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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 《疯狂原始人2》——已经这么迫不及待了吗
在近日播出的《疯狂原始人2》中，再次对不同文化进行了描述，以表面的情侣因理念不合而分开，延伸到文明的撞击与融合。
Guy和Eep一家人一起奔赴“明天”，追着光，他们遇见了一面高墙，爸爸撞开了墙，背后是一片“人间仙境”。
丰富繁茂的食物和花朵，各种新奇的生物和谐相处，伴随着这些“高级文明”而出现的，是一对白人夫妇。
他们以高姿态的“欢迎”来面对着这群“低级”的洞穴人，怀揣着夺走Guy和自己女儿配对的心思，招待起了主角一行人。
1、 香蕉
影片中，香蕉是为了安抚墙外未知的狂躁生物，白人夫妇视它为不可见、不可战胜的存在。
讽刺的是，墙外的不过是拳猴，香蕉由白人Phil不断扔出去，得到贡品的拳猴们转而把它进献给更巨大的猩猩，换来安宁。
Phil和拳猴一样，面对比自己更强大的存在，选择的都是退让，害怕去挑战，所以一旦失去了唯一的慰藉——香蕉，他们将面临的就是自上传下的压迫。
香蕉，代表着他们的逃避和不作为，自以为建起了高墙，就能隔开危险，实则是在壮大敌人的贪婪，割自己的肉来饲虎。
2、隐私
“隐私促进个性”，这句话一直穿插在影片当中。
吃住睡都在一起的洞穴人，和拥有自己私人空间的白人。来到园中的洞穴人们，除了Grug以外，都在自己的房里睡得很好，似乎隐私就是文明进化的一大步。
但他们睡得香，不是因为有了隐私空间，而是因为有了舒适的环境，空间并不能隔开他们彼此的感情。
一直以来信奉隐私的白人夫妇，实则白人Phil还有着妻子不知道的“秘密洞穴”，所以隐私带来的就是隐瞒？打脸不打脸？
3、爱情
影片从开始的Guy和Eep狂秀恩爱，到后来互相产生矛盾分开来，再到最后谅解彼此、和好如初，不得不说，好一出狗血的爱情剧。
用两个人的爱情，来表现不同文化观念之间的冲突。Eep不理解Guy来到这里后的变化，而Guy不理解Eep为什么追求过去生命无法保障的日子，所以两人分开了。
仔细看，不就是披着爱情的皮在强行融合文化吗？爱情里可以改变自己接受对方，但文化绝不是以个人意志为转移的。
可以借鉴，但绝不会融合，融合了外来文化，就不再是原来的文化，而是被殖民的存在。
4、猴子
曾经的拳猴们也有着和白人一样的神仙国度，吃不尽的香蕉，享不完的乐趣，突然有一天它们失去了水源，然后就面对上了巨大的猩猩。
它们没有去查询水源枯竭的原因，而是在得到白人给予的香蕉后，就安心把它贡给大猩猩，再不做其它。香蕉被Grug吃光后，只知道绑走人类，扮成香蕉来平息大猩猩的怒火。
尽管它们只是猴子，不是具有更高智慧的人类，但作为土著，仅仅知道坐享其成，甘于压迫，山谷里数不清的猴子，没有一只提出来反抗大猩猩，或者去夺回水和香蕉。
这就是影片为它们加上的令人厌弃的“奴性”。凶恶的大猩猩用武力征服了它们，偷走水源的白人用分享的水源安抚了它们，它们就像一片树叶，飘到哪里就能在那安家，除了基本的需求，再无更深的思考。
5、雷霆姐妹
在美国电影里，英雄主义最为盛行。陷于危难中谁来拯救？英雄。
无法战胜的大猩猩，就像游戏里设定的反派大BOSS，等着主角英雄们去攻克它。剧情发展到这里，突然就蹦出来“雷霆姐妹”，然后年老的奶奶突发神力，成立新的一代，就这么几下，赢了。
好好的电影，就从天而降个大金手指，然后曾经的敌人，就成为了过去式。这么老的套路，连改都不改，就这么塞了进来，让我们怎么接受？
6、HE结局
动画电影HE很正常，谁不喜欢看主角们快快乐乐的生活在一起？
但是在这部电影里，它的内在主题是文化，不是爱情或者亲情或者理想，文化是无法妥协的底线和原则。
被夺走水源的土著猴子、生存于野外的哈士蛛、更先进文化的白人一家、野蛮冲撞的洞穴人一家……他们彼此间的关系，不是电影一个HE就能盖上幕布的。
最后的HE，在向观众传达着那些直白、暴露的剥削思想，配上萌萌的卡通人物，就能给这些隐藏在背后的恶行洗白。
对成年人来说看完或许没什么，对孩童呢？他们感受到的难道不是压榨别人最后还可以和谐相处吗？说白了，这就是在洗脑，潜意识里埋下这样的种子，然后不知道哪天，它就会发芽壮大……
7、结语
在第一部里，我们看着洞穴人一家，从开始的野蛮、不知变通，到后来的灵活运用，用自己的双手创造出越来越多的新事物，一步步的朝着更美好的明天前进。
有了它，才会让观众期待着第二部会演绎出更吸引人的故事，但可惜，没有！
作为动画电影，从外观上就让人不由心生喜爱，明明具备了再创辉煌的能力，却在续集里谱写了丑陋、恶心的现实，妄图以动画的外皮来遮掩。
“挂羊头卖狗肉”，能形容它的大概只有“厌恶”了。
2 ) 不是原始人，而是左派在疯狂
第一次被豆瓣的评分骗到、雷到和恼到！
8.2分，完全出乎我对一个高评动画片续拍低预期的意料，以为《玩具总动员》系列的神话复现了，那么就看能匹配高分的高品质影院场次吧——花了近百元看imax大场子，但换来的是极度失望和恼怒。
这部彻头彻尾的夹带左派私货的宣传片，亦步亦趋地将非法移民、中东难民、BLM、反川普建墙、女性觉醒、glbt、环境等问题中的最为极左倾的圣母情怀，用影像要素进行了毫不掩饰的对位转换，让人瞠目结舌：
与非法移民或中东难民进行隐喻对位的咕噜家族，穿越了“文明人夫妇 ”建造的篱笆墙，发现了一片不愁吃穿的乐园。虽然这是他人运用科学智慧辛勤建造的家园，但咕噜家族很快就不愿遵守人家的生活习惯，甚至不屑和鄙视对方的家规，不仅经常随意大吃大喝，破小墙翻大墙，甚至有时还不问而取；用自身一直不洗澡的体味，来鄙夷文明人沐浴后的清香；用不分大小甚至不分性别的全家合睡，来挖苦文明人讲求个人隐私的独自分睡；用外面的世界宽广博大，再多的危险要素都会转化成特立独行有趣好玩的伤疤，毒虫蛰咬会换来吸毒般的恍惚快感，来讽刺文明人的自律与保守；用巫术般催动下的老中青女性能量血值的爆棚，来展示男性强力主导权的旁落......
除了环境问题给“文明人夫妇 ”硬设定了一个原罪，造成他们要为强臂猴族群进行补偿（对应着BLM运动的诉求），除此之外，“文明人夫妇”着实无辜：是他们的辛劳建设才有了自己美轮美奂的家园；是他们含辛茹苦养育了非亲生的一对儿女，并为其中一个的出走担惊受怕；是他们热情地款待了破墙闯入的一群陌生家族，最终却一定程度地被人设为反派和讽刺与耻笑对象，甚至被有意无意塑造成需要在思想行为上进行自我改造的类型。作为自己家园的主人翁，他们到底给外来的咕噜家族以及所隐喻的团体和族群带来了哪些伤害呢？是不愁吃穿、不用搏杀求生的生活对比带来的自卑感？是差异巨大的人生哲理的认知所带来的隔阂感？是勇闯红灯时受到法律秩序束缚的屈辱感？还是意欲享受人家最后一种食物被拒而怀恨在心？在导演为咕噜家族塑造的一种天生道德优势的人设下，他们可以随性的破坏、占有与伤害，虽然完全违反普遍的私有产权、个人权利的保护常识，但都在卡通片蠢萌可爱的视像表现，以及精致设定的笑料中得到了掩饰和洗白，阻止人们从基本常识、基本伦理、基本私有权利的根源上去深究其行为的对错。
该片针对左派宗旨进行一一对位的操作手段其实并不高明，但导演的迎合左派，还是做出了很多殚精竭虑的努力的，收获颇丰，戳中不少迷茫人士的软肋，让经历了残酷疫情后浑浑噩噩的群众，急急忙忙地投入到一个热气腾腾的和谐盛宴中去忘却烦恼，去寻求暖宝宝，去寻求安慰。其实这种片子在好莱坞已经完全不是少数现象，而是大行其道，左的思潮基本上淹没了一切反对声音，这种现状是令人遗憾的，需要更多的东木们来拨乱反正，至少是纠偏和平衡。事实上，细心的人还是可以发现一个严重的大漏洞——导演在忙着检索当今左派要素的对应情节的时候，却忘掉了把另一个物料进行圣母化和升华——咕噜家族将天性独立自由的老虎驯化成坐骑，将它变成全家的暖床，呵呵，从极左的逻辑来看，这可是有点极恶不赦了——这难道不是潜藏着一种骨子里对奴役他族的赞美吗？
3 ) 它不只是一部动画片
有一些剧透，建议你们看了影片再来看文字。
迪士尼的动画片其实我是不太了解的，也没看过几部，但是前几天被男朋友拉去看了《疯狂原始人2》之后，就准备去把迪士尼的作品都翻出来看一遍。
太震撼了，被迪士尼的动画效果震撼，更被其中所赋予的深刻意义震撼。
相比《疯狂原始人1》来说，这一部显然想要表达的更多。我能看到整个制作团队想表达的所有核心思想，并不是因为我是成年人就只能看到它想传达的东西，有些少儿观众就只能看到夸张的动画效果，搞笑的情节。
不分年龄层次，似乎每一个人都能找到属于自己的欢乐点。
因此作为全家人一起去看的贺岁大片，《疯狂原始人2》完全没问题。
那这部电影对我来说最值得讨论的地方在哪里呢？
我想是在于它把许多复杂的道理简单化，再热烈的表达出来，让屏幕前的所有观众在大笑的同时思考：什么是人，什么是爱。什么是隐私。什么又是世俗和现实。
故事延续上一部，接着说盖跟咕噜家族一起生活，与小伊产生爱情，一起寻找他们两个人的明天，这时候就出现了第一个影片想表达的问题——什么是人，什么是爱。
咕噜家族一直是群居的。
他们每天都在一起，一起寻找食物，一起一级戒备，对抗外来势力，晚上睡觉也要叠在一起，互相依偎着才能睡着，可盖要带着小伊去寻找他们的明天了，这意味着他们的家族不完整了。在这里，最突出表达的就是小伊的爸爸瓜哥。他是最先也是最强烈的反对盖和小伊离开他们的人。
在一系列令人发笑的情节之下，不仅隐藏的是一个父亲对女儿的不舍，还有他对自己传统观念的高度认可。
“一家人就应该一直在一起”，这是属于他们的家族文明，他们爱的方式。
你能说他为了自己不惜毁掉女儿的幸福吗？
你不会，相反你还会回想到很久很久以前的那个远古时代，我们的祖先也是那样，生活在一起，世世代代繁衍生息。
你会觉得小伊的爸爸其实有点让人心疼，他是一家唯一的男人，是顶梁柱，这个家族不能因为他而散了，所以当盖要带走小伊时，他没有办法去接受。
但在遇到文明人一家之后，他的世界观又一次受到了冲击：为什么每个人要有自己的房间，不仅要分开睡，竟然还要有自己的隐私？隐私这个词对他来说是陌生的，对他们一家都是，可别的家人很快接受了，而他像一个孩子，依然不知道自己的世界发生了什么。
文明人一家的首次出现就让我们感受到，这是两个完全不同的家族。
文明人家族会像现代人一样独自生活，会树立高高的围墙来保护自己，会有自己发明的工具，人性化的家具，穿着舒服的拖鞋和衣物，有条不紊的生活。
不像咕噜一家一样有什么吃什么，走到哪里睡到哪里。在这样安稳的生活里，顺理成章就诞生了晓晓这样的孩子。
从小没有走出过围墙，没有受过伤，一有危险就会立马钻入父母为她准备好的洞里保护自己。
我能从中感受到编剧想说的：我们在父母限定的安全领域中生活，或许真的不叫活着，只是没有死而已。
她像极了我们21世纪的孩子，在父母的层层庇护下，渴望冒险，渴望与围墙外的孩子交朋友，所以遇到盖和小伊时，友情自然而然的出现了。
其实看到小伊知道，盖小时候就和晓晓是朋友，并且两人很亲密时，我抱着之前看偶像剧的逻辑，我觉得她们之间会有误会，会有冲突。让我没想到的是，小伊和晓晓迅速成为了朋友，并且丝毫不在乎中间还有个男人的存在。
看到这里让我觉得眼前一亮，在意料之外又在情理之中，这样的两个无论是个性还是家庭环境都不同的女孩，因为对彼此生活轨迹的好奇，开始一段友情。
小伊带着晓晓跑出墙外，带她得到了人生中的第一次伤疤，那是她成长的勋章。
作为一个观影者，小伊和晓晓的友情是让我在整部电影中最感动的。
再说回这两个家族，他们在一起本就有诸多不和，各种观念的摩擦让他们产生矛盾，最终因为盖应该留在文明人家族陪着晓晓，还是跟着咕噜一家接着流浪这一问题关系开始瓦解。
之后便是拳猴家族的出现，让他们被迫联手，一起对抗外敌。
看似老套的剧情，编剧其实加了很多伏笔。
比如盖给小伊送的画有他们俩的小石头，奶奶的假发其实是个精灵，看似凶狠的蜘蛛犬却帮了他们大忙，小伊的花生小拇指最终救她逃出了拳猴的魔爪。
这一切看起来都很荒诞无稽，但正是他们的出现弱化了本身剧情单调的问题。
我只知道当雷霆狂花出现的时候，我整个人都沸腾了，这就够了。
谁说只能英雄救美，当一群女人团结起来的时候也能有巨大的力量，他们合力救出瓜哥，盖和菲尔，就连晓晓的妈妈也跟着一起疯狂起来。雷霆狂花组合的出现让我感觉我好像在游戏厅，他们都是一个个的游戏人物，是我带着他们冒险，仿佛自己也置身于那个让人紧张的情境之中，整部影片无疑是在这里达到了高潮。
至于女权的说法，好像有不少人提到，但我个人暂时还没有感受到。
我认为女人们结合起来一起对抗拳猴，救出男人们，是他们爱的表现，也是故事发展到这里不可避免的情节。
可以说编剧在这里是有意让观众感受到女人们也是可以干大事的，不只是脆弱无助的，可应该也没有上升到女权这个高度。
影片的结尾构建了一个乌托邦式的世界。
咕噜一家和文明人一家和谐的生活在了一起，盖和小伊也找寻到了自己的明天，不过也离他们的家人不远。
这象征这各大文明是可以同时存在，和谐共处的，每种文明只是不一样，却没有哪种文明更加高级之说，将影片的高度又提升了一个档次。我知道很多人在说这部片子野心大，想要表达的东西太多，满的快要溢出来。
可是作为一部迪士尼动画，单单只是动画效果，脑洞大开，笑点密集，已经满足不了部分观众的观影要求。
他们其实也渴望看到更多，毕竟对这部动画片的期待值是很高的。
虽说表达的元素很多，我依然没有觉得整部电影呈现混乱的感觉。
编剧在叙述整个故事大纲时，顺势插入了一些小的，引人深思的情节，做到了对整个故事的填补扩充。
在我看来，整个制作团队是表达欲很强，却也准确地把控好了欲望的发出点，不突兀不生硬。
细节太多了，三言两语说不完，反正我觉得值得看，不亏。
4 ) 想学商业化编剧，这个剧得好好分析
编剧，要把人物表面和潜在欲望，以及他想要的目标，以及阻碍，都想清楚。
人物的潜在欲望与表面欲望一定是相反的，不然没有写他的价值（限商业片）。
在故事进行到那个时间时，呈现出人物互相之间，当时的欲望交织情况。
讲的是人物在当时胜出的一面的欲望。
但该人物表面欲望和潜在欲望，藏在水面下的斗争，还在汹涌澎湃。
正面欲望和潜在欲望，如同孙子兵法讲的“以正合，以奇胜”，正奇是随时变化的。
人物的行动，决定了他当时的欲望是什么，在上面的就是正，在下面的就是奇。
正奇是随时互相变化的。
“善出奇者，无穷如天地，不竭如江海。 ”
角色互相之间都是水面上和水面下的欲望，互相纠缠，互相启发，回环往复。
这样也能写出丰富多彩的群像戏。
第一组：
瓜哥，爸爸
表面欲望：一家人都要在一起，但导致了大家不快乐。爱一个人抗下所有，不爱和家人倾诉烦恼。
潜在欲望：快乐才是一家人。渴望倾诉的渠道。
阻碍：小伊要和男友离开
Hope，文明人爸爸
表面欲望：想让盖当女婿，对老婆有轻微的难以忍受。相信智慧，渴望独处，看不起咕噜家族粗鲁
潜在欲望：想做好父亲，让女儿幸福。不是渴望独处，是渴望家人交心，渴望交心的友情
一开始瓜哥的表面欲望和Hope的表面欲望互相碰撞。
Hope虽然看不起咕噜家族的粗鲁，但他靠智慧激发了瓜哥的潜在欲望，让他开始倾诉苦恼，所以两人初步建立了表面友谊。
当两人发现自己都不是“好父亲”的时候，发现让家人快乐才能真正在一起的时候，
瓜哥的潜在欲望和Hope的潜在欲望瞬间吻合，所以两人热泪盈眶，如胶似漆的成为香蕉兄弟。
第二组：
小伊，大女儿
表面欲望：炙热的毫无保留的爱情
潜在欲望：心心相印
阻碍：父亲讨厌他们腻歪。盖渴望去tomorrow，但她不理解那是什么，盲目的同意。
盖，男生
表面欲望：有爱，但要寻找home，tomorrow。一开始以为文明人的家就是他找的，但其实不是。
潜在欲望：在寻找心的归处。
阻碍：瓜哥想要一家人一起，不让离开。小伊想要毫无保留的爱，不懂得妥协。
这组比较容易理解：
小伊想要毫无保留的爱，盖也追求爱，但认为找到hometomorrow，才会有真正的爱。
盖来到文明人家园，以为那就是他想要的hometomorrow，小伊认为那不对。
最后盖也认识到错误，真正理解到和小伊和家人在一起，就是hometomorrow。
第三组：
奶奶
表面欲望：混吃等死
潜在欲望：雷霆狂花
阻碍：衰老和没有响应的人。
文明人妈妈
表面欲望：想让盖当女婿，爱干净爱独立，看不起咕噜家族粗鲁
潜在欲望：想让女儿幸福，渴望狂野，羡慕咕噜家族的亲密无间
阻碍：环境和缺乏引导者。
这组很炫酷，混吃等死的奶奶带着变化最大的文明人妈妈及一群女人，化身雷霆狂花，拯救男人，打败金刚。
第四组：工具人
哥哥
表面欲望：喜欢窗户外的风景
潜在欲望：喜欢外面的世界
晓晓
表面欲望：不喜欢被过度保护，想去外面的世界
潜在欲望：摆脱束缚，获得友谊
小珊
表面欲望和潜在欲望完全统一，就是吃、闻、打！
5 ) 那不叫延续，你那叫没死
因为著名台词“那不是活着，你那叫没死”而对《疯狂原始人》有滤镜。所以《疯狂原始人2》出来了马上去看了，然后怎么说呢，只能说“那不叫延续，你那叫没死”吧。
或许是想要表达的东西太多了，《疯狂原始人2》给人感觉很“满”，因为满和缺乏新意，所以主题很不突出。
首先，卖点当然是“疯狂”和“原始”，穴居人走出洞穴，在荒原里横冲直撞，和男主一起寻找“明天”，影片落点是“明天就是你（女主）啊”，所以这样看，似乎想要表达爱情是人类的归宿，但是这一条线的表达，非常的肤浅，男主女主悄悄话、构想未来、以及随时想MUA~，我都不知道带孩子来看是否正确了。
第二条线，父亲对家族的维护，强调家是一个主题，在一起才安全，对女儿想要出去组建小家庭非常烦闷，很想把准女婿踢走，这条线比较好玩的一点在于，进入文明家庭后，母亲也非常享受“空间”和“隐私”，孩子们也是，让人很难不联想到，最想维持“封建”家庭的，都是握有权力者，也就是爸爸。这条线的落点在，更多的“家人”一起生活了。
第三条线，文明社会对原始社会的冲击，一家人闯入文明人菲尔家里，菲尔是男主盖父母生前好友。动画片里用各种很搞笑的方式，表现了电梯、垃圾通道、抽水马桶、淋浴“现代”生活，还有穴居人没有见过的床、窗子、独立房间。对，还有因为菲尔引进水源而产生的有先进生产力的庄园。这里引进水源是事后事态发展的伏笔。
第四条线，男人的逃离和隐私。菲尔有个秘密洞穴，在那里躲开妻女，独享清静和鲨鱼奶。感觉这种桥段让人会有些许共鸣，但是也就这样，毕竟现在男人下班在车里待一会再上楼，女人周末拎本书躲进咖啡馆，对生活和责任的短暂逃离，也不是什么新鲜事了吧。王后逃到森林里独处两个小时的故事，讲过太多了，所以这条线除了表现文明人对野蛮人的诱导也没什么作用了吧。然后父亲瓜哥还马上就识破了。
第五条线，农场里的香蕉不能动，在谜底揭开以前，我们看菲尔热情、理智、开明，但是呢他有一条铁律，就是绝对不能动农场里的香蕉，在瓜哥吃了所有的香蕉之后，菲尔几乎崩溃“我就这么一条规矩”，到这里让人觉得，无论怎样开明的环境，一定是有且至少一条牢不可破的“规矩”，当然后来谜底揭晓，这个感觉又被冲淡，这也是这部影片让人不喜欢的地方，他给人累积的情绪不是层层递进的，而是不停的怀疑、消解，每条线索之间的互相冲突，让人觉得非常胡乱。
第六条线，晓晓和小伊的姐妹情，晓晓羡慕小伊的野性和伤疤，于是和小伊一起野，然后被野蜂蜇成了“气球手”，这一部分给人的感觉，好像找志同道合的小姐妹，就为了一起尖叫一样，可能她们要是在现代，会一起追星吧。
第七条线，“你永远不知道你的长辈有多厉害”，老态龙钟的姥姥，原来是霹雳女战士，在大家去营救菲尔、瓜哥、盖的时候，再次组建霹雳战队，给女战士们每个人都取了一个很“霹雳”的名字，真的又中二又尴尬，看到这段的时候，好像正在听钢琴曲呢，突然跳台给我放了一段孙红雷的霹雳舞。
第八条线，铁拳猴和“金刚”。为什么不能吃香蕉呢，因为香蕉要给墙外不明势力。当瓜哥吃了所有香蕉，没有办法“献祭”香蕉的时候，他们看到了铁拳猴，看到一只铁拳猴的时候，瓜哥和盖夸张的嘲笑菲尔的胆小，然后他们看到了铺天盖地的铁拳猴，他们被铁拳猴抓走，打扮成香蕉的样子，献祭给铁拳猴畏惧的“金刚”，这一段感觉融梗了好多经典电影，当然也可以说是致敬。结局是霹雳女战士们打败“金刚”，救出三个男人，大家和和美美的生活在一起。
第九条线，香蕉兄弟好尴尬好尴尬好尴尬，好好的动画片，突然卖起腐来，台词还那么尴尬，导演是为点啥啊。
看完电影，感觉就这么多，写出来给大家排雷吧。
6 ) 动画电影的黄金时代
两点钟吃完饭突然想去看部电影，犹豫了一会是疯狂原始人还是一秒钟，尽管早就对一秒钟有着极高的向往，但是出于自己难得一见的情怀还是去看了疯狂原始人。
怎么说呢，感觉非常失望。
可能是当年的第一部给我的感觉太超凡脱俗了，无论是笑果，还是构思，还是整个故事的价值观，都让人异常舒适。我还记得当年看完之后我疯狂向周遭的人安利，担心大家错过这一宝藏。
这一幕转眼已经过去七年了，好快啊。2013年是我开始收集电影票，把看电影作为自己关注点的一个开始，那个时候总会对不同的故事迸发出不同的想象力和灵感，那个时候我还沉迷于向别人安利，我会为了能在高二高三一个宝贵的下午多看几场电影，钻进电影院里三集连映，还记得当初从超级战舰到形影不离，再到黄金大劫案？记不清了，那个时候真的很有热情。
疯狂原始人给的的第一感觉也是这样，极尽搞笑又充满创新，能从一个不同寻常的角度讲一个新鲜的故事，而不是那些玩烂了的价值观。在我七八年前对于动画电影的回忆里，这段黄金时代不是什么玩具总动员构成的，而是无敌破坏王和疯狂原始人，以及再久远一些的机器人总动员。
所以我个人今天真的非常失望，因为七年之后的疯狂原始人2在疯狂打我脸，边打边说它其实不仅俗，而且俗不可耐，它不仅开始重复一些玩烂了的价值观，甚至玩的七零八落。它不再是掏出一个新鲜的玩意告诉行业，你们其实不知道观众想要什么，跟着我的思路来才行。一切的一切都恰恰相反。
进电影院前扫了一眼评论，很多人布满说这部电影太空了，我感觉恰恰相反，这部电影是想讲的太多了，仿佛填鸭式讲道理，它要给你讲家庭成员之间的距离，要跟你讲“家长竖起的围墙”，她还想说文明和野蛮，底层和中产，一切的内容把整个故事撑的面目全非。不仅如此，还全面倒向政治正确，一边是底层族裔的恋爱自由和内心追寻，另一边呢，是两个自以为是的爸爸其实啥也不会，后半段开始尬舞瞎扯淡就等着娘子团来救，本片一共几个男性角色。一个是天天对着窗户发呆的丑角，剩下仨就全在这只会喊救命了，转眼那边姐姐妈妈奶奶阿姨们组成什么雷霆末日花还是啥的，几个人骑个猫三下五除二就把问题解决了，一个个又酷又帅气，一瞬间我搞不清楚看的是惊奇队长还是黑寡妇。这种对于政治正确的倒向和跪舔有点过分的让人生理不适了，你要是想拍女权可以拍个末路狂花，这个水准的电影我愿意一周看一次，可是偏偏把这些政治正确与说教糅杂到我青少年时期最喜欢的电影里面，感觉很难受。
所以我很失望，也很怀念我印象中动画电影的黄金时代，又或者不仅仅是动画电影的黄金时代。
7 ) 雷霆狂花万岁！
喜欢动画电影的朋友也可以去看看《心灵奇旅》啊！排片实在太少了呜呜呜可以去支持一下。以下是我的影评：//www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/13081881（不要翻到最后，后面都是牢骚）
完全没有想到，能在这部动画电影里，看到如此自然有新意的女性叙事。 不是苦大仇深的社会批判、纠结复杂的女性成长或悄然生发的意识觉醒，也并非《无敌破坏王2：大闹互联网》中那种昙花一现的、设计刻意、显然只是在讨好观众的，公主联合救王子的戏码。和《阳光姐妹淘》中女主们年少时一起打架的状态很像，但只有这一部分而没有成年后的部分，也就完全是另外一种理解方式了。 本片以一种极其中二，而因此饱含传统意义上男性浪漫的方式，让女性角色组成一支“雷霆狂花”小队。然后在顺理成章毫不刻意的剧情发展中，她们承担起了拯救男性的任务，让人热血沸腾。没有任何地方突兀，但是又会让观众自省：为什么女二出场的时候我会觉得她必和女主抢男人？为什么以往看到这样的剧情都是男性角色？女孩子们为什么不能这么中二而快乐呢？ 猛禽小队活该自闭，好好想一想为什么效果还没有雷霆狂花好。 原始人遇见文明人。世界观极富想象力，高艳的配色和各种生物、道具的精致设计每一幕都在给人惊喜，奶奶的头发喜夺全片MVP。 同时，这种世界观下，原始人和文明人的冲突，很自然地映射出现代性对人的异化。我们的距离是不是在变遥远，家庭关系有没有变淡薄，注意力会不会过多放在那个“窗户”上，家园或者说城市是不是我们的巢穴和壁垒...... 然而，近几年的动画电影大制作都有这个通病。正如大闹互联网的世界观触碰到了网络暴力与灰色地带，却将落点放在朋友爱；二分之一的魔法的世界观触碰到了被现代科技文明助长的人的懒惰，却依然选择讲述一个成长故事......更为宏大的叙事基本上没人敢碰，所以都只能通过几个点来映射现实，但不加以讨论，便显得头重脚轻。 本片应该说尤为如此，除了现代性，前半部分还讽刺了中产阶级，讨论了家庭教育中的隐私与个人空间的问题，但收束在了一个简单的爱情故事上。不过还是要说，本片呈现的东西虽然杂，但不乱，而且幽默、富于想象力；问题也许没有讲清答案，但是一定让人有所体会；最后考虑到上文所说的女性叙事，以及有讲得很清楚的家庭关系问题，克服外界干扰的青少年爱情故事本身也很动人，本片的完成度还是相当高的。 相较之下，同样是新建世界观，世界观映射的主要内容也很相似，但无论是想象力还是在主题的探索上，迪士尼《1/2的魔法》都远远不及本片。 但其实我有时候会想，动画电影一定需要一个boss吗？本片如果踏踏实实找到某种方式，呈现两种文明，或者说两种思潮，在没有外界干扰情况下，逐渐融合的过程，加以呈现，是不是能把现代性的这些问题讲清楚？不过再想想，如果真这样就看不着雷霆狂花了，只得作罢。 说完了故事和主题，最后来讲讲具体让我印象很深的地方。 本片开头原始人狂吃东西的那段，好像海绵宝宝和派大星吃东西的状态，我对其中几幕都有些模糊的印象；假发被雷击那一段，好像是某部电影里变成蝙蝠的德古拉，但我不记得哪一部了......片中还有很多让我感觉很熟悉的场景，不过确实说不上来具体是在哪里看到的，希望有人能汇总一下致敬和彩蛋。 大猫就是汽车、蜜蜂蛰就是喝酒，本片的想象力真的绝佳；被扯下的花生、无处不见的心形，剧作用上了每个细节；猫咪和剑齿虎的结合、蜘蛛和哈士奇和狼的混血，动物们的设计与形象刻画也给人惊喜（当你觉得本片对中产阶级和现代性的讽刺过强，仿佛在肯定原始生活时，电影又经常让动物们充作人性担当，和野蛮的原始人形成对比，展现出在这场文明的比较和交融中的不偏不倚）。 其他容易剧透的我不多说了，诚推本片，感谢它在我对迪士尼甚至是所有美国动画电影正失望的当下，送来了些许安慰。
稍微补充一点缺点吧，优点上文说得很明白了。本片在剧情和主题处理上必然比不过《无敌破坏王》、《机器人总动员》、《头脑特工队》、《疯狂动物城》这些迪士尼的安身立命之本。但绝对比迪士尼在《疯狂动物城》之后的所有作品都要好（皮克斯归皮克斯，迪士尼归迪士尼，两者的风格、定位和质量还是有一些差异的，很抱歉之前把《寻梦环游记》记成了迪士尼自己的作品），包括我在上文中提到的《大闹互联网》、《二分之一的魔法》。
故事上，动物城、机器人总动员、无敌破坏王的反派，以及头脑特工队高潮部分的危机事件，都是一开始就有铺垫的，而且高潮部分的战斗都有各自的象征意义，反派也都有自己的作恶理由。疯狂原始人1中的高潮也是如此，直接促成片中原始人父亲打破固有观念。不像本片中的巨型猩猩，出现得的确十分突兀，就是为了让主角打boss而生生造出来的boss。
主题上，以疯狂动物城为例，朱迪和尼克在是一对恋人之前，他们首先是朋友，他们的友谊代表了草食动物和肉食动物这两个群体的友谊，因此电影种族歧视与乌托邦的主题通过爱情的主线只会得到更好的诠释，也就不会给人头重脚轻的感觉。但本片中文明人与原始人的核心矛盾，也即我在上文中提到的现代性与中产阶级的问题，其实确实被规避掉了，没有进行进一步的讨论。
因此，其实电影现在的评分非常符合我对它的预期，它的确是有很多缺陷的。我也理解，哪怕只因为剧情的不完善，也必定有人不喜欢这部电影。它很符合我的口味也有很多亮点，所以我愿意给它打五星，但我也理解打二三星的人。
而补充这些，是为了告诉大家，其实优缺点都有，我也相信大家都能看到。每个人的评价标准和侧重点不一样罢了，真的不必纠结自己和主流意见不一致，也不必觉得讨厌这部电影就一定是尬黑。
喜欢或讨厌，理由充分即可。（只是不给理由的结论真的很容易让人反感）
等待7年出来这样一个续集，我觉得没必要，几乎犯了所有续集会犯的问题，故事乏力，人物扁平，笑料不足，把现代那一套往原始时代生搬硬套，这样各方面都在偷懒的续集，看完没有任何波动甚至觉得聒噪。
依然是家人与梦想冲突、几经波折最后和解的故事，类似套路被拍太多了。很商业是真的，但很好看也是真的。场景很有想象力，动物拟人化实在是太可爱，Imax效果让观影体验增长了不止一点。强烈推荐imax，充分领略技术的魅力，很多场面是让人直呼“哇”的程度。
怀疑创作组里有星爷粉哈哈哈
即使环境总想让两个女孩雌竞，但她们仍然能变成最好的朋友。以及母系部落就是最蒂的！
在IMAX巨幕下看这部电影，音响效果气势磅礴，画面色彩饱满具备冲击力，银幕画面动感十足。IMAX呈现出的视觉效果和感官体验真的非常惊艳，实现了故事细节精致考究，也帮助电影故事实现了立体、生动和充满感染力。整个影院都被这个温暖的欢笑故事所充满，不由令人身心放松，融入其中。
智力是傲慢的、怯懦的、虚伪的，武力才是解放天性的、一本万利的、凝聚人心的。一首献给铁拳领袖的赞歌？
非常标准的好莱坞电影工业流水线作品，亲情、爱情、友情一锅炖，兼顾合家欢笑点。观影过程中稍微有一点不适，自诩为“文明人”想象而出的所谓“野蛮人”的故事，借此歌颂所谓“野蛮人”的纯真和批判所谓“文明人”的偏见，其实骨子里仍是西方那种以自己的想法为中心的傲慢价值观；然而我这个观众在做出这些评判的时候，我又是站在什么角度呢？
天哪！我是真心觉得好看，看完后我真的有点儿抑制不住内心的激动。请【雷霆狂花】原地C位出道，我要为她们疯狂打Call。真的是热血又不失幽默，炫酷又不乏趣味。这天马行空的想象力和一波未平一波又起的高潮迭起，结合高饱和度的色彩表现力，真的是王炸一般地出彩，这种好看是那种你看完以后毫不犹豫的自然感受。这样的视听体验称之为享受毫不过分。还有用打拳击作为交流语言的铁拳猴，疯狂尖叫的鸡海豹，以及奶奶这让人无比惊喜的“假发”，真的让人是刻骨铭心般的印象深刻！“我在寻找明天，明天不是一个地方，而是一个人，这个人就是你！”
想要狼蛛（
我的天哪太疯了！被想象力震惊到一会儿呆若木鸡一会儿笑出鸡叫！后半段感觉自己仿佛在trip！！我竟然没看过第一部我实在是错过太多了！！！
时隔七年，续集归来，里面有同样的配方，比如：淋浴、抽水马桶和简易电梯...但原来轻灵有趣活泼生动的味道已经消失大半，虽然也有但总显得过于刻意，抱着不小的期待来看，却没有收获太多惊喜，主题其实很厚重，野蛮与文明，冲突与对抗以及和解，对电影里那句“一家人就是要在一起”更感同身受，无奈的是，故事实在是没讲好，有点头重脚轻，不免让人有些遗憾。3.5
7分。因为太喜欢第一部，所以也会对这部要求更高。娱乐性仍然很强，但看久了还是觉得乏味，剧情上的算计也有点多，反而让人觉得刻意。包括不同人群，狂花拯救三个衰男这种，也不是不好，就是太算计了。
欢迎观看《疯狂原始人之乘风破浪的姐姐》。
从头笑到尾，7年前一起看第一部的朋友们，祝你们一切都好。
提前场，讽刺中产的部分很明显
奶奶👵果然没有让我失望 八块腹肌秀翻全场 nice
和媳妇看的第一个电影就是《疯狂原始人1》，七年后的续作笑点依旧，七年后的我们心情如故。
支线多节奏乱，霹雳狂花和香蕉基情简直不知道哪个更让人反感。算是砸了前作的锅吧。
第一部是讲走出山洞，追随光明，第二部则是探讨家庭与独立人格间的矛盾。瓜哥觉得一家人就该呆在一块儿，他不希望小伊离他而去，他太爱女儿，以至于他的爱变成了束缚女儿的枷锁。菲尔和霍普为了保护晓晓“为”她筑了一座高墙，但代价则是晓晓难以获得成长。正如小伊所说，这座农场就像他们的洞穴。如果咕噜一家不遇到文明人一家，他们永远不知道自己的家庭存在许多问题。如果文明人一家不遇到咕噜一家，他们也不会意识到自己的家庭并不是看上去那么完美。两个表面和睦相处，实则貌合神离的家庭偶然相遇，逼迫他们去解决他们始终选择逃避的问题。虽然解决问题的过程中不可避免地会争吵，甚至分崩离析，但大家畅所欲言、表达真实想法绝对比虚假的和谐更好。建议把续集放一放，先拍《雷霆狂花》外传吧，讲一讲初代雷霆狂花和二代雷霆狂花的故事。
墙里墙外隐喻深刻，不是我说在座都是三文治，终于还是在一片五颜六色的芭乐中睡着了着凉了，不合时宜的午夜场，以及日常无谓3D减一星，听说流浪地球也要2的时候瞬间决定不去看重映加长版，别3了。