樱花任务

刚看完这部动画。虽然就剧情和内容来看，个人感觉可能不如P.A WORKS的《花开物语》和《白箱》，甚至“地方创生”这一个非常宽泛的主题放在这部动画里显得有些空洞。但是作为一个出生在中国农村，还曾经在日本农村呆过的人，我从这部动画中感到了很强烈的代入感。

想起小时候生活的湖北孝感市农村，一个小屋子里挤着十几口人的大家族。先不提前往一个超市需要开车十几分钟，因为村子小，而且紧挨国道的缘故，平时连能玩的地方都没有几个。但因为我们村子当时条件算是发达，那会儿（03年左右）已经有了网络，于是每天无所事事，只能跟几个隔壁朋友共享一个笔记本电脑（还是我父母的）的我只能在网上搜着图片，然后天天憧憬着武汉啊，北京之类大城市的生活。想想当时我也是天天摆着一副臭脸，吵闹着要去武汉、去北京、去纽约、去东京……还说这种破村子有什么好的，我想成为更加有志气的人。——这简直就像是erika和由乃的混合体（笑）。

后来，因为我的学业和家人的工作缘故，我们一家四口人还真的就搬到了北京（其他的表亲也都陆陆续续离开了村子）。刚开始的几年，我天天沉迷于和朋友们去西单、王府井之类的地方。但后来，可能是因为长大了，对传统文化的意识深入了的缘故吧，我逐渐思考起了，自己出身的村子究竟有些什么呢？我的家乡究竟给了我什么特别的地方呢？之类的问题。每当高中时我们几个动漫社的朋友聊天说，“这个假期带你们去我老家吃好吃的”时，我就有些责备自己对我们村子习俗文化之类的一无所知。（嗯，我甚至连我们村子的方言都不会说，只能听得懂罢了。）渐渐地，春节过年回老家串门，给逝去的亲人祭祀，成了我一年中最期待的活动。可惜好景不长，我家人为了弥补我小时候见识不够的遗憾，特地安排了我去国外留学，于是现在又没有办法过年回老家了。再加上因为我们家族的长辈都去世，以及父母那一代的所有表亲全部移到了大城市甚至海外的缘故，非春节时期回去只能看见一个空空如也的房子。我们村子没有什么观光协会，更没有由乃这样有些笨的国王，所以现在这么一想，我们那里可能比间野山要惨多了，而且跟我们那里一样惨的村子也绝对不是少数。

正好就在去年看这部动画之前，我因为一些事情，在日本福井县的一个小城市里呆了一段时间。作为一个中国农村出身的人，当时被当地民间企业对自己村庄文化的热心感动了许久。当时在这个小城市里，也看见了不少和《樱花任务》里一模一样的东西：不知道为什么会长期呆在村子里的外国人；洋式餐厅；马上就要没落的商店街；对村子外面特别好奇的年轻人们……因此每每看这部动画时都能让我回想到自己去过的福井县的小县城，甚至隔着屏幕都能闻到在福井县寝室的木头和佛香混合的味道。

就我个人来看，这部动画既没有《花开物语》细腻的性格描写，也没有《白箱》那股子来自动画业界的正能量。但是作为一个农村人，它给我带来的共鸣感却比前面两作要强一些。我也希望有些傻傻的由乃，和同样剧情有些二的这部动画，能给我们带来对于传统文化的思考。

来自乡下的木春由乃，在东京找不到工作机会，无奈之下接受了间野山乡村“迷你独立国”卓柏卡布拉王国国王的工作岗位。

随着少子化，年轻人迁往都市，产业的更新换代，乡村变得萧条冷落，国王开始和新同伴开展乡村振兴计划。通过卖馒头，学习雕刻历史，以间野山为取景地拍摄电影，举办大素面博览会、相亲会、王国建立20周年的建国祭、废弃多年的间野山第二中学闭校式，恢复中断五十年的瑞池祭庆典，让外界更多的了解间野山，也吸引了外面的人前来观光和参加活动，促进了本地人、外地人甚至外国人之间的交流合作，加强了地方凝聚力。在传承、发展地方文化的基础上，也和外来文化很好的相处融合、学习吸收。

一年时间中，花开花落，国王和伙伴们对乡村和都市、工作和生活等都有了不少的认识，找到了新方向，充满干劲的走向未来。难能可贵的是，在个人成长的同时，关注了少数群体的权益，就算多数人同意，也不能牺牲少数人的利益，体现了人性光辉和文明意识。

冥冥之中，其实有浅浅的缘分。小时候的木春由乃是王国第十万名游客，有拍照留念。片中丑松会长盯着照片沉思，不由得让人猜想并非是“椿由乃”被搞错为“木春由乃”，而是有意为之。外国来的凉鞋先生的曾祖父母，参与过樱花池的建设，也因此而结缘。

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日本高校毕业生，应该响应日本一号文件《关于深入推进农业供给侧结构性改革、加快培育农业农村发展新动能的若干意见》，努力培育宜居宜业特色村镇、建设农业文化旅游，支持返乡创业行动计划，鼓励高校毕业生等各类人才回乡下乡创业创新，带动现代农业和农村新产业新业态发展。

雾。

真正的开头是这样的：上次写《甘城辉煌乐园救世主》的时候，我发现这种振兴题材的动漫作品其实大家还是蛮喜欢的，于是呢，再给大家推荐一下PA社的《樱花任务》吧。但是先说明一下，间野山这个地方，其实原型就是PA社公司在的地方，所以说白话就是：为了自家公司、坐落的城市而创作的一部原创动画作品（雾）。

接地气

《樱花任务》这部PA社的动画其实在创作的时候就十分的接地气的，比如你去卖不可爱的馒头（虽然好吃）、卖小木头的雕刻品、拍电影等各种类型的尝试，虽然都以失败告终但这部《樱花任务》才能拍摄24话啊。不然的话12话的话，那么剧情真的是讲不完的，所以在看这部动画的时候真的是十分的庆幸是PA社原创出来的动画作品呢，不然的话都不晓得会多么的不接地气，直接开挂呢。

而这五个女孩子们通过各种各样的尝试，让我们看到了她们的她们的团结、努力以及下定决心去做某些事情的，所以在看到这些可爱的女孩子们在做着自己的事情的尝试的时候，总是觉得十分的有魅力呢，所以这也是PA社向我们传递：工作中的女孩子很有魅力这点吧。毕竟整个日本动漫行业来说，工作中的女孩子，其实都很少的而他们却制作了好几部工作中的女孩子呢。

比如《花开伊吕波》这部动画作品就是一个高中女生松前绪花一边上高中一边当旅店服务员的故事，而《花开伊吕波》动画的主题就是热情与青春的成长，所以我们在看到这部动画的时候其实也是一种从她们的身影中看到一个忙碌的女孩子的形象。可以看得出来PA对于工作中的女生们有一种独特的喜欢呢，而这种魅力被他们创作出了、提取出了新的意义，所以看起来是十分的接地气十分的好看的。

台词很多伏笔

《樱花任务》这部动画昨天晚上又补习了一次，我发现除去接地气这个问题之外，其实他们的台词其实是有很多的伏笔的，所以在看这些角色们说话的时候一定要好好的注意他们说的是什么台词，因为很多可能他们说的这句话就成为下一场、需要说的剧情了，所以看这部作品的时候一定要认真的看，不然的话都搞不清楚他们到底是在哪里埋下的伏笔，而我在看这部动画的时候都已经是第三次以上了，所以说认真的研究一下他们的台词你会发现一个新的大陆呢。

比如：木春由乃为什么会接下这份工作来当国王、演戏的台词等等，都是十分的多的伏笔，而且你会发现整整25话的内容，几乎每一话都有那么一些台词是有伏笔的，所以可以看得出来，《樱花任务》的剧情还是十分的用心的，不然的话不可能一直都留有十分多的伏笔的，而且也是因为这些“莫名其妙”的伏笔，让你不断地、认真的去看这部动画作品，所以这其实也是《樱花任务》的一个有趣的地方。

日常

这些有趣的地方，其实都是隐藏的日常的生活中的，所以在看到这里的时候觉得十分的有趣，而在这些日常其实也是很多细节点描写出来的价值的体现。就拿PA社最近的《白沙的水族馆》来说，其实这也是 一部十分日常的动画作品，因为是有很多的日常，而且又是一部和海洋生物有关的动画作品，所以可以看得出来，《白沙的水族馆》其实就是一部社畜番。

而同样都是社畜番《樱花任务》和《白沙的水族馆》不一样的地方就是：《樱花任务》有一个主题必须要解决大家的问题以及振兴乡村的。但是呢，《樱花任务》和倒计时的、压抑的《甘城辉煌乐园救世主》不一样，因为它十分的轻，所以并没有那么多的事情。

只不过因为镇上还有其他的老人，所以才会有各种反转，但是整的来说，都是十分的轻松的氛围的。而这种“轻松”的氛围其实就是日常的感觉，有点压抑（任务）和痛苦，又能开怀大笑。

最后

就像我上面说的，《樱花任务》是在日常中有点紧迫感，又能有笑有泪的动画作品，它很平凡，也是我们常见的那些故事。这些日常围绕着“乡村振兴”这个关键词，做着些许的改变，而最终在伙伴们的帮助下、缘分（木春由乃第10万人的国王）之下，才正视自己的心的一个过程。

我们看到了木春由乃以及她的伙伴们的成长，也看到了她们的迷茫，但是随着故事的发展以及各自发自内心的目标，让她们再一次的拧成一股绳，这种有趣的日常、目标、发现有趣的事情，让我们看得十分的开心，也因为她们自己的进步而十分的快乐，所以PA社带给我们这25话的社畜日常，确实是值得安利的。

那么你有看过《樱花任务》吗？觉得这部PA社动画如何呢？

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女主很励志 把一个荒废的乡野村重振以前的辉煌 有的想法不够成熟但是身上那股拼搏的劲儿吸引我 每一个女孩子都有一个梦 憧憬着自己能够有好的生活 好的事业 很励志的片子挺喜欢的 如果能更新快点就更好了 超级想看 不是有句话说吃别人所不能吃的苦，忍别人不能忍的气，做别人所不能做的事，就能享受别人所不能享受的一切和女主一起奋斗

11区的乡村振兴战略与鼓励高校毕业生下乡就业创业的主旋律宣传片。

刚开始两集看得还有滋有味，但越往后剧情和人物越干瘪幼稚。

套路化地依次挖掘角色过去又强行使其成长、总把角色拴在一个梗或属性上给成年人以过多不符合身份的反应等过分强抠角色设定的行为，反而束缚了角色饱满的空间，也局限了全篇作品的铺展。

共25集，没能看完，典型的起点高落点低作品，原来是做白箱的做的。

话说你们这经费挥霍水平看来乡财政收入还是比较充裕的嘛，而且还没设纪检监察部门。

今天竟然是为五个日本女孩的乡村振兴而爆哭的一天？二十五集一天补完、无快进，哭了六七次！

动画名叫《樱花任务》，是一部很有一些特色的乡村振兴剧！故事是现实向，但和《花开伊吕波》《元气囡仔》等不同，它讲的是几个外乡人和本地人一起复兴小镇的经历。而且主角团相当于受聘于政府，故事很直接地从官方开展工作的视角切入，主角团不仅需要处理自己的人生困惑，还从一开始就要承担事关集体发展的重大责任，格局一下子就大了起来🤧

女主角木春由乃根本就是一个第一书记啦🤣

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动画并没有完全复刻现实，不然哪还会有那些诙谐爆笑的剧情～由乃书记的赴任就是这样一个无论如何也难以相信会在现实生活中发生的戏剧性情况。间野山市旅游协会的会长丑松本想邀他年轻时的偶像椿由乃成为过气IP「乔帕卡布拉王国」的第二代「国王」，也就是形象大使，结果部下搞错名字，雇来了大学毕业后已经面试失败三十多次的木春由乃。由乃不愿意成为「普通」的人，只想回金光闪闪的东京找到一份理想，为了留下她，脑子似乎不太好使的会长还在深夜扮成当地传说中的怪兽，试图诱导由乃英雄救美，从而爱上这种感觉，但最终以自己被当成变态打进了医院收尾。真是难以想象身为会长的人能老糊涂到这种程度🙃

不过发生了种种事情，本来也没有去处的由乃决定留下来帮忙。由乃书记这个人，哪怕不是热爱的工作，也负责任，不服输，点子贼多，我觉得比大多数年轻人都适合就业（但她喜欢刺激，不适合一直窝在一个地方做公务员），那三十多家公司属实有眼无珠。

这部动画十分令人称道的地方在于，它以偏写实的方式描绘了热血乡村建设者和逃避城市生活者进入凋敝小镇的尴尬图景。在长期空心化的小镇，老人们已经不再强求让这里再热闹起来，相比之下，他们更想将这个充满他们回忆的地方原本的样子保留下来。二十年前，丑松会长一意孤行，搭着全国乡建政策的东风将原本的IP「卡布拉（芜菁）王国」改成了「乔帕卡布拉（神秘生物）王国」，居民们并不高兴，而这个短视的产物，二十年后也几近荒芜。

正如当地人所说，能给死水般的小镇带来变化的，只能是外人、傻瓜、年轻人。不是说他们的爱更强烈，而是无论当地资源多么有限，人际关系多么复杂，这群人往往更愿意相信未来，相信努力会有回报，更愿意搏一搏，亲手去创造自己想要的生活。不管事情做成了多少，这种搏一搏的精神，会成为小镇的一笔财富。

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故事的前半部分，由乃书记分别攻略主角团成员，运用自己的嘴炮技能（不，是人格魅力），帮助大家拨开迷茫的浓雾，随后，也要解开自己的困惑。这个设置中规中矩，但剧情将每个人的心理刻画得非常细腻，这或许就是日常番令人着迷之处吧！

旅游协会在编员工诗织是本地人，最大的特点是怀旧，想不到什么新点子，但擅长把握预算，执行力超强。但是唯有极了解家乡的她，才能在外来人由乃的启发下，用本地常见到被人遗忘的食材，开发出一道极具代表性的新菜。

真希从小喜欢表演，大学退学去东京跑剧组，一直没得到什么主要角色，为了养活自己，她做过各种各样的兼职，难活累活都能干。原本她以为自己可以继续这样奋斗下去，直到有一次，她和她的后辈一起去参加一档深夜搞笑综艺节目。后辈是个非常努力的人，真希无法像她一样面不改色地把蝉吞下肚。一时间，真希有些迷茫，不知道自己是否真的适合在这个圈子冲锋陷阵，好像只遇到一点困难，她都不能为所谓「热爱的工作」做出牺牲。她有多爱表演呢？她有点怀疑她自己，于是躲回了乡下。

真希的故事出彩就出彩在「喜欢才会痛苦」。不少热血追梦漫中，主角只要一门心思向前冲就能赢，而对真希来说，哪怕喜欢得不得了，现实中依然有她过不去的坎儿，后来后辈帮她争取了试镜机会，她还是失败了。不过，她至少有机会考虑在东京失败了，要不要回家乡重整旗鼓，以另外一种形式继续喜爱的工作。很多人甚至连考虑这个选择的资格都没有，生活对于他们而言就是日复一日的消磨和无聊。

东京人全栈工程师早苗走到哪儿都有人想挖，但她却陷入了自己的工作其实随随便便就能被替代的忧郁中。和她相反，在闭塞、传统的乡村，不善交际又爱好研究神秘生物的凛凛子从小就是大家眼里的异类。人总是害怕自己只是这世界上无限多个重复的原子中的一颗，可有可无，又害怕自己太过遗世独立，被众人抛弃。就像古老传说中来到间野山的龙女一样，最终被乡民们点燃的篝火和驱逐的舞蹈吓死。

由乃书记也是如此，她不想只做一个「普通」的女孩，又找不到想做的事情，只是懵懵懂懂地跟随他人的脚步，遭遇一个问题，就硬着头皮解决一个问题。作为国王第一次演讲时，她潜意识里只把间野山当作什么都没有的乡间，被问到喜欢间野山的哪里，她张口结舌。想帮木雕从业者搞创新，也因为完全不了解木雕，想当然，而招致传统派木雕师傅一志的不悦。碰了壁，心里难受，但她回来就闷头学习相关的识。每新认识一个人，和他们交谈，她就会被推动着去了解间野山一个新的侧面。

间野山确实什么都没有。不但没有电影院等现代设施，也没有什么发展的契机。当地盛产的芜菁，不是什么稀奇的东西。木雕虽然历史悠久，但终究小众。乔帕卡布拉毫无知名度。日本乡村常见的祭典已经停办了五十年。就连在电视台工作的间野山人雨宫费了好大劲托关系请来摇滚乐队开演唱会，这里都没有民宿可以接待观众，观众只能自己搭帐篷睡。指望通过办演唱会招揽回头客显然不现实，不过当地居民卖点吃的用的，起码能小赚一笔，相信我国的乡村也有类似的经验吧。更可怕的是，城市套路深，雨宫给五个女孩拍了纪录片，希望借此宣传家乡，但他的上司为了节目好看，收视率高，把片子剪成了女孩们在将死的村庄挣扎求生的卖惨故事，反而没在全国观众面前营造间野山的好形象。

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招商引资、对外宣传，和守旧居民数度交锋，靠真诚与实干融入间野山的关系网，她们就这样一个项目一个项目地干着，边干边反思：只有创造一个间野山人喜欢的间野山，才是有意义的吧？然而现实是，她们的工作不会那么快带来改变，间野山会被合并到隔壁市，连唯一的一条固定公交线路也被取消了。

这时，定居间野山已二十年的人类学教授给了她们点拨。在间野山这样的雪乡，过去一到冬天交通不便，居民们为了及时帮助邻里，相约每家每户都在门口挂一盏灯，谁家有麻烦就把灯灭了，大家看到后就会赶去帮忙。间野山自始至终都不是一个人情冷漠的地方。教授对雪乡这种互帮互助的传统感兴趣，就来到了这里，还扎下了根，如今已近耄耋之年。

由乃书记她们想重办瑞池祭，找教授咨询祭具的所在。其实其中一件祭具就在教授这里，但他故意没说，而是要求早苗发挥自己的特长，想想办法。早苗受到启发，搭建了间野山自己的网络频道，几个年轻人开班教老年人们玩平板，本来主要是为了将大家联系起来，方便找祭具，没想到老年人们特别喜欢这个平台，热热闹闹地在网上分享起了自己的生活。

教授则另有目的。他召集反对取消公交线路的老人，「绑架」了由乃书记，通过网络直播公开抗议。镇上的人纷纷支持，送给这伙人的慰问品都快放不下了。其实教授也知道，公交线路的事已经没有回旋的余地了，但他希望这一系列骚操作，能唤醒间野山人为了集体的利益，拧成一股绳共进退的意识。后来，公交司机努力奔走，成功创办了间野山的第一辆网约车，只不过这辆车能容纳好多人，有大致的线路，可以根据居民们的订单选择在哪里停、哪里不停。

实现了这件事，教授在一个孤单的夜里溘然长逝，给由乃书记她们留下了自己研究祭典的资料。

我想，教授向这些外乡人和本地人提的问题，会在她们心里留下久远的回响：为什么是间野山？如果你决定将间野山作为你的家，你打算怎样在这里创造你想要的生活？

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这一次的祭典只属于间野山人自己。凛凛子查阅资料，还找到了龙女传说的真实版本。原来，龙女来到间野山后，乡民点燃篝火，跳起舞蹈，不是为了驱逐龙女，而是为了欢迎她。他们没想到龙女恐惧火焰和巨声，甚至因此而死。悲伤的乡民为龙女写了一首安魂之歌，但这首歌却散佚在了历史中。间野山从来不是一个排斥外来者、排斥怪人的地方，人们本该彼此相助，接纳异文化，拥抱时代的变化生活。

这部动画另一个妙处，就是结尾女孩们的告别。和间野山结下很深的缘分，不代表她们从此就要投身这里的建设，为情感的羁绊舍弃自我的愿望，而是将探索自我意义的旅程继续下去。就比如，由乃书记开始了「流浪」，决心用自己的激情把每一份平凡的工作变得更加刺激。这正是她在间野山的工作中悟到的。

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以上剧情，只是动画中给我留下的印象较为深刻的部分，还有很多登场人物，尽管镜头不多，但他们的生活和情感却都得到了四两拨千斤般的刻画，比如颇具神秘氛围的异国人凉鞋先生，以及仿佛就生活在我们周围，迫切想离开如一潭死水般的乡村生活的青春期暴躁女孩。

自然，还有由乃书记的另一个高光时刻：当商店街的各位难得和旅游协会达成一致，逼迫一个居民把房子租给打算在间野山开店的连锁西点店时，由乃书记勇敢地指出，这样下去，大家只是沆瀣一气，利用少数服从多数的规则把大麻烦甩给特定的人而已，这只会制造出另一个传说中的龙女，最后使集体也变成一团散沙。一旦集体中的人无法把自己的情况向他人敞开，大家不再顾虑着彼此寻找解决方案，互相做出让步和牺牲，那就不能算是一个集体了。

平静下来后，与会的人才了解到，这个居民看似最符合出租条件，可始终不曾松口的原因是，多年前他曾毫无保留地帮助一位创业小青年开店，甚至为他的贷款担保，却落得债台高筑的下场。他实在没有勇气再冒险了。一个爷爷听了立马站了出来，之前因为他家就安在铺面楼上，他又闻不得奶油的甜味，所以他不愿意出租，但这时他主动请缨：「比起你的难处，我这点问题算什么啊。」然而话说回来，老人闻不得甜味，又哪里是小问题呢？只不过是疼惜乡邻罢了。

如果教授还在世，或许会感叹，他扎根的这个雪乡，还是原来的那个雪乡。而这样的雪乡，有由乃书记的功劳。

这是如此梦幻的一幕，但我还是如此憧憬这样纤细的温柔。