的故事，是李碧华的六个短篇小说改编的电影，分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》，今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》，这次也是任达华首次自导自演。

在正片开始之前，有这样一段内容，很多人都表示任达华导演的有点浮夸，甚至还有点不知所云，小女子不才，在这里分析一下这段内容。影片开始，人在世界上活着，靠着衣食住行来充实自己，同样，死了之后吃穿住也成为了身份的象征。有两个白衣小女孩四处请求别人收留，显然这两个女孩子不是人，她们居无定所，可以说是孤魂野鬼，她们想找个安稳的地方落脚，但是找不到。

她们一路遭遇很多鬼，比如这对母女鬼，身上穿着衣服，手上拿着相同的布料，但是剪了也不会给别人，这种鬼的后代不知是否大富大贵，但按时供奉也算是孝顺。

林雪扮演的是饱食鬼，有人说他生前是饿死鬼，我不是很同意，看他身后还有两个跟班，一边吃一边说好饱，吃到吐出来，这种鬼显然比母女鬼条件要好，他们还有随从，吃的东西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品还十分丰盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。（我看出来了，林雪的戏路肯定是和吃沾边了）

最后她们走投无路只能迷失在十字路口，既然说了吃，说了穿，当然最后还是要落实到住上面，影片正式开始。

任达华饰演的这个角色叫关富强，他穷的很，穷到只能蜗居在一间隔间里，穷到每天只能喝几口水，一个四块半的面包糊口。但是他坚持不拿综援，拿就好像证明自己已经废了，要靠政府接济。

关富强的舌头有点问题，所以经常不受人待见，由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟，工头说早到是应该的，但是迟到就要受罚，你这种散工，没资格迟到，关富强就只能带着自己的工具回家，在他看来这个世界是多么不公平。

关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧，但是老板娘嫌弃他切的太大块，上班的时间偷懒，一言不合就又打发他回家，就连最便宜的面包都涨了两块钱，世界太不公平了。

这次丢了工作，关富强开始向身边的娃娃抱怨，其实他并不知道，这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据，她们每天都听着关富强发牢骚，自己也是借人篱下，当然也没什么能力帮助关富强。

关富强无奈的翻阅捡来的报纸，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻（这个新闻原型是李嘉诚），心生一念，富人有钱住豪宅，死后还能霸占着大墓园，何不也用这个方法勒索一番，先赚一笔小钱再说。

关富强去了豪华墓园，他也不是毫无目的，他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多岁的高龄老伯，你有一堆孝顺子女，拿了骨灰坛，留下自己的联系方式。

这一晚上，关富强一共捣鼓了三坛骨灰，依次放在了床头架上，这是捞偏门，他肯定会忌讳，所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符，求个心安。

果然没多久第一个电话来了，没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人，竟然在电话那头说：你想怎么处理骨灰随便你，也省得我们每年来祭祀了，说完电话挂断！关富强也只是骂了句：人渣！既然家人都不要了，那我要来干什么，说罢就倒进马桶冲了。

自从这个骨灰坛空出来之后，关富强就会听到莫名其妙的脚步声，门也会无端端的响起，不断的有人念叨，既然这里空了，那让给我吧，我在外面很久了！大家似乎争先恐后的想要挤进来，关富强的锤子也抵挡不住，最后还砸了房门，摔了自己。（友情提示，这段有高能）

第二单生意就是这位朱永杰，他的堂兄愿意来赎回骨灰，不想给阿嫂添麻烦。当天晚上堂兄如约而至，一手交钱一手交货，堂兄问道关富强：你做偏门的，怕鬼吗？说着，偷偷的给关富强拍了张照片。关富强头也不抬数着钱说：我怕穷，穷比鬼可怕！

等关富强数完钱一回头，堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了，关富强感觉堂兄十分眼熟，好像在哪里见过，不就是那个墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再说。

到了家里，关富强赶紧把钱拿出来一看，都是冥币，他急急忙忙的把冥币都烧了，但是火势蔓延到整个隔间，他也在火里倒下了。

回到朱永杰这边，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩爱，但是朱永杰不幸遇到了车祸，邵美琪为其选择了一个好的墓穴，同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机，希望能再次听到老公的声音。

晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话，老公让她第二天到墓穴去看看。她惊讶到，手机已经在骨灰坛外了，而且手机里还有一张关富强的照片。为充电这个细节点赞，比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。

夜深人静，烧腊店老板娘抽着嘴唇，用关富强的声音和双胞胎聊天，在关富强的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在为生计发愁，也不用看人脸色，甚至还可以操纵讨厌的人，但是他不知道，其实鬼界也分三六九等，等待他的也许是一种死不如生的日子。

电影中隐约透出有鬼的细节，比如说在烧腊店，关富强进店的时候，身后有个衣角似乎有人拽着；准备好的两瓶水，无缘无故少了半瓶水；老伯的骨灰要处理的时候，骨灰坛突然到上层去了。


整个故事还是非常连贯的，为任达华首次导演鼓掌，任达华演的也很好，底层穷人的感觉很具象。大家不是很明白的地方我尝试解释一下，第一个问题：最后烧腊店老板娘为什么会打林雪，她死了？我倾向于她已经被关富强操纵了，这个是她的生灵，估计她也命不久矣了。第二个问题，为什么朱永杰要给关富强照相，这个点是有点尬的，关富强的失火而死的确是个意外，我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据，因为有一必有二，他也不想已故的人和活着的人一直被打扰，他有一部手机，所以就带出来用了。还有什么不明白的可以留言问我。

这部电影在惊悚和恐怖的环节里面，其实还是蛮到位的，但是在描述姐妹花住在他家的时候，稍微有点过了，感觉有点点画蛇添足。有些表达的不太清楚，比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样，我觉得可能是因为鬼的关系，因为古有被鬼缠绕的人，脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况，不过这也是我的猜测而已；还有最后那句话：人和鬼都在找一个归宿，我觉得不加这句话开放式结局更好。

看到一位豆瓣同仁的剧照点评：

013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬





有感而发：

     看了这部，真心对他刮目相看了，我对他的印象，之前是有偏见的。他是用心在演戏，或者说在塑造人物。短短半个小时，融入了他对生活现实的思考，对那些生活在最底层人的同情，至少他看到了，关注到了他们的生活现状，表现了对社会的反思。我看过这部短篇小说，原著里这个人物比较平面化，完全是个反面角色，是个引子。而任达华对这个人物的处理更加人性化，更加丰满，把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。
    他对这个人物是很用心的，包括人物的造型，动作眼神、特定的语言、他的租屋，让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。人物眼角有疤，眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐，极端时脸会有点扭曲，走路有些佝偻。他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形，一张木板床一放，几乎就满了，连走路都得侧着身子，压抑得喘不过气，他的身上泛着油光，仿佛你能问道一股汗臭味。他的生活很简单，一瓶白开水一只面包。然而，一而再再而三地丢饭碗，和日涨（价）夜大的面包，让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。被炒时，他一脸无奈，有怨气又不能发泄，只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。看似猥琐、肮脏的一个中年人，却承载着社会、生活等更方面压力的表述。细细看看镜子，你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗？
    任达华作为一个明星，一个型男，能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物，这是可敬的。他借这样一个人物，来看社会。也提醒有些人，换个角度看看和自己生活在一起那些，也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。“盖楼的没有楼住，切叉烧又没有叉烧吃。无端又被炒，这个世界不公平。”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。面包店要关了，房租交不起，没有吃的，没有住的，他总结了一句“人穷很凄凉的。”这真是亘古不变的主题，梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。夜深了，他来到墓地，望着墓碑，许久从口中流出一句话“这就是豪宅。活着住豪宅，死了还要多霸点地。”借着这个人物的口，任达华道出了这个世界的辛酸和不公。悲剧人物终究悲剧收场，更添悲剧色彩。最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼，游荡在夜的街上，寻找收留。每个人都想找个归宿，有个窝，有自己的生活。可是我们身边有那么多像他一样的人，生活艰苦。想起群租问题，其实更深层看也是社会问题。有个接受采访的群租者说，谁愿意挤在一起？谁不想住大房子？我也想住两室一厅，一室一厅也可以，但是住得起吗？
任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面，想将那些人们也许刻意回避，不想面对的深处的世界呈现在银幕上，共鸣也好，反思也罢，这就是现实。只有面对了，才有改变的可能。也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。
      而且这部电影中很多意识流的尝试，使得影片氛围更加诡异；两条线索，最后相交，明朗的设计也是用心的，这些都是值得肯定的。不管《赃物》是否是一部成功的作品，任达华对电影艺术是真诚的，值得尊敬。

原著没看过。HK好久没出这种怪力乱神的电影了，感情上至少也得四颗星对吧？
97之后的港鬼萎靡不振，不知道是不是有只是合拍片才能在大陆影院上映的政策拉低了港片水准，区别于美欧日韩泰，70-90年代的30年里港鬼独有的幽默感也消失贻尽了。
任达华的头炮最差劲，摇来摇去的镜头、大面积无聊的近距离特写、和主题没一毛钱关系的抢镜小女鬼白白浪费了大部分胶卷。演的不错，导演梦什么的就歇了吧，别整些没用的，还是羔羊医生适合你。不过我喜欢缝纫机的母女鬼和“好饱”的林雪的造型，好帅气，麦克法兰若做成玩偶，我一定会买！
李志毅的第二个事儿算是是讲清楚了，有头有尾头脑清晰，可是没有平仄，流水账一个，留不下印象。
陈果的打小人最佳，老年邵音音演技非常好，有传统有节气有怨灵，大迷信又回来了。但女鬼太偷懒，脸都涂白了，干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢，看着碍眼唉~~~

       自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
    当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。