横冲直撞20岁第一季

看完了第二期，来评价一下：

比起《横冲直撞20岁》第一期比较零碎的剪辑，第二期剪辑的更有条理了一些。剪辑以第一天过夜时大家手脚无措的混乱和第二天过夜时已经快速适应的各司其职的对比为主，中间穿插了穿越沙漠的辛苦。不过在我看来，前半部分为了突出手忙脚乱，剪辑略有些没有重点；中间穿越沙漠时过多的徒步部分也有些无趣；好在后面第二天过夜时内容比较密集，使得第二集的整体质量有所提高。

另一方面，相对于第一期，第二期的几条人物线也都更为清晰。比如小彩虹的大厨线、紫宁的医疗官线、超越和宣仪的沙雕路线、傅菁的亲情线、小七的小恶魔线、孟美岐的打杂哈哈哈线以及sunnee和mimi的伤病跋涉线。

但是这几条线的出彩程度也各有高低：

小彩虹的大厨线和紫宁的医疗官线贯穿了全集、比较出彩，完整了两个人形象的同时也推进了剧情。唯一不足就是专业内容有些缺失，因为这两条线的上限可以更高。如果穿插更多的沙漠/当地的煮食和医疗健康相关的专业内容，是能够提升这个综艺节目的含金量的。

超越的沙雕路线搭配孟美岐被踩住笑点的哈哈哈线，完成度可以，贡献了相当多的笑点。傅菁的亲情线则比较突兀。大娟和yamy贡献了“点”，但剪辑没有剪出明显的“线”，比较遗憾。

而孟美岐的打杂线、小七的小恶魔线以及sunnee和mimi的伤病线则仍能深入挖掘、既能贡献笑点也能贡献泪点。如果能够将前面提到的第一天过夜和穿越沙漠部分的零碎剪辑转换为对人物线的添加和丰富，这一期可以更好看。

以孟美岐的人物线为例：

从现有剪辑已经能够看出三个方向的苗头：

1. 我饿，哪里有吃的哪里就有我孟美岐；

2. 打杂；

3. 负责哈哈哈的捧哏。

每一条线都有足够的素材但却缺失了剪辑上的指向性和凝聚力，强调任意一条后人物都会更丰满、节目的笑点也会增多。

1. 我饿，哪里有吃的哪里就有我孟美岐线：

深知有彩虹就有吃的的孟美岐，永远冲锋在给彩虹打下手的第一线——第一个夜晚就黏在彩虹身边“哎你要今天给我们做什么吃”，第二天午休之后第一件事就是背后抱彩虹“我们的小彩虹做的怎么样了~”，第二天夜晚对着煲仔饭“再焖一会儿”（流口水），“好香啊——”，如果连成线会非常有意思。

饿的时候是“来赶快烧水吧”，是“走不动了，本来早上就没吃饱”，“你们有没有什么东西可以吃吗”（被投喂养生食物），“没有吃饱就没有体力，走不动啦——”，“又累又饿，我觉得吃点那种管饱的吧，别一会儿饿一会儿饿的”，“有、有肉吗”；

有吃的的时候就是闷头大口吃，每一个吃东西的镜头都能发现孟美岐埋头苦吃的影子，反差萌迷之搞笑。

如果剪辑的指向性更明确一些，层层递进，可以累积出爆笑的效果。

2. 打杂线：

捡柴、给彩虹打下手（烧烤、鼓风、试吃、夹炭、喂大厨吃面）、收拾行李、拆帐篷、拔钉子、洗碗筷、搬运行李、“救人”、吆喝、切肉、煮奶茶……是一只忙碌的小蜜蜂了。我想孟美岐在每个夜晚闭上眼睛想要睡觉的时候，一定会有来自灵魂的拷问从心底冒出：“我这个形象管理官今天究竟做了什么本职工作？”

3. 哈哈哈线：

叫了“妈妈”之后笑到无力拖行李，被杨超越变调夹笑出鹅叫和眼泪，被“come on baby”再次笑出鹅叫，甩头舞再次笑出鹅叫……承包了搞笑的“笑”字的孟美岐，非常有感染力，可以获得绝世捧哏的称号了。

同理，如果大撞将每条人物线都剪辑得更加明确、丰满，这个节目会更有意思。毕竟一个“点”的笑点只是一个小高峰的爆发，而一条“线”的笑点是累进式的、一波接着一波小高峰汇聚成最后大高峰的爆发。相反，如果只是浮于表面地剪辑太多的“点”，不把这些“点”连成“线”，那么过重的零碎感会冲淡已经成线部分的完整性。最后，第二期已经能够看到一些进步，希望大撞继续加油啦。