天眼传奇

比想象中的略好，西式的冒险故事！何苦拍成这样呢？
本片导演蔡志忠作为华语世界首位对中国经典古籍进行漫画改编的漫画大师，一直以来都是画风行云流水别具一格，对白设计诙谐幽默极具现代传播性，再加上中华文明古代哲理简单有趣。他从1983年开始已有《庄子说》《老子说》 《列子说》等100多部作品，在30多个国家和地区以多种语种版本出版，销量超过了3000万册。当导演，他太西化了！

文/田金双

好莱坞与迪斯尼动画抢占荧屏和大屏幕之时，近年来中国本土动画鲜有精品出现。不过，这并不代表中国缺少产生优秀动画的土壤，相反，中国的文化土壤尤为深厚，譬如，上古神话和民间传说，物产丰富。

以例为证，中国上古神话鼻祖之作《山海经》。鲁迅称“《山海经》是一部‘盖古之巫书’”，胡应麟称“《山海经》是‘古今语怪之祖’”。《山海经》中共汇集473种动物，动物形象可谓多多。譬如，盘古开天地、女娲补天、夸父逐日等神话故事多出于此。可以肯定地说，相比那些粗造滥造的快餐文化和故事，中国式神话和民间传说列接近中国成年男女和孩子的内心世界。

换言之，《山海经》原本就是一部很适合成年人和孩子反复品味和玩味的“精神童话”。

如若仔细翻看《开天辟地史》，还有《山海经》、《博物志》……历数中国神话和民间传说，“中国式神话”其实不可谓不多，但除却《西游记》、《大圣归来》等优秀的动画作品外，精品寡见。在此意义上，台湾著名漫画家蔡志忠的的《天眼传奇》来得恰逢其时恰到好处。至少，脱胎于《山海经》神话蓝本的《天眼传奇》这部中国本土动画可以给观众一点颜色看看。

《天眼传奇》讲述的是天生力大无比、长着“智慧之眼”的传奇少年天眼，拜师学艺过程中误入魔幻世界夺得天下第一剑，而后历经少年魔幻漂流之旅，最终打败霸道专横、持强凌弱来自外星的蓝魔王，帮助矮人族精灵恢复三星文化的神奇故事。

值得称道的是，蔡志忠本就是一个具有童心的漫画家，在他的作品中无时不充溢着天真和童趣，《老夫子》、《乌龙院》等动画电影和《庄子说》、《老子说》、《列子说》等四格漫画就是最好的例证。1999年12月8日，蔡志忠获得荷兰克劳斯王子基金会颁奖，表彰他“通过漫画将中国传统哲学与文学作出了史无前例的再创造”。

此番，在《天眼传奇》这部动画电影中，充满奇幻色彩的人物、富有谐趣的角色设定以及中国神话扑面而来，让人目不不暇接：比如，行事荒诞不经的崂山道士，山西永济永乐宫道长，具有写实风格的永乐宫壁画；东方持国天王、南方增长天王、西方广目天王和北方多闻天王这些佛教伽蓝中最为重要的护法神，竟然变成意欲夺剑的江湖人物；还有陶渊明笔下传说中的桃花源；而帮助少年天眼渡河的八大巨人和蛇身人面的怪兽竟然是被神界流放的众神；长得像花仙子的矮人族精灵、蓝脸的三星部落首领，还有长着四只眼睛的仓颉，传授剑法的黄帝，开天辟地第一人盘古……在《山海经》卷十一之《海内西经》中，蔡志忠将自己的奇思妙想梳理成一部生动有趣的“中国式动画”长卷。

《天眼传奇》本就是一部具有蔡志忠风格的动画作品，这部作品的风格一如其以往作品，寓教于乐，借动画传道授业解惑。甚至，为了让这部作画易于被小孩子理解，作品中亦出现了类似桃花源中花仙子的角色，在情节和立意上很适合小盆友观看。我们大可以说这部动画片是一部很老实不炫技不撒狗血的童版中华文明史。

去年年底的时候，在北京韩美林艺术馆有幸遇见过台湾著名漫画家蔡志忠，他29到36岁七年间拍过14部动画电影，第一部就是打破台湾票房记录的《七彩卡通老夫子》，蔡志忠说自己刚接了三部动画片，分别是《乌龙院》、《功夫少林寺》，以及《天眼传奇》（当时还叫《三星王国》）。那是一场圈内聚会，蔡志忠表示：一定要拍出够好看的东西，技术永远不是问题，技术不会输给宫崎峻，但是人物设定、风格、内容是华语动画的短板。五年内华语动画电影可以跟好莱坞媲美，但我们需要真正会编故事的人才。

巧了，去年7部国产动画电影票房超过5000万，今年暑期档《大圣归来》口碑票房双丰收，以9.5亿票房震惊全球，至此，《小门神》、《长江7号超萌特攻队》、《龙在哪里？》、《无敌乒乓兔》等陆续揭开面纱，拉开国产动漫电影井喷的大幕。就在此刻，蔡志忠导演的《天眼传奇》也将在国庆档上映。

《天眼传奇》讲述的是天生力大无比、长着“智慧之眼”的“天眼”，历练意志完善自我，拜师学艺，误入魔幻世界，习得天下第一剑术打败霸道专横、持强凌弱的蓝魔王，协助矮人族精灵恢复三星文明的神奇故事。影片中，充满奇幻、诙谐的角色设定以及中国特色的场景设计让人目不暇接：天眼的双亲，憨厚樵夫鲁蛋夫妻和五朵金花；与天眼共赴桃花源的渔夫；玩世不恭的崂山道士和永乐宫道长；四大天王；通晓古今知天文地理的离朱；帮助天眼渡河的八大巨人；蛇身人面、有语言天赋的贰负；天下无所不知的神兽；矮人族精灵、1200岁预知未来矮智者；三星部落最高的统治者、龙族的国王神圣天王；长着四只眼、辨善恶知古今、创造文字，并帮天眼开第三只眼睛的仓颉；前后左右四脸，传授剑法的黄帝；开天辟地宇宙创始人，给天眼一对发光翅膀的盘古……《山海经》中的《海内西经》，永乐宫神仙壁画、桃花源记、三星堆文明……充满中华文明特色。

《天眼传奇》沿袭了中国动画电影大多改编自传统或神话故事的规律，是一部相当“中国风”的作品，节奏上一张一弛，激烈时扣人心弦，平静时又优美隽永，配上精心制作的背景音乐，给人别样的享受。整体来看可圈可点，但有些地方也表现出中国动画电影的许些硬伤，如影片中的“小故事大道理”，寓教于动画、说教于动画，大部分主题情感的表达都是借助台词来实现，当然，《天眼传奇》在国庆档还是很适合孩子去观看。

内容是王道，故事是核心，无论美式商业娱乐性与高科技高创意的动画，还是欧式动画注重艺术表现和对社会的讽刺，或者日式动画对人物内心极其细腻的刻画，都有我们中国动画值得学习的地方。但动画发展的历史不同也就会导致不同的动画风格，中国应该努力找到自己的风格，就像《大圣归来》是继续抓着丰厚的传统题材做出了新意，《熊出没》《喜羊羊》则是低幼动画中的佼佼者，而《天眼传奇》是探究一种非幼稚的能被广大青少年乃至成人接受的现代动画，在这个方面它走出了很好的一步。

这是漫画家蔡志忠在大陆拍摄的首部动画电影。影片中很多人物形象的设计，以及对传统文化典故顺手拈来式自如运用的状态，都颇有蔡志忠独特的风格特色。如果是蔡志忠漫迷，为了一睹大师笔下的卡通形象在动画中的复活，影片还是值得一看的，至少大部分内容是很有味道的。

但问题恰恰在于，影片过于彰显了蔡志忠漫画般每个小故事的味道，而它们在串联在一起之后却没有电影的味道。甚至把中华民族有着较强集体认同的道家文化为主的神话角色及其故事，和地域性较强的三星堆文化杂糅在一起，感觉是比较混乱的。

从一开始的道家圣果桃子，到永乐宫神仙壁画，再到四大天王、八大巨人、离朱、天神贰负、仓颉等形象，都很有中国味道；但是到了三星文明中的矮人族、蓝魔族和神圣天王，就突然具有了海外神形；两相交织，有些怪异。特别是主人公天眼的旅行，在中式传统与三星堆“外星”文明中穿梭，在一定程度上造成了观众的认知辨识困惑。

三星堆文明是距今3000年以前的一个文明，影片在以这一文明的消亡为背景的故事中，却融入了很多中国皇朝期间的文明典故——比如借用了陶渊明《桃花源记》的典故，而这一典故中的武陵渔人生于东晋，显然不能成为三星堆文明的古人。这些略显错乱的用典，放成单独的故事都是成立的，但是揉在一起就缺乏说服力。

天眼在片中虽然是主人公，实际只是起到了串场作用，他虽然用智慧解决了不少人的困难，实际都是导演上帝之手使然。究竟天眼在心路上有怎样的曲折经历，几乎没有体现，充满了一切都能迎刃而解的童话思维。那个把天眼吸引进壁画去的女子，后来竟然没有出现，这是不合适的，否则何必出现她呢；最强之剑到底怎样配合天眼的成长而发挥其最强效力呢，天眼追求的还是怎么在技术上提升武功，顶多到达自我求道的境界，但是缺乏用剑的根本动因——为了保护一些重要的东西。

我们在领悟禅学或者道家典故时，或许要用到流水的心态，但是作为电影的故事讲述，却不能用流水的心态，因为不是每个人都有哲心，能从流水的形式中欣赏到哲学美感，相反流水故事的结果更显性的表现是“无情”，即你很难体会到其中任何一个人物身上有情感。就像蓝魔王再见到天眼时说的，“才一阵子没见就长了翅膀”，或许连蓝魔王都感到了剧情过于流水账了。

最后再唠叨一句，作为一部以中国传统文化为背景的影片，过场动画中充满阿拉伯数字以及某某技能的资料页，这些表现形式真可谓神行不配，太有碍观瞻了。

如何把古典文化与现代趣味相结合，真正做到寓教于乐，让孩子喜欢成人满意，一直是华语动画片创作上的头疼问题。对此，很多人开出了药方，但往往不得法。漫画大师蔡志忠亲自上阵执笔的《天眼传奇》，算是给出了一个很好的范例。那就是在汲取传统中华文化元素的基础上，利用各种奇思妙想创造新奇故事，让人物形象在玩闹中鲜活灵动起来，而非是高高在上的生硬说教。
《天眼传奇》有着清晰明快的节奏下，剧情平铺直叙不拐弯抹角，情节生动浅显，天赋异禀的小男孩天眼在拜师学艺的路上穿山越水、上天入地，遭遇各种奇妙的遭遇。他的前后经历如同冒险之旅，一路行进恰似刺激的通关游戏，潜伏着诸多欢乐与惊喜。片子可谓是把奇异神话与轻松童话相结合，用无边的想象力制造奇幻世界，融入科普知识、精妙哲思、地理见闻，起到启蒙教育的功效，给孩子纯真的心灵插上励志的翅膀。而人物间诙谐的言语、搞笑的举动、逼真细腻的战斗场面，让故事充满轻松活泼的氛围，可以让小童鞋小盆友，在欢笑声中感知成长与梦想、勇气与智慧等满满的元气与正能量。
影片采用了大量的中华传统文化元素。首先在故事搭建的大体框架来源于上古奇书《山海经》，且人物形象的设计借鉴很多《海内西经》的内容。无论是身躯桥助人过河的八大巨人，还是身材庞大的神秘巨蛇，或者犄角偌大的吓人山羊，以及凶猛无比的巨齿鱼，这些神兽像把守关隘的阻拦者，使得天眼一步一惊奇的闯关，充满趣味盎然的奇异色彩。天眼坐着小舟要去的目的地，分明是找寻神奇传说中的桃花源。最终误入的却是神秘的三星堆文明，来参与挽救这即将逝去的文明，在天际大穿越中，先后拜会创造汉字的仓颉、中华人文始祖皇帝、开天辟地的盘古。而这些中国传统元素的应用，不但让故事变得精彩绝伦，也使小脑袋瓜们感知中华文化具备怎样独特的魅力。
片里的主人公天眼身上集中了智慧、勇气、善良。靠着科学知识化险为夷，智取把守山川的神兽；不畏强暴挺身而出，奋勇斗战蓝魅王；数次助人助兽为乐，使得被流放的神兽们如何脱困。这个神奇的孩童看似生而不凡，其实就是个小屁孩。从进入永乐宫神仙画壁，在和四大金刚的较量中得到神奇的九天宝剑，到在三星王国帮助矮人族打败邪恶蓝魅王，这林林总总的前后经历，其实显现的是一个少年经风历雨的心灵成长。那想成为天下剑术第一人的理想，无非是证明小孩心中燃起的英雄梦。行为至此，笔者发觉，这个天眼具备《封神演义》里三个神仙的特质。从天外陨石变成仙桃的诞生，犹如哪吒来临世间；脑门月牙后来成为第三只眼睛，活脱脱二郎神杨戬的翻版；最终身躯长出会飞的双翼，又像雷震子身形附体。
那所谓的天眼是主人公的名字，同时又有着特殊的精神含义。指代的是对自己的认识、对世界的认知。这体现出蔡志忠地赋予了故事浓郁的中国哲学意味，既简明大略又深邃悠远。在他执笔之下，片子具有很强的复古风格，画面瑰丽多彩。不管是耸立的高山、流淌的河水，还是静谧的村庄、古朴的道观，尽显中国古典画风的神韵，看起来给人美轮美奂的眼球愉悦。而且影片把知识点巧妙融于剧情，使得故事瞧起来特有营养价值，具有润无心无声的特色，真的能让少儿从中学到不少东西。

今年十一档的电影市场非常好看，类型丰富，风格多元，爱笑的可以去看喜剧《港囧》和《夏洛特烦恼》，喜欢爱情片的可以去看《第三种爱情》，特效大片有《九层妖塔》，注重内涵的可以看警匪佳片《解救吾先生》，那么孩子们看什么呢？上述电影里那些谈情打怪绑架案可真不行，似乎也只有这部《天眼传奇》算是给孩子观众保住了一块小阵地。

别看这部动画片的名气比不了那些商业大类型片，其实看头可不小，取材自《山海经》，结合武侠、科幻和励志成长冒险等元素，还植入了桃花源和三星堆文明，以及一些寓教于乐的科普内容，非常适合小盆友的口味，而紧张离奇又不乏古韵的视觉美学，对于大朋友也是不错的体验。

影片中的主人公天眼先是进入在壁画中的仙境，拔出了宝剑，而后闯荡江湖，在寻觅天下一第剑术的同时，也见识了许多人间异相，这一过程的描写极尽天马行空的想象力，同时又紧接地气，无论人情冷暖、江湖险恶，都有生动诙谐的描写。

把一双眼练得能看千里的异客，呆萌可鞠的八大巨人，神秘的巨蛇，还有三星群族的争斗，不可一世的蓝魔王，莫不都设计得趣味丛生。个人比较喜欢四只眼睛的仓颉，两只眼看宇宙星辰，过去未来，两只眼看好坏善恶黑白，这些富有文化意味的角色，把远古文明和科幻物理等知识有机融合，迸发出人设的魅力。

主人公天眼，从陨石到桃子的前身，力大无穷，天生异质的特点，就像是像哪吒和葫芦娃的混合体，给人最直观的感受，就是创作者对于传统玄幻与飞碟探索的巧妙桥接，无论文化视野，还是画面风格，都和当下流行的喜羊羊、熊出没的现代低幼风不一样，更脱离了3D+特效的标配，画得极有韵味，不追求表现的华丽，富有内涵的表现手法值得提倡。

新颖而又富有文化底蕴的动画美学，也是导演蔡志忠的拿手好戏，这位台湾著名漫画家一直致力于古典著名的漫画改编，三十年来出版了《庄子说》《老子说》等100多部作品，销量超过3000万，之前拍摄的《七彩卡通老夫子》也是纯粹的文化动画。作为蔡志忠首度在内地执导的动画长片，《天眼传奇》显然在文化与娱乐之间拿捏得更加平衡，无论外在，还是内涵，都称得是当下华语圈的一流作品。

随着《大圣归来》的崛起，国产动画的票房空间被提升到一个新的量级，而随之而来的问题是，真正高质量的动画片仍然处于缺失状态，大批主流动画片仍然停留在荧屏水平，而近期《龙在哪里？》和《天眼传奇》无异是两部打通了娱乐与文化的壁垒，具有开排遣精神的先锋之作。好的作品，需要市场的检验，但票房不是唯一的标准，像这些精品动画如果能一拔一拔形成规模，要潜移默化中形成品牌效应，比眼前的利益得失更重要。

这是漫画家蔡志忠在大陆拍摄的首部动画电影。影片中很多人物形象的设计，以及对传统文化典故顺手拈来式自如运用的状态，都颇有蔡志忠独特的风格特色。如果是蔡志忠漫迷，为了一睹大师笔下的卡通形象在动画中的复活，影片还是值得一看的，至少大部分内容是很有味道的。

但问题恰恰在于，影片过于彰显了蔡志忠漫画般每个小故事的味道，而它们在串联在一起之后却没有电影的味道。甚至把中华民族有着较强集体认同的道家文化为主的神话角色及其故事，和地域性较强的三星堆文化杂糅在一起，感觉是比较混乱的。

从一开始的道家圣果桃子，到永乐宫神仙壁画，再到四大天王、八大巨人、离朱、天神贰负、仓颉等形象，都很有中国味道；但是到了三星文明中的矮人族、蓝魔族和神圣天王，就突然具有了海外神形；两相交织，有些怪异。特别是主人公天眼的旅行，在中式传统与三星堆“外星”文明中穿梭，在一定程度上造成了观众的认知辨识困惑。

三星堆文明是距今3000年以前的一个文明，影片在以这一文明的消亡为背景的故事中，却融入了很多中国皇朝期间的文明典故——比如借用了陶渊明《桃花源记》的典故，而这一典故中的武陵渔人生于东晋，显然不能成为三星堆文明的古人。这些略显错乱的用典，放成单独的故事都是成立的，但是揉在一起就缺乏说服力。

天眼在片中虽然是主人公，实际只是起到了串场作用，他虽然用智慧解决了不少人的困难，实际都是导演上帝之手使然。究竟天眼在心路上有怎样的曲折经历，几乎没有体现，充满了一切都能迎刃而解的童话思维。那个把天眼吸引进壁画去的女子，后来竟然没有出现，这是不合适的，否则何必出现她呢；最强之剑到底怎样配合天眼的成长而发挥其最强效力呢，天眼追求的还是怎么在技术上提升武功，顶多到达自我求道的境界，但是缺乏用剑的根本动因——为了保护一些重要的东西。

我们在领悟禅学或者道家典故时，或许要用到流水的心态，但是作为电影的故事讲述，却不能用流水的心态，因为不是每个人都有哲心，能从流水的形式中欣赏到哲学美感，相反流水故事的结果更显性的表现是“无情”，即你很难体会到其中任何一个人物身上有情感。就像蓝魔王再见到天眼时说的，“才一阵子没见就长了翅膀”，或许连蓝魔王都感到了剧情过于流水账了。

最后再唠叨一句，作为一部以中国传统文化为背景的影片，过场动画中充满阿拉伯数字以及某某技能的资料页，这些表现形式真可谓神行不配，太有碍观瞻了。

随着现代化节奏的加快，工作、生活、学习的压力与日俱增，作为孩子的家长，最担心的莫过于孩子的学习了，孩子成绩好，家长高兴省心，孩子成绩差，家长操心受累。但冰冻三尺非一日之寒，学习是个漫长、持久的过程，不光孩子努力，家长也要多抽出时间陪伴左右，起到榜样兼示范的作用。现在的家长大多沉沦于事业的打拼，无暇顾及孩子的不在少数，而自学成才又绝非易事，由此各种潜移默化的教育就显得尤为重要。

看电影貌似跟学习不沾边，实则不然。影片的情节不光能吸引孩子的注意力，更能将纷繁复杂的知识揉杂其中，起到意想不到的效果。10月1日上映的动画电影《天眼传奇》就是一剂教育孩子的良药，片中融合了成语典故、动植物和天文地理知识、以及为人的道理，堪称是一本儿童版的“十万个为什么”和“百科全书”。孩子早已厌烦说教式的学习，通过观影的方式来增长知识，能让孩子更易于接受。

《天眼传奇》同暑期的票房大热《捉妖记》师出同门，所讲的故事大多源于先秦时期的重要古籍《山海经》。这是一部荒诞不羁的奇书，内容涵盖民间传说中的地理知识，包括山川、道里、民族、物产、药物、祭祀、巫医等。还保存了包括夸父逐日、女娲补天、精卫填海、大禹治水等不少脍炙人口的远古神话传说和寓言故事。除此之外，本片还融入了永乐宫神仙壁画、世外桃源《桃花源记》以及神秘的三星堆文明遗址等独具中华文明特色的元素。

《天眼传奇》讲述了小男孩“天眼”偶然间得到了一把宝剑，为成为天下第一剑客，而踏上艰苦卓绝的旅程。旅途中遇到如《山海经》中的各种匪夷所思的人和物，使“天眼”的胆量得到锻炼，眼界得到开阔，最终学成归来，抑强扶弱成为侠之大者。

《天眼传奇》是台湾漫画大师蔡志忠亲自执笔，在内地首次导演的动画电影。蔡志忠作为华语世界首位对中国经典古籍进行漫画改编的大师，一直以来都是画风行云流水别具一格，对白设计诙谐幽默极具现代传播性，再加上中华文明古代哲理简单有趣。他从1983年开始创作，已出版《庄子说》、《老子说》、《列子说》等100多部作品，在30多个国家和地区出版，销量超过了3000万册。

十一档的大片并不少，强势吸金的票房利器《港囧》、由同名爆笑舞台剧改编的《夏洛特烦恼》、真实案例改编的《解救吾先生》、超人气小说《鬼吹灯》粉碎性改编而来的《九层妖塔》，但真正适合孩子们看的并不多，《天眼传奇》就是专为孩子准备的一道长假大餐。它巧妙地将历史、考古、礼仪以及传统文化融入其中，看了本片以后，说句不客气的话，妈妈再也不用担心孩子的学习了，因为孩子已经学会自学了。