追忆

冈田准一小栗旬长泽雅美安藤樱木村文乃柄本佑，看到如此演员阵容时，感觉拍成狗屎我也能看得下去。但万万没想到，真拍成狗屎了……

画面色调服化道就一股浓浓的上世纪九十年代的既视感，一开始以为自己下错了片。每一位都是可以独当一面的大物演员，但在这里感觉全员演技不在线，看得我都尴尬了。冈田全程一脸苦大仇深的样子，麻酱可能是来刷脸的吧，那条线都不知是干嘛的，也没交代他们两夫妻的婚姻生活出了什么问题。小栗旬的剧情也是莫名其妙的，才发现木村文乃妹子跟杏两人的样子长得挺像的。全片只有安藤樱还是好看的。

如果说演员表现让差强人意的话，那剧情更是让人失望透顶。有一段合谋杀人过去的三人，决定从此相忘于江湖。多年后，其中一人(冈田准一)成为警察，在一桩杀人案中发现死者正是当年的好友(柄本佑)，而另一位好友(小栗旬)竟是最大的嫌疑人……多么有悬念的剧情简介，感觉是黑暗风不是吗？但，居！然！是！温情风格！结尾也是草草破案呀，居然是死者妻子和外遇对象为了保险金杀人。简直无力吐槽的剧情。配乐也让人尴尬到极点，真的感觉很过时。硬生生地把一部电影配置成了sp，还是本世纪初期的那种。

后来发现导演的1934年生人，这，过时的审美，好像也是可以理解了。

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降旗康男，一个85岁的导演，还能拍出《追忆》（2017），让人感佩之余，也会想到很多。他拍摄了由高仓健主演的《车站》《兆治的酒馆》《冬之华》《夜叉》《萤火虫》《铁道员》等佳片，看得出他们喜好这种外刚内柔的硬汉风。

记得1981年底，当我从国内电影杂志得知《车站》已在日本上映，就迫切期盼能看到，可一直等到1982年底，也没能等来。当时国内一份刊物倒是刊载了《车站》的剧本。直到20年后的碟片问世，才得以一睹《车站》的真容。

一般以为老导演会比较呆板。但难得的是，降旗康男请来最佳拍档木村大作继续作他的摄影师，二人配合极有默契，并不墨守陈规。闪回部分采取淡彩，再现三个孤儿与养母之间融洽的细腻之情。现实部分，则突出能登半岛北陆海天一色的主色调。以浓情入味，使得难以言说的滋味，慢慢融入剧情之中。日本海的夕阳残照，漫天飞舞的海鸥嘶鸣，静静绵延的立山雪峰。此情此景，身为人子的悲哀，情何以堪。

《追忆》，通过一起案中案，以片头25年前与三个孩童有关的杀人案，呈现成年后的心路历程。25年前，四方笃的母亲，随性而为，对于亲生子笃不管不问，开着小吃咖啡馆“报春草”店的任课凉子（安藤樱饰），收留了笃和孤儿田所启、川端悟。这三个孩子，后来联手杀害了一直欺凌养母凉子的男人。凉子让他们各自离开，永不得联系，自己揽下了这起杀人案。天各一方，至少已身为刑警的四方笃（冈田准一饰）从未与他们联系。

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这段时间，笃与妻子（长泽雅美饰）分居，心情一直郁闷，偶尔回家看看絮叨的母亲。遇到虐待亲生女的男人，他怒中火烧，揪住那男人的衣领撞墙，但这受到上司的批评，并为了案情，他下跪向嫌疑人表示道歉。

带着这种糟糕心情，不料在一家面馆，被儿时的川端悟（柄本明饰）认出。悟从小就有点瘸，他还记得笃不喜食盐笋。遇到悟，对于笃来说，这是两难的事。碍于身份，儿时的事对他并不利，但能见到悟，好像又有某种释怀。临别时，他拿出几万日元给了悟，并送他到旅馆。

其实，悟在东京开了家玻璃厂，经营陷入了困境。这次来到富山只是想找田所启太（小栗旬饰）借钱。按悟的说法，他已向启借了好几次钱。但诡异的是，在他前往探视妻妹后，就得到他被害的消息。这对于笃来说，五味杂陈。这时启的妻子已身怀六甲。而悟的女儿也快上初中。

当笃作为破案人员前来询问，悟的女儿说接到过爸爸电话，他很高兴，因为见到了多年不见的好朋友。笃心里当然明白，悟嘴中说的朋友就是他。这时，笃借口生母自杀未遂住院，私自前往启的住处，但启矢口否认见过悟。笃奇怪的是，明明悟是来找他借钱，启又为何要保守这个秘密呢。

跟踪的警察，当然奇怪笃竟然来这里见犯罪嫌疑人。之前上司了解到上次在面馆与悟见面的正是笃，为了避嫌，上司已令他停止侦办此案。这时，启的妻子真理子要生产，二人急送她去医院。在等待真理子生产过程中，启才告诉他真相。

原来真理子正是他们的养母凉子与那个坏人一起所生，只是凉子三年前因一次交通意外，丧失了一切记忆，形如植物人，幸亏那个老好人小山一直照料。这三个男人虽各在一方，但都牵挂着这位慈爱的养母。启一直暗中通过小山支助她的一切，且这次给了悟400万。启并不想声张。这就是启要保守秘密的所在。往事不堪回首，他也不想连累笃。

这时，警方传来消息，杀害悟的罪犯已抓获，原来是悟的妻子伙同工厂男员工小川所为，意在骗取巨额保险金。也就是说，悟的行踪只有妻子知道。当笃前来祭祀悟时，悟的女儿也吃了一惊，原来你认识我爸爸。我想，以后笃会把她当作自己的女儿来照顾。这是他们兄弟情的延续。

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最后，笃来到养母凉子这，凉子并不认识他，只是说“平安过去了，这一天又平安过去了。”可见当年凉子所承担的一切，给她带来的影响。对于笃来说，絮叨的生母，与慈爱的凉子，还有闹矛盾的妻子美娜子，都是她爱的女人。这件事后，至少让他放下所背负的一切。

如同妻子说过的，你所有的事都是自己扛，我们无从知晓你的心事，也帮不到你什么。现在，笃和启都卸下了那缠绕他们的疼痛过往，轻松过活。显然，影片带给我们更多的信息。悟的工厂不景气，他的坚守，却是一场人生的噩梦。启对于不是亲情胜似亲情的关切，胜过千言万语。

笃的不轻松，来源于从小毁灭性的记忆，他想通过当警察慢慢赎罪。其实，这不是他们那个年龄所应承担的。可能每个人都有不堪的过往，如何面对和放下，从来就不是一个轻松的话题。真理子对启说过，她想用凉子名字中的一个字，以及四方笃名字的一个字，给自己的小宝宝取个名。

片中笃，更像一个郁闷的旁观者，他只是怀抱着不安度日，而没有真正的行动。当启推掉了他们成长过的那间老屋，一栋新房子将建起，这意味着他们真正的告别过去，走向新生。保留带给他们美好的记忆，坦然面对现实，这就是最为绚丽又真挚的人生。

电影聚焦这段噩梦般的往事，并影响到了他们成年后的生活。可见人生是有延续的，前面的事总会影响到后来的事，甚至形成多米诺骨牌效应，不受人的意志掌控，结果往往出人意外，正所谓前因后果。《追忆》延续了导演之前的一贯影像风格，现实与过往闪回交替递进，让泥泞的记忆粘结于现实的痂结，撞出一段人情冷暖又难以言明的煎熬火花。

2017、12、5

日本电影很会抓人情绪，加上配乐的煽动，独具特色画面配色，感情的铺垫还是比较连贯的。小栗旬、长泽雅美、吉冈秀隆这些老朋友的演技也在线，不过剧情有点弱，很多情节不知道设计的目的，感觉想表现人物性格，但是每一件事都没讲的很到位，隔靴搔痒，对妈妈和女友甚至刑警的人物塑造上还是没看出来什么。

最后，刑警的演员演技捏让人出戏，全程皱眉头。幸好，结局收尾比较到位，每个人内心都会背负着各种各样的事情，平稳的度过一天，平静地看昏黄日落，或许是最好不过了。

电影海报

若是抱有强烈目的性看这部电影的人怕是会失望了吧——冲着悬疑凶杀来的会怒砸桌情节完全不够惊心动魄；冲着CAST来的会感慨自家idol片中戏份太少；冲着千住明さん来的会觉得配乐似乎并不如大师其他作品中的动人心弦。 我承认，起初我也带有这些目的，然而看后与其说失望，不如说得到了惊喜，并毫不犹豫为这部电影打了满分——参演人数虽众多且基本咖位不小，但所有角色都真真实实，没有任何人的存在感被刻意突出；配乐会紧配故事情节奏起，引导观众情绪的同时却不刻意煽情。其实，这部电影只是一位80多岁的老导演借由两个相隔了24年的凶杀案，向观众缓缓叙述一个关于「救赎」的故事。其过程有伤有痛，结果有圆有缺。 但若只是普通的讲故事的话，也并不会令我有如此触动。在努力睁大心灵的眼睛仔细体会后，我找到了导演在故事背后所希望传达的讯息。也许是「过度解读」也说不定，不过还是想谈一谈。我会尽量不剧透主要剧情。 首先，对于「亲子(親子)」。这部电影中的几位主要角色似乎没有谁是在儿时拥有一个幸福家庭的，也许这就是造成了一系列悲剧诞生的根本原因吧。因为那份「缺失」，哪怕在长大拥有新的家人后得到了一些「弥补」，但心底里的「怨」却依旧会时刻影响生活的方方面面而导致新的不幸发生，悲剧的循环。片中有虐待4岁女儿致死的渣滓父亲，有年轻时沉迷于追逐男人到了老年却只能依靠儿子救济的母亲，有母亲谋杀父亲却只能旁观的小女孩。所谓血浓于水，虎毒不食子，但当血缘已无法带来任何温情时，我们又该在哪里汲取温暖？我们又该凭借什么存在在这冷冰冰的世界？我们又怎样有自信向我们的后代传递并叙述爱？ 其次，对于「加害者」与「受害者」。一场凶杀案，在法律层面上是可以界定出「加害者」和「受害者」的，受害者不一定得到相应的补偿，加害者大多会被剥夺些什么以示惩罚。但在精神层面上何止如此简单——造就凶杀案的因，与凶杀案造成的果相互作用，使所有相关者都陷入彼此与自我伤害之中，此时「加害者」与「受害者」的边界早已模糊。对此，有人选择逃离与忘却，有人选择背负与铭记，但在得到真正的「救赎」之前，所有人都唯有「不安」而已。 接着，对于「仁科涼子(安藤樱 饰演)」。这个人物怕是全片谜团最多的一个了，只有各种「侧面的讯息」。表面上她在25年前为三位少年承担了本不应该由她承担的「法律上的所有责任」入狱，而成为全片最为直观的「受害者」。同时她最初收留并在杀人案发生时庇护少年们，还一直隐瞒真相，直至3年前遭遇车祸大脑损伤失去记忆，也是一个「保护者」。但我们还是会有许多疑问抛出——为何她会每天坚持对着夕阳说「一天终于又顺利结束了」？为何她会在凶杀案后立即做下那样的决定？又为何她会在狱中选择生下女儿？是否她本人的童年也并不幸福，所以对三个少年心生恻隐？心中一直恨着那个男人曾动过杀人之心？但同时她也爱着那个男人，所以才会为他生下女儿？然而只是猜测罢了。直至我搜索「雪割草(ユキワリソウ)」的时候看到了这样一句话——「雪割草は、厳しい寒さに耐えて、雪の下から顔をのぞかせる可憐な花。(雪割草是忍耐严寒，渴望从雪层下露出脸来的可怜的花)」默默长叹了一口气。 另，豆瓣的评价普遍不高令我有些出乎意料。也许，这部电影宣传时去掉「悬疑」字样会好很多吧。

整部片子基调比较平稳，逻辑情节也没有明显的硬伤，从节奏上来说还算是一部看着让人觉得比较舒服的片子。

同时，这部片子将每个小人物的心理活动都刻画得很真实，很细腻，因此有很多让人看了很感同身受的东西，这是很难能可贵的。

三个儿时曾经一起住在福利院中的少年，长大之后竟然是以这样的方式相遇，可谓天意弄人。

这个世界，每个人都有着想要逃避和不愿提及的东西，可是墨菲定律告诉我们，越是不希望发生的事情，往往就越是会在不经意间来到你的身边。

因此，对小人物来说，命运也是如同雨中浮萍，不求大富大贵，只要能平安无事的度过一天，那也是上天的恩赐。