好久没有看电影了,昨天突然看电影就选了这么一部很郁闷的电影,说实话,只看了一遍,里面有很多东西没有仔细的推销,甚至没有看明白,才发现,原来自己离开电影真的好长时间了,对电影有些陌生了,《死亡女孩》个人感觉只能算一般,又是一部段章式叙述的电影,现在的电影和游戏一样已经开始玩开放式的结局了,观众怎么想那是观众的事,反正我就这么的把电影表现出来,你总不会说我不艺术,我没品位吧?从前年的《撞车》到去年的《通天塔》再追溯往前,王家卫的《重庆森林》都是这种叙事方式,我真的,真的,开始反感了,别再浪费我的脑细胞了,拜托了。
其实《死亡女孩》有很多值得思考的地方,看着其中的时候,自然而然的就想到了“六度分隔(Six Degrees of Separation)理论”,习惯性的就停下来,查了一下,1967年,哈佛大学的心理学教授Stanley Milgram(1933-1984)想要描绘一个连结人与社区的人际连系网。做过一次连锁信实验,结果发现了“六度分隔”现象。简单地说:“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个,也就是说,最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。” “六度分隔”说明了社会中普遍存在的“弱纽带”,但是却发挥着非常强大的作用。有很多人在找工作时会体会到这种弱纽带的效果。 通过弱纽带人与人之间的距离变得非常“相近”。数学解释:若每个人平均认识260人,其六度就是260↑6 =1,188,137,600,000。消除一些节点重复,那也几乎覆盖了整个地球人口若干多多倍。整个电影也是严格遵守着这一原则,整个故事分为5部分,从,THE STRANGER--SISTER--WIFE--MOTHER-THE DEAD GIRL把这些毫无关联的一些人或关系有机的联系到了一起,看似不同的家庭,不同的生活人群,但是,彼此之间或多或少搀杂着一些相似思绪,原来世界是这么的小,大家彼此的生活原来并不都完全陌生,联系到世界上的任何一个人,其实是这么的简单。
看后这个电影另一个想法就是,这个导演可能是个女性,很感兴趣的又查了一下,果然,卡伦·蒙克里夫 Karen Moncrieff 性别,女,哈哈 再复制一下她的简介:加州土生土長的凱倫孟可芙身兼演員、導演及劇本3種身份,80年代她以演員的身份在美國午間電視肥皂劇《Days of our Lives》、《The Guiding Light》及《Santa Barbara》等等演出。90年代,她開始在電視懸疑劇集中客串演出如《Diagnosis Murder》及《Silk Stalkings》等。2000年,她轉戰幕後,首部自編自導的作品《兰色罗利塔》就榮獲「美國獨立精神獎」最佳首部劇本提名。2006年她再度自編自導《死亡女孩》也榮獲了「美國獨立精神獎」最佳導演提名。 凱倫孟可芙在《死亡女孩》裡以一個女孩的死去,連結7個女人的秘密,每個女人的故事緊湊地被一一展開…。雖然只是第二部電影作品,但孟可芙說故事的功力及導戲的獨特風格著實令人驚豔。其实,看过这部电影很容易就联想到导演的性别,整部电影全都是以女性的视角出发来看待问题,女儿看待妈妈,看待爱情,妹妹看待姐姐,看待母亲,妻子看待丈夫,妈妈看待女儿,看待女儿的朋友,以及女孩看待自己的女儿和朋友,导演在5个段落里其中有4个篇章描写了母女关系,可见,是如此的浓妆艳摸,让我感兴趣的是,是否导演的生活也遇到了如此的危机,哈哈,整部电影感应下来,可以说是一部女性电影,揭示了女性在社会中所处的地位及为家庭所担的重心之苦,我不是女性真的无法解读这部电影,以我现在的知识结构和生活阅历真的无法感知这样一部女性的电影,只能从皮毛窥一斑点,遗憾啊。
THE STRANGER “ARDEN,ARDEN”,这是电影开始后第一句说话声,一个母亲象喊一个仆人一样喊自己的女儿,请相信这是女儿,因为电影最开始的第一个镜头是,母女抱在一起睡觉。女儿在母女俩的庄园里发现了女孩的尸体,报了案,一系列的不平息就这样开始了,可能每个人都对长期保持不变的生活感到厌倦渴望着一种改变,女儿也如此,在庄园里行走时看到的是迷离与期待,背景景色已经说明了女儿此时的心态,后到家里要照顾母亲洗澡,吃饭,这些早已经变成了女儿的一种负担、无奈,这些也可以在女儿的表情中移化出来,一天一个小伙子走进了她的生活,她开始变的女人,开始了打扮,离开家的方式是不完美的,见到男孩的时候也是恐惧的,但俩个人云雨之后,出现的画面是羽化了的裸体躺在地上去触摸绿色的叶子,那一刻画面好美,好美,末了,她打给911接线员告诉她,她的母亲需要帮助,另外这个地方导演处理的很好,电话亭玻璃上帖着,MISSING,接下来,第二个故事开始。。。
THE SISTER 妹妹是个解剖医生,每天面对的工作使她对失踪15年的姐姐早已经不抱任何希望,甚至希望早日确定姐姐的死,而换回家里人往日的欢乐,女孩的尸体让她很快的又联想到了姐姐,甚至错觉的认为就是姐姐,她告诉了母亲,而母亲不肯接受,这使她更加的痛苦,甚至开始吃姐姐的醋,她去联欢,去做爱,来麻痹自己,这里有个镜头很有学问,做爱的时候是女上男下,而且是很机械性的,中间时,男人停了下来,“嗨”一声已经足够了,接着是亲吻,估计这个时候妹妹才感觉到,这原来是爱,不仅是性,也是突然,想到前几天看到的一个文章标题“没有快感请别出声”,呵呵,感觉用在这里很贴切。接下来,姐姐的事情仍然让妹妹烦恼,或者说是她替她妈妈烦恼,母亲跟她说,“我永远也不会放弃她,如同我永远也不会放弃你一样”,最后用了两个EVER EVER,也许,只有真正做了母亲的人才能体会到对孩子的深情吧?我无法理解,如果妹妹无法理解母亲一样,这一段我真的读不明白,虽然我知道,这一段是从另一个角度来权衡下面那个死亡女孩母亲真正的心理做下铺垫的,但是,这里,我读不懂妹妹的压力。人,总是在无力的时候喜欢用电话这种交流手段,这段结束前也是在电话中结束的,妹妹终于回了那个男孩的电话,蜷缩在整个镜头多半黑暗的角落里。。。
THE WIFE 这一过度,使我感觉突然,直接360度的转变,从凶手妻子的角度来解读心理,夫妻关系面临崩溃,大家甚至用上了“恨”这个字眼,他们靠出租储藏室来谋生,一天,妻子发现在一个人储藏室里有带血的女人内衣,马上就联想到了死亡女孩,甚至可以联想到丈夫行为上的不检点,我真的是佩服女性的这种直觉,可怕的力量,同时,晚上丈夫回家后又是习惯性的争吵,丈夫离开后,妻子也架车跟了出来,看着远去的丈夫,心里那么一点点侥幸也随着在法院门前的一把火,随风而去了,赤裸裸转身的那一刻,不知道是还了丈夫的还是赎回了自己的,只能学着别人感慨一句,这就是女人,复杂而简单的动物。
THE MOTHER THE DEAD GIRL,后两章可以连起来看,其实,就是完全把答案揭开的篇节,也没有什么太多可说的,母亲找女儿知道了女儿离开后过的生活,靠毒品和性来维持着生活,也知道了自己还有个外孙女,又一个小女孩存在于这个世界,母亲这一章和死亡女孩那一章有一个很大的冲突,那就是,前一章,母亲没有舍不得钱的任何表现,“我可以给你钱”“我就200块,全给她”后一章,女儿说,妈妈给她买东西总是挑最便宜的给她,她不想让自己女儿也这样过,可是,她连见到她女儿都没有做到,呵呵,这里导演运用的很巧妙,我们总是习惯性的从自我来作为出发点来思考问题,总也学不会宽容我们最亲近的人,也没有试图去真正的了解过我们最不应该忽视而最忽视的人,也是突然想到一句话,“沟通从心(重新)开始”,哈哈,中国的语言要比外文更深奥的多,哈哈,电影快结束前的10分钟,是我最喜欢的地方,这里,我说不出来感觉,终于知道了自己语言的贫乏,对了,这个死亡女孩叫,Krista,请记住这个名字,她为她的爱,那个同居室友出了口气之后,在她死亡前的几个小时前,她打了电话,给她最爱的人打了电话,而那边的她却显的很疲惫,视力转下之后,K看到了MISSING,那个找了15年姐姐的MISSING,她迷失了,她无力了,她挂下了电话,就这样她走了,带着给女儿的期待,她走了,母亲也走了,带着对外孙女的期望,带着飞鸟一起走了。。。
不得不承认这是一部关于沟通交流的女性电影,但,我没有太多的看明白,不明白“TAKEN”是什么意思?不明白“12:13”是什么意思?太多的不明白了,其实,这就是生活,生活不是常数,是变数而已,变数出在幂的位置,你就难以接受,出在个位数的位置,你就应付有余,我真的快疯了,好久没看电影,看了一部就是这样的,很郁闷。好象这个剧本是导演自己编的,我真的怀疑,导演是不是也有个女儿,而且,孩子的父亲也如死亡女孩所说,“是个混蛋,典型的混蛋,还好,女儿象我比较多”。
不管这部电影到底如何,很感谢片中出现的女性演员,她们真的很厉害,刻画的入木三分,连FUCK说的都异常耐听,妈的,这个社会就是这样看见了世界,忘记了心界,FUCK YOU 。。。
电影的主题曲很好听,不过不知道叫什么,很天真,很清纯的声音。
最后说一句,导演没有描写女孩被杀的过程,可能是出于保护女性的角度出发,但是,我更希望是导演有意识的意识到,杀死女孩的不是简简单单的那个男性,所以才把这个过程逃避过去了,结尾的时候很嘎然的突然停留在女孩爽朗的笑声中,希望这是种预示并不是提示。
晴天底下的乾旱郊野, 中年女人發現了一具慘遭虐待的女子屍體, 死者遺物: 一條銀色, 鐫刻“Taken”(心有所屬)的項鍊, 一宗虐殺案件, 引起軒然大波, 連鎖效應, 波及多名女性…...
發現命案時即時知會警方, 是公民要盡的義務, 女兒Arden遇然的發現, 她做了該做的事, 可是母親身患殘疾, 要女兒完整天梳洗更衣、主理三餐, 女兒是母親的一切依賴, 女兒牽涉命案, 自然成為傳媒爭相追訪目標, 兩母女相依為命的平靜生活給鎂光燈及套取第一手資料的煩躁搗毀了寧靜大門, 母親遷怒女兒, 罵她好管閒事, 讓家庭不得安寧。女兒化了濃妝, 燙了頭髮, 散發成熟味道, 母親曾是過來人, 豈不明瞭女兒心事?
「You look like a two-dollar hooker!」(你像只值兩塊錢的廉價妓女!)
真的是傷透日夜不辭勞苦照顧母親的孤女心。
女兒悉心打扮, 明顯是和男士約會, 是標梅已過的好姻緣, 母親理應高興才是, 會痛恨女兒及惡毒咒罵是要女兒像她一樣孤獨終老, 女兒是母親的活命靈丹, 出嫁女兒是不會同寡母同住的, 母親害怕中了風的身體沒人照顧, 是要女兒不能同生, 但願共死的心態。Arden與男子在車上對話不是初會的羞澀, 問候對象的家庭背景, 而是討論連環殺手的心路歷程, 二人不再是青蔥歲月的小情人了, 虐待殘殺的冷鋒吹襲他們, 男子接受了Arden的特殊癖好, 他的吻, 印在女子乾涸了的傷口, 愛是要默認對方痛苦的傷痕, 要奉獻己身, 我喜歡導演這場的心思, 好過假惺惺的熱淚盈眶安慰。
女解剖師Leah, 與老夫鬧不和的老妻, 尋找愛孫的祖母都是受到數宗兇案的深遠影響, 墮入愁雲慘霧境地: Leah受夠了失蹤多日, 不知是生存還是被分屍的姊姊折磨, 需要長期服用治療憂鬱症藥片; 老妻常常嘮叨藉故深夜駕車兜風的丈夫; 祖母千山萬水, 深入妓女住所找尋孫女, 都是獨力堅守及抗戰生者逝世, 芳魂不能昭雪的防堤坡, 好看的戲劇衝突在於母親一天不到殮房認屍, 不會承認女兒死亡, 天下父母心就是這樣: 死去至親一日未經確認, 貼在冰箱沒有印上家屬名字的報導剪報是母親不願承認找到失蹤女兒的希望越來越渺茫寄望, 嘴裡說永不會放棄的強硬, 然而, 妹妹憑著眼見為實胎記是她釋懷良藥, 她相信姊姊不在人世, 與其勉強支撐的希望在世, 接受現實是驅逐父母無形壓力的最佳方法, 牙齒鑑定不吻合, Leah註定要在無盡的煎熬迷宮繼續淪喪。
最末章節我看得憤慨, 單親媽媽Krista送給女兒的生日禮物是大白兔洋娃, 女兒認為它可以彌補童年與媽媽的鴻溝: 媽媽總是在購物目錄的大減價欄目圈出女兒每年的生日禮物 ─ ― 女兒要的是腹語洋娃娃, 她可以坦誠向媽媽說出心底話, 不是多年收到不鍾愛的洋娃娃, 她一直把不滿憋在心裡, 做成離家出走、流鶯、 吸毒, 生下不知誰是爸爸的混帳, 要是女兒開心見誠的告訴媽媽, 悲劇或許不會發生。導演想營造一種如電影《Crash》的格局: 一宗事件引發家庭及子女怎樣面對親人死亡的堅持信念及迷失其中, 《Crash》的時間線是在事故發生前後的數十小時, 是短暫的, 不同膚色的衝突起因在不同的語言及文化, 自然合理《The Dead Girl》的死結在死者帶來家人的長期困擾, 其實經溝通、關懷及諒解, 部分結局不會這樣傷感, 縱使終章[The Dead Girl]闡釋了前因後果, 但電影強迫我接受、體諒這個完全不合格的單親及該死媽媽, 我做不來。
Patrick Chan寫於2008年1月27日
喜欢这样的叙事手法 片中惊现好多熟悉的面孔~
超级无聊装蛋片
二线明星的群戏。
很复杂的情感纠结,看完后让人压抑的剧情片
由一具女尸引出的五个女人的故事,每个角色都表现得很饱满,很喜欢。
5段相互联系的故事,整部电影的故事很饱满。
以相互关联的女主为主角的五段片子,总体的基调太冷,而且总觉得欠缺了火候,看起来不太打动人心。另,惊悚个毛啊,这明明就是部文艺片啊
这个电影不是预言了布兰妮墨菲的死?
还可以吧,总觉得这个话题被无数遍重复过了
似乎在搭此类交错剧情电影繁荣的顺风车,每个人物都很用力但影片时间太短,可惜豆瓣没有三星半的分
第二段和最后一段最好;腐兰兰从前果真是一路酱油的命。。。
最后you r my sunshine一出来眼泪瞬间掉下来.... ;_;
不及想象中那么好。
当我们的视角重叠之时 真理越来越明
忧郁,5个女人
影评 http://www.douban.com/review/1271022/
很有氛围,集体飙戏。
不错的小结构。
表面好像一个恐怖片,但实际是一个文艺片那~~~~~ 很不错的片子,8过主演都不认识。 = =
情节缓慢而抑郁,不是我喜欢的风格,但是却很讲事。片尾那曲伤感的you are my sunshine很点题传神。