德古拉元年

苏丹王知道男主怕光还要晚上攻击，挑战hardcore模式，真是no zuo no die啊！
男主救老婆那段要是蜘蛛侠看到还不得气死！都是神仙家族的，差距咋就那么大呢?
然后从那么高的山崖上摔下来，老婆竟然还能说话.....TVB的班底吧....
然后男主角牛逼了.....和苏丹王开始了撕逼大战....
男主一进屋，傻X了....
苏丹！中东啊，有的是钱啊，满屋子的银子，最后的决战真的是靠砍钱了！
男主眼看就要成为第一个被钱砍死的英雄的时候，苏丹王又在废话，完美的展现了一个反派的自我修养！
然后男主开始复仇，关键时刻他也是用嘴，不过不是在讲话，是在咬人.....
男主就把苏丹王当成肯德基原味鸡腿堡了，又咬又吸，又吸又咬的....
最后还拉兄弟门晒了一个日光浴....全变成新奥尔良烤翅了...
你说他们拼在一起能凑够一个全家桶么？


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一个电影就好像一块猪肉，吃法很多评论方法也很多，你们觉得东坡肘子好吃，我喜欢把猪肉磨成肉末拍在隔壁过生日王大婶的脸上增加喜庆气氛，您就跳出来说，猪肉不是这么吃的，你不做东坡肘子，可以做腊肉啊，可以做肉包子啊，你这么做理解猪肉的内涵么？您TMD会做猪肉么？
 
其实我好想说：关你鸟事啊？
 
您喜欢看八芯八钻高大上的八股影评，罗列一堆外国人名字外加一堆名词分析每个人物性格，来龙去脉，拍摄技巧，奇闻趣事，七大姑八大姨的红尘往事和原味黑丝的，好像小学6年纪寒假作业一样的东西，你可以自己写啊！我又没逼您看我的，您现在跳出来说，你傻逼，你没看懂，你bulabula……

我是不是傻逼这事儿我真不想说了，大家智商真不在一个次元估计也说不明白

我只是希望，在您以后蹉跎的人生中，您还能看到很多您觉得傻逼的言论，希望您想想，在这个信息爆炸的时代，为啥还有这么傻逼的言论能鹤立鸡群让您仰视到？动动脑子，如果还剩下一些的话。

我尽量写得简单明了，如果您看懂了，请勿自行对号入座，谢谢！

“德古拉”相信很多听说过这个名字的人会立即联想到——吸血鬼，没错这位就是传说中的吸血鬼起源之一。那位一身黑红装备，面色苍白，长着一对可以伸缩的獠牙，永远住在一幢暗无天日的哥特式城堡中的单身贵族，一般情况下我们习惯性的在他的名字后面冠以“伯爵”的头衔，这都要归功于多年之前大导演弗朗西斯•福特•科波拉执导的一部作品《惊情四百年》，这部制作阵容无比豪华的影片，成功的将“德古拉”这个人物推广到了全世界。
而德古拉这位牛掰的人物，在历史上还真就确有其人，是为中世纪罗马尼亚的民族英雄。他的爵位更高，在战争中的手段也更为残忍，将战俘从臀部插入一根长长的木棍然后一直穿过整个身体从嘴巴出来，再将木棍高高树立而起，这是他最爱使用的穿刺之刑，而他也就得到了本片中的称谓——穿刺大公，身为一个公国国君的他，为了守卫自己的领土和信仰，保护自己的家人和臣民，不得不站在了不可一世的奥斯曼土耳其帝国的对面，与这个当时横扫整个欧亚大陆的超极大帝国为敌，绝不是他和他的国家能够办到的，于是借助非人的力量，借助来自黑暗中强大而邪恶的力量，而这一切的代价——想必很多人都能猜的到。
影片将史实中存在的德古拉与传说中的那位吸血鬼伯爵的故事结合到了一起，将残酷的战争与强大的吸血鬼相合并，并辅以国仇家恨，爱情与亲情。把一个关于吸血鬼祖宗的故事改编的相当丰满，爱恨情仇的戏剧冲突也相当激烈，那漫山遍野的插在木棍上的尸体，在夕阳下的那效果看起来，呃…………冷气直冒啊。在视觉特效的处理上也还算说的过去。除了各位主演在知名度上稍显凄凉之外，其他的一切都还算不错。
嘴唇上沾上几滴鲜血，这位晒足了日光浴的吸血鬼头子，居然又活过来了，这后面还会不会有故事……难说哦！

吸血鬼、狼人和科學怪人並列為世界三大怪物，當中又屬吸血鬼最受歡迎。據信，自從有電影以來，以吸血鬼為題材拍攝的作品已超過兩百多部，遠勝於其他兩者。不過發展至今，吸血鬼早已褪去過往以身著貴族禮服的德古拉（Dracula）為原型的古典形象，融入流行元素，轉化成更為廣義的吸血鬼（Vampire），甚至活死人／喪屍（Zombie）亦脫胎於此，足見吸血鬼對包括電影在內的流行文化影響甚鉅。1931年，環球影業（Universal Studios）拍攝出第一部吸血鬼有聲電影，劇本是根據愛爾蘭作家布蘭姆‧史托克（Bram Stoker，1847-1912）出版於1897年的小說《卓九勒伯爵》（Dracula）改編。時至今日，環球影業再度以這部經典小說為本，重新將這個不朽的故事搬上大銀幕。

新版《德古拉：永咒傳奇》和過去以德古拉為主角的吸血鬼電影有什麼不同？誠如英文片名裡的「Untold」所表明，電影所揭露的是一個未曾觸及且不為人知的故事。於是乎，我們看到的德古拉不再是眼神邪氣、膚色死白、身形消瘦的妖邪形象，而是充滿無私之愛──包括對國族的大愛，以及對妻小的愛──的正義英雄。此舉是顛覆嗎？其實在歷史上，羅馬尼亞人便視其原型，也就是瓦拉幾亞大公弗拉德三世（Vlad al III-lea Ţepeş，1431-1476）為民族英雄，因他曾奮力抵抗並化解鄂圖曼土耳其帝國的攻擊。這項史實即為電影的故事背景，並以此打造一部氣勢磅礡的史詩。

在電影的敘事中，弗拉德（Luke Evans飾）於兒時曾被送至鄂圖曼土耳其當俘虜，並在訓練下成為頂尖的殺人工具。血雨腥風的日子終使弗拉德厭倦，他渴望的是和平，遂離開鄂圖曼土耳其回到瓦拉幾亞，成為受人愛戴的領導者，並建立屬於自己的幸福家庭。如此明君何以變成人人畏懼的吸血鬼？或者說，身處黑暗、形象妖邪的吸血鬼如何與賢明愛民的君主連結起來？「我一直很好奇德古拉怎麼變成吸血鬼的。」製片麥克迪盧卡（Michael De Luca）說道。這個問題遂成為電影的主要論述，希望能填補吸血鬼德古拉傳說背後的空白；換言之，也是企圖為德古拉「漂白」，賦予他一個即使身不由己也必須變成「怪物」的正當理由。於此前提之下，愛無疑是最簡便又不容置喙的理由。

嚴格說來，片中對愛的著墨不多，僅以幾個簡單的互動場面帶過，話雖如此，卻也提點出弗拉德為了戰勝敵軍，選擇變成吸血鬼的原因：保衛人民，並實踐對妻子蜜蕊拉（Sarah Gadon飾）的承諾，避免讓兒子因格拉（Art Parkinson飾）步上自己成為童兵的後塵。在穆罕默德（Dominic Cooper飾）的脅迫下，弗拉德原本只能在人民和兒子之間二擇一，無法保全兩者，但一句「拯救國家不是孩子的責任」顯示出在他的心裡，愛民與愛子是同等重要的事。正是這番決心，讓他瞬間變得偉大，甚至堪稱英雄，另一方面，卻也使他必須變成吸血鬼。原來，英雄與怪物不過一線之隔，一如「德古拉」所指的既是龍之子，同時也是惡魔之子。看到這，我不禁想起香港導演鄭保瑞的《怪物》（Home Sweet Home，2005），片中的兩位母親同樣為了孩子犧牲自己，變成幾近「怪物」的存在。愛，可以讓人脆弱，但也能使人無比堅強，父母對孩子的愛尤其如此。

在《德古拉：永咒傳奇》之前，電影裡描繪的古典吸血鬼多以負面意象出現，甚至是恐怖的怪物，這樣的形象在片中受到轉化，即在成為怪物以前，吸血鬼也是人；不僅如此，倘若飲用吸血鬼的血變成吸血鬼，只要在三天之內能克制住吸食鮮血的欲望，便能變回人類。這樣的安排十分有趣，不僅模糊了人類與怪物之間壁壘分明的界線，更讓兩者成為浮動性的存在。如若人類是絕對純潔、光明且良善的存在（片中的蜜蕊拉無疑是最佳代表），那麼怪物即是可怕、汙穢且只屬於黑暗的存在（吸血鬼以鮮血為食，只能在陰暗之處活動）。在此二元對立之下，弗拉德／德古拉的存在確實破壞了規則；或者正如哈姆札（Ferdinand Kingsley飾）所言：「嗜血的欲望仍存在你的心中。」就算是百般不願意，我們仍不得不面對一個事實：每個人的心中都住著一個怪物。

這個事實就像弗拉德鎖在門後的龍騎士鎧甲，是他「不想再看見的東西」，因為鎧甲一方面是保護自己的物品，另一方面也象徵著戰爭（殺戮）。我想這正是弗拉德不願讓兒子成為童兵、步上戰場的真正原因：試圖抹去一切的惡，守護人類最後一絲的純潔。因此因格拉雖然身為國家領導者之子，我們卻未曾在片中看見他習武練劍的場面，足見弗拉德對他的保護是多麼用心良苦。可惜的是，誠如學者甘尚平所言：「在現代的恐怖片中，似乎不再給予觀眾任何的期待，恐怖片越來越悲觀，似乎更加肯定我們本性中的幽暗面必然會勝過光明面，人類必須面對最恐怖的事實──存在我們內心的邪惡是無法被消滅或控制的。」弗拉德的犧牲與努力終究是徒然；他或許成功避免因格拉變成「怪物」，更招來陽光消滅所有的吸血鬼，卻無法徹底淨化人類的血液，因為最後獲得永生，存活到現代世界的是他，而非因格拉。（這裡亦可視作「信耶穌，得永生」的詮釋，不過這是另話了。）

當然，作為主流商業電影，《德古拉：永咒傳奇》的主旋律並不是這麼陰暗且負面，片中不斷以正面且積極的視角看待光明與黑暗並存的事實，就像因格拉所說：「再黑的夜都會有太陽升起。」然而從另一個角度來解讀，太陽升起後黑夜必然來到，弗拉德與蜜蕊拉生生不息的愛不正隱喻了吸血鬼（怪物）的血液將永續傳承下去？怪不得電影會以「遊戲開始吧」這句台詞結尾。

      看完之后，突然觉得跟丹泽尔·华盛顿的《迫在眉睫》有点像，都是讲一个好男人被社会和媳妇逼着干不得已的事情。德古拉是个好男人，为了孩子和媳妇宁可成为怪物也不愿意牺牲他们保全国家，但是作为国王，他是失败的，最后几乎灭国的结果几乎是必然的结局。
      当一个男人面对强大的现实从而产生强烈的挫败感时，再加上身边的女人不断的逼迫，例如《迫在眉睫》中华盛顿他媳妇撒泼般的：“你必须做点什么！”和德古拉媳妇歇斯底里的：“你这个骗子！”很容易将一个男人逼向极端。怪不得连土耳其人都会嘲笑“穿刺公”连媳妇都搞不定，说的这必须说一下那些一心想到坏人的配角，不管你离胜利多近，都不要在关键时刻嘲笑你的对手，尤其当他们还是电影主角的时候，分分钟就是领便当的节奏。
     整部片子让我感触最深的是关于牺牲的意义。德古拉为了拯救儿子和国民，不惜将灵魂卖给魔鬼，但换来的只是一开始就注定的不被理解和家破人亡。当他被国民围在小木屋中，面对熊熊大火，他除了悲鸣，还能怎样，不需要讨厌那些想将他烧死的看似无知的国民，一个人的时候往往能明辨是非，但是当一群人在一起的时候，往往都会干蠢事，三人成虎，众人成势，当人们看到别人也这么干的时候，往往会放下自己独立思考的能力，随波逐流，因为这样省事，不是谁都有勇气在那样的时刻站出来发表自己的想法而得罪大多数人的。
    但作为一国之君，德古拉是不合格的，相反，片中的反派到更像一个好国王。他有几十万大军，德古拉的1000男童根本不会对他的实力起到根本的加强，但是作为国君，拿钱拿人是为了从根本上消弱叛乱的可能性，他只是运气不好，谁知道德古拉能找到吸血鬼并出卖灵魂呢。德古拉口口声声的期望和平，他是从战场上摸爬滚打一路杀出来的，更明白恐惧的力量，才会得到“穿刺公”的名号。他应该比别人更了解，和平是需要力量来维护的，要不然普度众生的佛教也不会有武僧了，和平不仅仅是一个口号，和平是需要用鲜血来浇灌的，作为国王，德古拉的政治思维无疑是幼稚的。个人的无私牺牲是凄美的，但是除了凄美和感人之外，基本上起不到什么作用，就算他打赢了这一次，杀了土耳其的统帅，还会有下一次，下一次就算你愿意，人吸血鬼还不一定答应呢。
      一粒米养恩人，一石米养仇人，一味的牺牲不如壮大和发展国家的力量，没有秦孝公的隐忍和商鞅的变法，也不会有秦始皇的一统天下。德古拉只是一个好男人，不是一个好国王。