疯狂72小时

文/公元1874

比起原来的片名《夜夜夜》，改叫《疯狂72小时》之后虽然难免让人觉得有些沾光宁浩“疯狂”系列的嫌疑，不过确实要更加贴近电影的故事——影片的时间线在三天三夜当中，围绕着一个价值连城的古董所展开，所有人都因为这古董而执迷到疯狂。相比起来，《夜夜夜》这个片名，更像是讲述夜店文化，不过故事和晚上酒吧里的紫醉金迷没什么关系，全篇围绕着古董，一群人斗智斗勇，轮番粉墨登场。

故事从闫妮饰演的三娜一场发生在夜店里的相亲开始。她扮演的三娜是一个大龄剩女，身边损友不停给他介绍男人，据说都是超级适合结婚的优质男，但即便三娜精心打点好前来，却也只能换来对方的嫌弃。但如果认为三娜真的是嫁不出去，那就错了，其实几年前她也曾经和人谈婚论嫁，只是当时家里觉得对方一穷二白，结婚之后三娜得不到幸福，所以棒打鸳鸯，两人也就此翻脸，不相往来。

一晃多年过去，三娜依然还是单身，而那个前结婚对象，耿乐饰演的伍波，混得却更加糟糕了，自己当工头，上面欠了他工钱不结，下面的工人都向自己找麻烦，找狡兔三窟的老板却始终找不到；好不容易找到了老板最后一个住的地方，里面却毫无踪影。悲愤万分的伍波准备自杀，却因为动静太大招来邻居敲门投诉，而这邻居，恰恰就是三娜。

与此同时，还有一拨人伺机而动，想潜入三娜的家里找到价值连城的古董，这也是她这么一个无业的大龄剩女不愁叱喝，还买得起这高档小区的原因——父亲收藏的古董，让她成为低调的千万富翁；而还有一个笨贼当年把抢来的包放到了三娜的还没修好的房子里，如今他出狱归来，也急需找到这个包来让自己翻身。这几拨人围绕着三娜的房子，开始了啼笑皆非的夺宝混战。

从故事来说，围绕着一个高档小区里的公寓做文章，再加上对时间的刻意限制，让《疯狂72小时》从空间和时间感上都让观众感觉紧迫，各个主角围绕着古董夺宝、失宝、再夺宝的你争我抢，也让电影本身吸取了不少盖里奇式电影的精华。导演李继贤之前曾执导讲述女儿寻找失散多年生母的《西干道》，这部电影在当年的东京国际电影节上拿到了评委会大奖，当中的细腻温情令我久久难以忘怀。

如今的《疯狂72小时》不再是独立制作，也不是文艺片，故事有一个商业的外壳，“偷东西”的桥段设计里也容易让观众有许多笑声，但如果深究，电影里闫妮扮演的三娜还是一个和《西干道》有些许传承的角色。她曾经愿意和没什么钱的伍波在一起生活，但却因为现实压力而分开，而男人的不坚持也让她几乎彻底丧失信心，所以即便后来一夜暴富，也没能治愈她内心的伤痕。

不过对于观众而言，不需要想这么文艺而忧伤的的事情，完全放下心态，感受一下一群笨贼、蠢贼和被命运玩得团团转的人，在三天三夜里的相爱相杀，不需要对这样的疯狂喜剧太动脑筋，不找情怀，其实也挺好。

剧情嘛还可以，编的挺千回百转的！
只是硬加入的感情戏，把整片在我心中的分数拉低了~！
中国很多导演/编剧就这鸟样，别管什么剧都一定要硬加入爱情无素，且刻画的罗嗦累赘之极，为啥呢？无非是想吸引女性观众，结果就搞得想春晚一样，既要照顾小观众，又要照顾老观众，又想吸引男观众，又想吸引女观众，搞成了一大杂烩，最后弄得爹不亲，娘不疼，谁谁都不待见。

奉劝国内导演/编剧一句话：当你试图把很多电影类型元素融入到一部片子中时，那不会增加你吸引人观看的砝码，只能注定你的片子成为众人吐槽的屎！

中国不缺好演员，只缺好导演，好编剧！！！

在国际巨片和国产大片的包围之中，有部片子安静地躲在角落里，像是个受委屈的小媳妇儿。但是当某一天有个男人经过，不经意的一瞥，却发现这个羞答答的女人原来是如此惊艳。
这就是《疯狂72小时》。
在《明日边缘》、《哥斯拉》、《变形金刚4》以及《归来》这些贵妇人面前，李继贤导演的《疯狂72小时》让人哭、让人笑、让人嗨、让人爆，就像是郭式相声，哦？这么好？真这么好！全场无尿点，全场都是兴奋点，全场都是笑点，我们真就纳闷儿，怎么就把这么一部好片子给忽略了呢？
李继贤这位导演，我们好多人并不熟悉，他拍过的几部片子比如说《王首先的夏天》、《没有音乐照样跳舞》、《西干道》算是获奖较多的，但是好多人可能在这里还是第一次听说。所以，我宁愿把《疯狂72小时》看做李继贤导演第一次普及式走向大众的一个地标之作。因为即便我们不去影院观赏这部片子，可以想见的是，等这部片子在网络上架，以它爆笑却又不低俗、不失沉稳和内涵的风格，点击观看量肯定会是一线飘红。
每个演员都很到位。闫妮、耿乐、李菁、邵兵、包贝尔、乔任梁，甚至是只作为配角出现的两位轻熟女李佳璇和冯馨瑶，也是闪闪发光，在不多的出境时间里，把片子气氛和影院气氛给嗨到了爽爆。至于闫妮几位，更是精彩至极，每个动作都有它的用处，每句台词都有它的去处，让我们在张艺谋、冯小刚这些老牌导演以及姜文、赵薇这些后起之秀面前，重新发现电影的另一种拍摄手法。
“你在干什么？”“保护你。”“打劫啊？”“劫色！”
“好久不见了。”“多久啊？”“七年零二十五天。”
这些不经意间从演员嘴里掉出来的台词，天生带着一种“演员不笑，观众爆笑”的神奇魔力。耿乐、邵兵、乔任梁这些新老帅哥和李菁、包贝尔这些天生喜剧演员，再加上闫妮和李佳璇、冯馨瑶这些都市靓妹靓姐，被李继贤炖在一起，端给观众的就是一种新新口味儿的大锅菜，吃了一碗还想再来一碗，以至于电影结束了，我还觉得意犹未尽。这电影真是一个镜头也不浪费，有干有稀，还有啤酒饮料可以喝，绝对是被掩埋了的大珍珠。
月黑风高，公寓斗智，玩的是心机，比的是智慧，《疯狂72小时》，嗨爆！

 

    说来也有有意思，疯狂喜剧原本是西方喜剧的一种代表形式，从古希腊喜剧大师阿里斯托芬的狂欢歌舞剧到莎士比亚的喜剧作品集，这类作品基本具备了群戏、小空间、时间感这些舞台剧特色，这与我国诞生于秦汉时期的乐舞戏谑类喜剧完全不同，后者更像是今天的相声和小品。而随着中国80年代对外开放，中国文化中的中国喜剧也受到了西方喜剧理论的一些影响，比如周星驰的后现代无厘头喜剧正是中西喜剧理论综合运用的产物。又比如《疯狂的石头》也将西方这种产生于舞台剧的疯狂喜剧引入中国，一时间很多喜剧片都在效仿这种模式。殊不知该类疯狂喜剧对剧作的要求极高，不少跟风之作都倒在了剧本不给力上面，真不知为什么国产喜剧片偏爱这类难度非常高的喜剧，一部《疯狂的石头》火了之后，难道让部分国产喜剧电影走入歧途了吗？

 

   其实要具体问题具体分析，一方面对这类喜剧尝试是好事，毕竟融会贯通还是会出现好片子的，另一方面需要建立在一个良好而且合乎逻辑的剧本基础上，比如这部《疯狂72小时》就是这种类型，该片剧本值得肯定，这是让本片能够站得住脚的地方。导演李继贤名不见经传，但之前拍摄的文艺片《西干道》曾获过第20届东京电影节评委会大奖。文艺片出身的导演拍摄商业片，不敢过于奢求其商业嗅觉，但对戏剧格式和内容创作方面还是非常靠谱的，毕竟以莫里哀为代表的戏剧大师对“三一律”的运用是戏剧专业上的必修课。

 

   电影的故事并不复杂，一个传世国宝引来一众小贼的窥探，场景也简单，两间隔壁房屋而已，电影的故事也发生在三天三夜的时间内，其实该片真正具有故事性的集中在最后一天一夜，之前都是对整体的铺垫。也就是说，《疯狂72小时》把场景一换，就是一出舞台剧。电影的故事发展非常符合舞台剧的特色，也继承了莫里哀在吸收了各种戏剧手法的基础上，创造出的风格独具的近代喜剧。而电影情节和人物则是最大的看点，这样符合“三一律”的特点：一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

 

  本片出场人物众多，而且汇聚了大约四方甚至五方势力，其一是闫妮饰演的房主，其二是隔壁是阴差阳错入住的其旧情人耿乐，其三是由邵兵、包贝尔、乔任梁饰演的三名小贼目标是闫妮房中的文物，其四两位参加闫妮生日派对实则钓凯子的闺蜜，还有一个与所有人都不相干但潜入房中行窃的惯偷李菁是第五方势力。这些角色各怀心事，电影前半部分用了大量笔墨对角色进行铺垫，起先交集并不多，主要是闫妮和耿乐两位旧情人在插科打诨，能产生戏剧张力的部分就在于李菁假冒物业在房中行窃最后甚至被困在房中与两位角色大摆龙门阵。而三位小贼这时还未进入角色，始终在试探。这让开场半个小时之后让观众能够对故事脉络和角色定位产生一定的认知，假如你能够熬得过前20分钟花里胡哨的剪辑。个人角色，开场相对平淡，导演利用剪辑和音乐对电影模式进行渲染，很可能达到过犹不及的目的。也就是说，本片入戏比较慢，导演希望用炫技的特色增强带入感，也许会让很多人产生不适，比较这样的炫技给人一种庸俗烂片的感觉。所以说，电影开场部分效果不佳，如果能熬得过，20分钟之后就会海阔天空。

 

  电影真正的精华在于最后一天一夜的故事里，完全是“三一律”的特点，所有出场角色全部汇聚在一间屋子里，各种瞒天过海和接招拆招，情节结构精巧紧凑、层次分明，闫妮女神经本色显露，耿乐2B花痴戏份奇葩，三位小贼邵兵负责凶狠，乔任梁负责耍帅，包贝尔负责二，乃是该片最大的亮点。李菁被困窗外，两位闺蜜乱入更加添乱。电影这部分设置极为巧妙，真假文物、两杯掺有安眠药的香槟几乎左右了剧情的发展，让这部分既严整均衡、单纯集中，又曲折活泼，富有情致。总体看来，本片乃是典型的“三一律”舞台剧结构，第一幕、第二幕（开场30分钟）采用了侧面烘托、人物及“虚出”的手法，以闫妮与耿乐的不期而遇引出主要角色，第三、第四幕是全剧冲突的的展开和高潮，从李菁行窃开始，直到所有人物汇聚一堂，最后的结局在戏剧到达顶点时又突然峰回路转。

 

  从以上部分可以看出，《疯狂72小时》起码从剧作方面是比较正规的，在疯狂喜剧中属于典型案例，电影的情节建立在比较巧妙的故事上，创造出比较生动活泼的笑料，在效果方面做得比较好。然而电影的缺点也有，除了开场带入慢之外，电影的结尾收的比较猛，以至于有两处情节没有交代清楚，比如开场乔任梁的那条狗，到后面就没了，还有作为电影副线之一，李菁一直在寻找的皮包，最后也下落不明，假如能稍提一下这个梗，就与《疯狂的赛车》结尾骨灰盒中的美元效果一样，但终究还是遗失了。对于主演来说，闫妮和耿乐分别自毁形象的饰演了两位奇葩角色，最大的亮点还是要属包贝尔，成为电影后半段最大的亮点。

 

文 / 赤叶青枫

玉女会老，徐娘半娇；浪子会老，浪叔正好。当我们见惯了陈道明、吴秀波那样款型的迷人大叔之后，全新“浪叔”大行其道，他们多情，却又成熟有担当；他们浪漫，同时更加迷人及可爱，比如电影《疯狂72小时》里的新晋浪叔耿乐。

电影《疯狂72小时》主要讲述的是闫妮饰演的“女神经病”许三娜在72小时内，接二连三分别与耿乐、乔任梁、邵兵、包贝尔、李菁等5位男星饰演的各怀鬼胎的笨盗囧贼相抗、相吸及相虐的喜剧故事。

其中，耿乐饰演的是“偷心贼”伍波。这是个痴心多情但近年发展不顺的倒霉蛋，同时也是许三娜7年前的虐恋情人。为能更贴近角色，耿乐一改往日酷帅有型的型男形象，蓄起了拉碴的小胡子，弄了一个“洗剪吹”的潮发型，同时还穿上了阴差阳错获得的几件土豪服饰……等装扮好后，一种难以言喻的喜感从他身上散发出来。而他明显并不满足仅是造型上有突破，为了更好的诠释角色，他在按照导演和剧本的要求翻墙爬窗时，特意在表演上突显角色的倒霉、狼狈及大胆；而和闫妮演对手戏时，情深时，深情款款狂放电，弄得对方意乱情迷，不知身在何处；搞笑时，装矜持、扮无辜，还不惜挑战底线于“不经意间”露底裤；危难时，敢于挺身而出，以身犯险，不为“英雄救美”的虚名，只求爱人安然无恙……总而言之，看得出，耿乐在表演上，尽可能想办法让角色显得鲜活立体，既有霉和颓的一面，亦不乏浪叔的“浪”的一面。

不过，角色的“浪”并不是粗俗下流或吊儿郎当的“浪”，却是时刻透露着熟男的浪漫多情，彰显成熟男人的不羁魅力的那种“浪”。如此一来，就很容易把角色定位和其他笨盗囧贼的角色区别开来——

乔任梁是帅，但他的帅，是锋芒毕露的恃靓行凶；邵兵是酷，但他的酷，是心狠手辣的冷酷无情；包贝尔是萌，但他的萌，是“自信+自恋”爆棚的憨呆囧萌；李菁是坏，但他的坏，是颇有心计的的执着蔫坏。故而，就5位男星在片中的表现来看，各有千秋，不过若论角色魅力，耿乐这款既能高大上，又能碎节操的“浪叔”型男士受欢迎程度明显更广一些。而“浪叔”和“女神经病”这对欢喜冤家针尖对麦芒的对手戏亦制造出无数疯狂的包袱与笑料，令人捧腹不断，惊喜不断。

如果说这部《疯狂72小时》对于闫妮而言，是她的性感熟女秀，贡献了她从影以来迄今为止最性感的一次演出的话，那么对于耿乐来说，此片则是他成功转型之作：由型男小生转为迷人浪叔，而且还充分挖掘出他的喜剧天赋，开拓了崭新的戏路。

因此，从此片中耿乐的精彩表现来看，我们有理由相信，在他之后的演艺生涯里，新的角色无论是高富帅，还是纯屌丝，他不仅都能游刃有余的演绎，夸张癫狂的喜剧类角色对他来说也已不是问题。希望他在此基础上，能做更多尝试，挑战一些更为陌生或复杂的角色，继续带给我们不一样的惊喜。

《疯狂72小时》：密室爱情狂想曲

文/田金双

文化评论人战台烽约看李继贤执导闫妮耿乐等主演的《疯狂72小时》，感慨丛生。原因如下：闫妮版许三娜——这个女神——经病，偶遇久别重逢的落魄前男友，许三娜感慨丛生一本正经地说：“因缘起灭苦空花，放开手脚若天涯。”而后，许三娜用佟掌柜一样的目光深沉地望着天花板，大声宣称：“空即是色，色即是空。”闻听此语，我瞬间笑喷。谁又能说这不是一种富有娱乐情境的文字“禅”啊！想必，当年的德山棒临济喝距此不远。

如果说德山棒临济喝之“棒喝”让人豁然顿悟的话，《疯狂72小时》中的反煽台词则让人心乱如麻而后觉。

李继贤执导的《疯狂72小时》是一部黑色喜剧电影，其风格颇似宁浩的《疯狂的石头》，但镜头比《疯狂的石头》更炫，或者说，开篇晃动的镜头给人王家卫的感觉。不过，该片和王家卫作品中情绪的传达和诗意截然不同，影片中女神经病许三娜黑色幽默的台词瞬间将王家卫式风格击碎。这种感觉，就像坐在过山车里，车身飞奔，许多人坐在同一班车上，看似毫无联系，却又息息相关，煞是好玩儿。

一个独身女人，一个高级公寓，月黑风高夜……这个故事框架，如若放在好莱坞，也许是又一个版本的“密室惊魂”式惊悚悬疑片。而在导演李继贤的影像镜头中，一个有点神经质的独身女人，一个落魄得想要自杀中止自杀行为的前男友，一个刚刚出狱拼命在楼道中寻找当年脏物藏匿之地的小毛贼，还有三个热衷于打家劫舍智商并不高的骗子团伙，另外赠送两个没头脑的傻闺蜜，这几个不正常的角色纷纷卷入同一个“夺宝”事件之中。之所谓，女神经病偶遇落魄前男友，小毛贼邂逅犯罪团伙，软硬兼施，明争暗斗，玩的是心机，比的是智慧，狭路相逢，勇者胜，勇者相逢，智者胜，好一个密室惊魂游戏。

不过，如果你真的认为这部电影是一部惊悚悬疑片的话，就真的大错特错了。其实该片是一部黑色喜剧片。有人说，美国人喜欢搞笑。而且，喜欢玩冷幽默。比如，《阿甘正传》，比如，《两杆大烟枪》，等等。我看也倒未必。事实上，恶作剧也是中国人的专利，古往今来，中国人向来善长黑色幽默。以例为证，《吕氏春秋》中有这样一则故事：话说齐国有俩猛男，喜欢吹牛，自诩勇敢，一个住城东，一个住城西，某天，两个路遇，一个说：“难得见面，喝酒去吧？”另一个说：“喏！”酒过三巡，一个说：“要吃肉吗？”另一个说：“你是肉，我是肉。还另外找肉干什么？”于是，两人拔出小刀，互相割肉吃，流血而死。也许，这个悲催的故事算得上一个有史可查中国早期的“黑色幽默”。

与前文这俩猛男相比，《疯狂72小时》中的女神经病许三娜（闫妮饰）和男神经病伍波（耿乐饰演）的相遇亦是一次“黑色幽默”。在影片中，两人拼命自诩自身之好，一个事业有成，一个成功人士。而彼此心情之酸，却是如人饮水，冷暖自知。在片中，面对前男友伍波的示好，闫妮版女神经病许三娜一句“因缘起灭苦空花，放开手脚若天涯。空即是色，色即是空”瞬间将所有高尚的美好瓦解，这种荒诞不经的行事风格，不能不让人联想起当年的佟掌柜。就我个人而言，我还是比较喜欢那些看似文艺化风格肉麻而又做作的台词。这些台词，看似不经意，实则举重若轻，别有用心，一语道破问题所在。


在《疯狂72小时》中，许三娜居住的高档公寓就像游戏中的密室。且不管落魄前男友、耍单小毛贼抑或骗子三人行，在这场密室寻宝过程中，每个人都是一枚棋子，斗智斗勇斗情商，偷人偷心偷古董。在这场名利、爱情有关的棋局里，每个人都处心积虑，勾心斗角，明争暗斗。当然，故事的最后，旧情人终成眷属，这也比较符合商业电影的一贯风格。

这是一个初恋爱人离别数年重逢终修成正果的故事。为了两人重拾旧情这个主线，一系列稀奇古怪、毫无逻辑的故事情节轮番上演，喜剧加悬疑，还略有恐怖片气氛。

患难之际才能看清满嘴甜言蜜语的他是不是真的爱你。可真到了生死之际，看到了爱也恐怕已经晚了，除非死里逃生。

单身汉的苦你不明白。小宝跟着雷哥把男女主角抛入河中，临了还不忘了问玲玲的手机号。可见雷哥是多么不关心小弟的内心需求。这绝不是一个好领导的作风！

结尾挺好笑，非洲大哥为了惩罚雷哥把他带回非洲“与狮共舞”。结果新婚夫妇的卧室电视上，动物世界镜头里果真出现了被认作野人的他被狮子追赶的画面。