是我是我

        第一次长评论给喜欢了9年的龟梨和也。没有什么叙述逻辑于是仅仅从细节入手讲一下自己的理解，特别希望大家能讲一下不同的看法。

一 影片拍摄手法呼应
       影片开头和结尾都是高层住宅楼层的特写，作为一个建筑专业的学生可能对建筑相关的镜头敏感过度，但是这种大面积占据现代都市的统一平面，统一功能，仅仅在高度和层数上越来越无限制叠加的住宅楼莫不是影片中“我”作为人类的一员高速无限同质化的暗喻？

二 故事情节呼应
       故事情节的开合是以主人公永野均诈骗90万再归还的线索来联系整个“我”的增殖和削减。起初我觉得很无厘头，难道这个片子就是教育小朋友：不要随便骗人家钱不然会发生很可怕的事情哦～看到后来才觉得这种坦率和真实或许是整部影片的价值观，坦率的承认，真实的面对，不论是诈骗这类普遍违背基本价值观的犯罪事实还是内心深处的自我。最后永野和大树直面冲突的时候也有体现，大树觉得自己才是真正的”我“，但是永野最后承认了自己。

三 细节的幽默感
     觉得日本人真是对细节迷恋到不可救药的地步，里面有很多细节我觉得非常有意思，一个是上面画了熊，还写了No Proliferate（不要增殖）的标语，这个标语出现了两次，并且两次还有差异（第二次在上面画了红叉）还有就是我山基地里墙上贴的白纸，上面写的字也非常贴近主题。还有最后永野打电话的时候背后的影片宣传海报，电视荧幕的内容随着影片节奏和内容的变化等等，这种着迷的态度让我非常敬佩。自己也是学设计的，这种精神真的值得好好体会。

四 It's all龟梨和也
     最后让我来抽抽风带有私人情感的来抒抒情，看见小龟能有这么好的机会，在这么多风格别具的角色里展现自己的演技真的特别欣慰，看电影的时候也会有时走神不由自主的把里面的人物带到他的现实感里，大树真的好像面对媒体上番组，拿着话筒一脸严肃的官方小龟，每次切入大树的镜头我脑子里都是成员脱退时和也那张憔悴脸真是烦躁，小直可爱的要死那么小孩私下一定更过分的在卖萌吧～龙，修二，勇也，弘人，默默数着印象最深的几部片子里他的脸，好多好多演过的角色在我脑子里回荡着，点开豆瓣影人条目，发现他的角色真的越来越多，虽然里面有莫名其妙的人设（私心觉得绝壁是耕作。。。）但是每一部都能直观的感受到他在好努力好努力的演出，全身心投入，KAT－TUN永久的担当，一直在成长，作为龟梨和也这一独特的存在。而我也从初中买着Easy，推荐身边每个人看海贼帆的花痴少女变成了快要大学毕业的适婚年龄女青年了。想矫情的带着日剧feel的对你说：认识你真的特别好，正好昨天是11.8,入社15年了，请一直闪耀吧。

本来以为是个电话诈骗者反被骗之类的推理喜剧。
已经擅自脑内出了一个诈骗集团。
什么大树故意把手机落在永野盘子里，大树妈妈也是假装把他当成自己孩子，大家要一起把永野带坑里搞精分之类的。
而且内田有纪那个角色真的特别像个骗子，直到她死之前都觉得她是幕后黑手。

但是光电话诈骗满足不了作者。作者要哲学，要文艺。

但是什么“现实中无力追求梦想，受到工作、家庭的压力，所以抵触他人，希望世界上只有自己就好了。于是以装作他人诈骗为契机，世界上就真的变得都是｢俺｣了，但自己内心还一直在挣扎，真正的自己要摆脱伪装的｢俺｣”之类的，太沉重了。压力青年迷失自我认同感什么的，虽然容易引起共鸣，但又抽象又繁琐，表现不好还容易把观众绕进去。这种开脑洞的哲♂学系剧情更适合写小说，不知道原著怎么样，不过拍出来总会受视觉印象的局限。

“干了坏事就觉得全世界的人都知道自己是个坏人了，所以感觉干什么都被人盯着。装作大树向妈妈要钱，相当于创造出了第一个大树身份的「俺」。大树身份的｢俺｣与永野身份的｢俺｣发生冲突，只有向大树妈妈承认了永野身份的｢俺｣，才能消除那些别人身份的｢俺｣”之类的，新人骗子的心路♂历程之类的不好么~不过要是只骗了大树一家就会出现那么多别人身份的｢俺｣，永野作为一个新人骗子脑洞也太大了。要是也装作过小直，也装作过女生诈骗，还创造了许多人身份的「俺」。然后因为假装的人太多了，自己不再作为永野被认同，｢俺｣们也逐渐失控，会更自然点吧。当然也更俗更中二。

而且真的诈骗犯的话，应该已经心理强大到不会怀疑自己了吧。

小龟把永野大树小直演的个性分明，尤其是小直身上真的有学生感。不过开始听说要演33个｢俺｣，以为会《云图》那种。但这里除了主要的三个｢俺｣以外，基本都没什么戏份，也就大概凹个造型。

对加濑亮spec里的印象太深，觉得他梳个小分头装土逼上司又喜感又别扭。 总觉得还是濑文桑，只是蹩脚的伪装成上司在进行调查。

  主角永野均，一个普通的家电卖场员工。一个偶然的机会，顺手牵羊拿了快餐店邻桌的一个手机，鼓起勇气实施电话诈骗，成功从一个名为大树的男性的母亲那儿骗得90万日元。然而奇怪的事情发生了，永野回家后，自己的母亲却反而不认识他了。随后，永野相继认识了两个和他面貌酷似的人，他们三人除永野外，其他两个一个较成熟理性的自称为“大树”（也就是假的大树），另一个比较顽皮的在校大学生就称为小直。三个住在了一起，很多事情，生活习惯因为都极为相似，感到非常开心。
  好景不长，一天小直带了9个和他们三人长得像的人回住所，虽然最后被大树驱逐走了，但他们立刻意识到一个问题：社会上和永野长得像的人正在激增。永野让小直代替他去家电公司上班，小直却勾引女孩。永野本人也因和女客户产生关系而遭到其夫追打。这个女客户又莫名惨死在浴室。
  与此同时，激增出来的“类”永野人群却又在不断地被删除（消失），这引起了三个人的恐慌。有一天永野收到一个手机附照片的邮件，显示小直被杀害了。永野通过照片的细节和死亡现场的对比意识到了什么，直接去找了大树。并一刀结果了大树。“大树”在死前承认他就是小直，伪装成大树并把真正的大树杀死的事实。于是，永野终于把诈骗来的钱还给了大树的母亲，而此时永野的母亲也恢复了记忆，永野回到了他妈妈的身边。
  以上就是电影的大致情节。有部分人用弗洛伊德的本我，自我和超我来描绘永野及其两个分身，这是一种相对容易的解读。在笔者看来，这部电影最想传达给观众的是“我”的定义及其使用方法。我究竟是什么，我从哪儿来，在这个世界上怎么和我相处。这才是最最要紧的。20世纪意识形态的崩溃，冷漠无感情的金钱支配的社会，人应该怎么认识自己，怎么和别人相处，这是全世界（除北朝鲜外？）共通的课题。没有了精神领袖，没有了信仰，我，作为一个个体，必须存活下去，但同时又有着无所不在的孤独。很多人认为自己之所以没有朋友，没有女人是因为没有钱，但少部分富起来的人，当他们有了所谓的朋友和异性后，感受到的孤独却比奋斗时无所差异，甚至更加地强烈。于是一部分人追求享受，追求挥霍和堕落，进而滑向新的贫穷。永野作为无意识形态支配时代的一个个体，典型地展示了个人在这个宏大世界中遭受的迷茫和挫折。

听闻《俺俺》参加远东国际电影节时首先想到了2010年赤西仁《Test Drive》全美出道。这两个说像也像，说不像也不像的人，先后都站上了更大的舞台。出于对AK的私心，总觉得这就是命运，甚至连后来的《サヨナラ☆ありがとう》和《#JUSTJIN》也会被并排摆放在音像店的展台上。

从《俺俺》开拍起微博上就时不时看到各种情报和fans的目击。一人分饰33角已够让人惊叹好久，各个不一样就更不容易。本以为是一个荒诞喜剧，但实际上看完之后却笑不出来。

一个平凡无奇的家电城营业员，不被身边的人认可，怀揣着一个破灭的摄影师梦，永野均看起来实在是一个平庸得不能更平庸的存在了。一念之差偷走了邻座一个叫大树的男人的手机之后进行了电话诈骗，然后再负罪与恐惧的重压下多人格分裂。永野最初接触到的两个“俺”：大树和ナオ，是最贴近他的两种人格。大树是他心中的理想状态，沉着冷静独当一面。ナオ是他性格中潜在的却并不很想承认的天真幼稚。这三人相处融洽，并且觉得如果身边的人都是“俺”，那相处起来就简单多了。也体现了均在生活中的压抑情绪造成的逃避现实。而随后又出现在俺山中的各种“俺”，则是他性格中其他的，可能很细小的一面，在分裂之后全部具象地呈现在了他眼前，然后意识到那些劣质的“俺”应当被删除。而此时均发现“俺”已经在快速增殖，甚至快要代替原有的外部世界。这应该是一种夸大的手法，表达人在私心驱使之下将导致的不良后果，就是即使所有人都是“俺”，你也无法确认该相信哪一个。这种信任已经瓦解掉了。

片中的人妻サヤカ则应该是另一个均自己，均渴望在生活中被人认可，可实际似乎只有这个世界上第一个认可他的老妈认可他。サヤカ发现了他的才华，并且认可他的才华。均在发现ナオ被删除以后急吼吼跑到她的住处，而サヤカ告诉他：“あなたはあなたよ。你毫无疑问就在这里，承认一个承认了你的人吧。”而是夜，两人发生了肉体关系后，サヤカ死于浴室，翻过尸体依旧是均的脸，就证明サヤカ其实也是均本身，两人完成结合后也代表着均最终接受了自己，并决定回到最初。サヤカ的丈夫和打手则是均在接受自己的过程中遇到的阻碍。被警察和濑岛等人追杀则是均的恐惧，害怕最终丧失本我。

影片最后均与冒充ナオ的大树对峙，枪杀了他。即便大树是均心目中的理想状态，即便大树坚称自己才是“俺”的本体，均还是相信他们是不同的人，我只是我。大树死后增殖的“俺”也都消失，世界恢复秩序。

注意到电影里的一个细节是从均打那个诈骗电话起出现在桥上，ATM机上和路边的黄色广告牌。上面画两只眼睛，写着“あなた、見られますよ。”而且从隔壁邻居诡异的笑开始，均走到哪里都有人看着他，这也暗示着持久存在的精神压力，导致“俺”的分裂越来越多吧？

《俺俺》荒诞感十足，看起来很难懂，在片尾演员表打出一串“龟梨和也”的时候真是震撼了。从赤西仁退团后龟梨君身上的担子重了不少，但是在fans们面前总是有最好的一面，在《俺俺》之后《Joker Game》也已开拍，被大家赞赏。龟梨君一直以来都辛苦了，本当にありがとうございました。今年も頑張ってください。

1110追记

感觉好多人都说看不懂，因为非常喜欢这部片子于是做的这段心理分析希望对大家的理解有帮助。

撇开角色本人不谈，外部出现的各个人物其实是一条发展脉络，均的母亲代表分裂的原因，大树的母亲代表迷失，内田的角色是一个引导者，加濑亮是来自工作的压力（被削除），目标税理士的ヤソキチ代表来自梦想（当摄影师）的压力（也被削除），三个警察是他害怕发生的事情（诈骗被逮捕），因为除了内田和那些分裂产物只有这三个人知道大树和均实际上是一个人。

简单的说就是部心理学相关的电影，一个中二青年做了问心有愧的事人格分裂了，在他的幻想里因为冒用别人的名字所以自己亲妈不认得自己，他欺诈对象的妈妈把他当成自己儿子，其实意思就是自我的丧失。他叫他妈妈おふくろ是个很不亲热的叫法，语源的意思是管理，暗示他跟他妈妈是管理和服从的关系（从他说不想当摄影师，妈妈说已经寄了照片可以看出），也是他分裂的原因，他做了坏事违背了他妈。

均从大树妈妈的角色出现开始发现增殖（大树家柜子上的照片），他从这里开始陷入混乱，关于这个母亲有个很微妙的镜头，均早上起来看到她露出内裤在睡觉，给了均一个特写，也是在影射他的俄底普斯情结。

内田的角色相当于是他树立起来的女神的形象，而这个人认得他并且认可他，他不是问过内田你为什么认得我（当时nao也在场）内田说不是理所应当的么，跟他睡之前内田不是叫他认可一个认可你的人么，但是一起过了一晚上在浴室翻过来的脸不还是他，意思就是这个人实际上是不存在的，是他愿望的投射，也就是说他希望被人认可。 （ps，女神最先做了什么事？没错，跟他一样偷了东西，而他出面制止了，这是个先入为主的行为肯定，他认可她觉得他们是同类）
内田在停车场跟均谈话的时候背板的牌子是啥？右向的箭头写着出口，我觉得导演的暗示真是费尽心思。
内田的老公和他的小喽罗代表障碍，也就是说他不是一开始就受到指引，而破除障碍的刚巧不是他一个人而是三个主要的人格一起。

最后大树策划了互相残杀的过程，代表他内心残忍的一面，最早杀掉的是nao，也就是他的幼稚软弱，但是他最后杀掉了大树也就是说战胜了邪念，还了钱以后他妈妈认识他了，也就是说他回到了正轨。

以上，其他小细节如车牌号码的分析见评论，欢迎大家参与讨论。


我没有看过三木聪的其他片子，但是对他那部叫做乌龟意外游很快的片名非常有印象。原因倒也跟龟梨君有点关系，我当年十八岁，失恋寄情于龟梨君的犀利轮廓，朋友特地送我一只巴西龟，挑食不吃隔夜饭，拉尿很臭，我每天买一块钱新鲜肉给它，叫它咩咩，放它在我家屋顶花园散步，然后发现乌龟意外爬很快，通常我把它从鱼缸里抓出来转眼已经在三米开外往花坛的排水口里面钻。

所以龟梨君演起三木聪导演的电影我觉得真是因缘巧合。

总的说来萨特在《禁闭》里面有句话叫做他人即地狱可以概括我对这部片子的感受。永野均先是本我，后来增殖成了我们，我们相处起来很愉快，有一样的口味，一样的思想，在一样的情景中做出一样的条件反射。但是我们中的每一个我都带着自我意识，拥有不同的性格和生存方式，于是我们又变成了他人而互相角逐残杀。

很多人觉得剧情很难理解，但我看完原著以后的感觉是星野幸智用抽象的手法描述了多重人格患者而已。永野均因为诈骗的刺激精神层面解离，和多重分裂人格并存，在心理学上称做co-conscious。nao是幼稚不负责任的一面，永野是惶惶不知所措的一面，大树是冷静控制局面的一面。主人格为了保持本我的整体性压制了其他人格用杀害来表现，整个过程从邻居诡异的女人开始不过是段想象。所以在还钱以后主人公恢复了正常，并且问自己母亲“生我的时候是什么感觉”。

虽然看了原著，但凭良心讲光看小说很难建立起角色印象，因为小说里一个人分裂出二十五种人格还都以俺作为自己的称呼，看到后面大量增殖的时候根本不知道是谁在发言，电影有具体的设定相对更好理解。不喜欢日本电影的理由之一是拖沓，意外的这部节奏还不错，收尾有点仓促，但那种戛然而止的感觉和略微怪异的主旨倒是很搭。

写这篇评论是因为我真是喜欢大树，比电影版极道鲜师里的小田切龙还要小田切龙。作为冰山腹黑控小田切龙是我喜欢龟梨君的开端，电影版里面的他为了体现“已经长大成人”的气度太过温柔，反观大树又聪明又冷静，打架的时候身手矫健，一个飞踢外加把围剿他们的黑道份子车钥匙拧断在启动锁锁眼的时候我油然而生一阵感动，我们龟梨君26岁仍然手脚俐落筋骨软Q。当然也有可能是作为巴赫乐迷在nao，大树和永野均仨人开始奋力反抗的时候bgm陡然换成了巴赫的哥德堡变奏曲。在我最爱的片子沉默的羔羊2，这一段开始出现的时候汉尼拔医生开始吃人，吃到第一段变奏结束。

三木聪的片子果然如传说中的细节很多。
永野均和大树第一次相遇在永野妈妈住的团地门口，有一段很明显是分别录的，虽然合成到一个画面，但是收音的空间感不一样。
永野均住的地方有巨大的漏斗型水塔，拉远景的时候的存在感好像阴齿里面的两根烟囱。
永野均取钱以后存折账目剩下222,222日元。
永野均把内田有纪往仓库拉的时候，内田身后赫然出现了panasonic beauty的广告牌。
内田有纪住的地方像个仓库，给了外墙上的47两次镜头。
不管是永野妈妈居住的巨大团地还是内田有纪家里标着数字的储物柜都和密集/增殖的概念呼应。
大树有句台词说野球選手が本気で話すことは素人には理解できない（棒球选手说到专业的东西一般人是理解不了的），我当下内心默默的想，让介于选手和一般人中间的龟梨君情何以堪。
永野均数次打电话的时候，还有n次街角都出现了黄底色打着红叉叉的豚鼠海报写着don‘t proliferate（不要增殖）。
      
最后永野均的一句话可当做总结，虽然他放弃梦想，终日得过且过，却在枪杀大树的时候说俺は俺だ，不管出现了多少个增殖产物，他却始终清醒的保持着本我的存在，这样的永野均，大概就是大片寂寥的房屋中间那根醒目的水塔吧。

昨天才补这部电影，留个影评作纪念吧。人格分裂相关的题材，有点荒诞，但主题还是挺深刻的。
就像电影海报上那么多的龟梨和也先生一样，这部电影，龟梨和也先生终于尝试过了几乎所有可能存在于这个世界上的人物，呐，做演员真好是吧。
虽然说人格分裂的有这么多，但主要的大概还是三位吧。
一开始出场的，大概也就是最主要的人格吧，一个虽然怀揣梦想，但郁郁不得志、只能放弃诗和远方默认眼前苟且的普通职员，普通的造型、普通的性格，也偶尔经不住诱惑，无论是物质还是精神还是美色，耐不住别人的手机开始诈骗，也耐不住有夫之妇的一个眼神。似乎在一段时间之内，龟梨和也先生出演的角色都有点类似于这种，明明是一副王子的脸，却总演《唯爱》这样的穷苦青年。
其次出场的，是第二重人格，是一个自己觉得既陌生又熟悉的自己，有家庭，有爱情，看起来什么都有的样子，但是不一定幸福，大概也是他自己心目当中最理想的自己的样子？一本正经禁欲的样子，是值得信赖的人，但也是不喜欢跟人交往、心里脆弱的人。在类似《妖怪人间》这种电视剧里似乎就是这样的一种角色？
第三个主要的人格是黄毛学生，叛逆且活泼，与以上两个人格截然不同，话唠，随性地做自己想做的任何事，无忧无虑，也很会调节气氛……《野猪大改造》里面他已经尝试过修二这样外表开朗的角色了，嗯，还有一系列的校园剧，以及，最近的《怪盗山猫》。
其他的人格。
纹身的肌肉男，嗯，看起来毫无违和感，下次J家跨年可以尝试一下？或者下次再去THIS IS MJ和松本润比一比？
蘑菇头龅牙男，也是一个看起来就很萌的角色，可以挑战。
制服男？怪盗山猫已经COSPLAY了好多制服男，棒棒哒！
女装……拜托请一定要挑战一次好么！

我也不知道还要写啥了，就酱紫。

大概从永野均萌发恶念的时候，所谓的proliferation就已经开始了。
电影从头到尾，街边随处可见印有“DO NOT PROLIFERATION”字样的和画有豚鼠的三角形生化标记，这无论如何都很令我在意。这应该是导演精心设计的提醒，具有反讽和隐喻味道的提醒，只可惜“俺”却熟视无睹。
我想，每个人内心都有潜在的恶意。只是日常被道德伦理所束缚，换句话说超我对本我的压抑，加之自我的平衡与调节，才能正常地生活在这个社会中。但是一旦恶念或歹意跳脱了这道束缚（对于意志薄弱者，是很容易突破超我这道防线的），那么就像均一样，从偷拿别人手机实施电信诈骗开始，恶念就过度繁殖开来了。做一件坏事与接下来再做一百件坏事有区别吗？恶念，也就是恶的人格，一旦被分裂出来，就很难再回去。而影片最后部分永野均说的所谓的“我想回到最开始”“我要一个人去”，正是坚定了自己才是真正的“俺”（那个真正的自己，绝对的自己），自己决心要找回迷失掉的自己，只有这样，对于大树的袭击才能有所防备加以还击，并且在影片的结尾，似乎也完成了对自我的救赎。
再说说“俺山”，从最开始的三人组合，永野均（真正的“俺”），大树和小直。从屋里的俯视镜头，可以看到，三人围着圆桌坐，组成了三角形，三角形是最稳固的框架结构，而三人组成的关系也应该是暂时具有稳固性的，可以看出刚开始三人是很安逸很快乐的，虽然给我的感觉是别扭的，违和的并且带着些隐隐担忧。这里大概隐喻的是，当一个人发现在自己的潜在人格中，还有另外别的人格，而且似乎也并不是那么讨厌的属性，这时反倒有新鲜感。可是后来由于各种人格的过度增殖的不可控制，出现了一堆“不合格的复制品”（比如顶着同张脸的肌肉男和人妖女之类的吧），撼动了“俺山”的稳固性，同时这些“俺”们是真正的“俺”所不喜欢的，可是潘多拉的盒子一旦打开，就没有办法关上。正如你在享受做坏事带来的快感同时，必然伴随着失控的恐慌感，所以“消除”也随即开始。好了，这下又回到了终极哲学命题“我是谁”“哪个才是真正的我”“我最终要去向何处”。影片可能想在“脱力系”的日常无聊琐事的荒谬中让观众窥见人生存在的意义，说到底，“存在主义的荒诞”这个标签也许更适合本片。
by the way，龟梨演技就不说了，一人分饰n角本来就是个严重精分的脑力活儿，冲着他的勇气，给4星。片子的配乐都挺恰到好处的，荒诞感十足，很喜欢，4星。
至于，忽然有陌生人站在你面前说我是你妈啊你怎么不认识我了，或者是有个一模一样的人顶替了你在家的位置而你的家人见到你就跟见到陌生人一样，这种老梗在恐怖片里已经不新鲜了，可是每次看到这样的情节，都会或多或少心有余悸。你说，万一，你哪天回家，敲门，然后你妈妈给你开门，却一脸谨慎与迷茫的问道“あの、どちらさまですか？”怎么样，你该怎么办？要知道，荒诞，绝非偶然。

一开始很容易被某些简介误导，以为是“撒谎冒充别人愈演愈烈最后人格分裂”的桥段，其实撒谎骗钱只是个契机，整个故事就像致命ID一样，所有人格都具象化成不同的角色，然后相互杀戮直到剩下最后的人格，大部分情节都是妄想。

1.均
主人公均做着自己不喜欢的工作，为生活所迫放弃成为摄影师的理想（也有可能是才能不足），对周围世界都不冷不热地敷衍了事，被上司欺压也很少反抗，与母亲关系冷淡（一直不愿意用她喜欢的名字称呼她），典型的碌碌无为青年，说是loser也不为过。

这样一个存在感全无（服务生都记不住他的脸）的废柴在汉堡店遇到大树：嗓门大，极其自我（餐桌礼仪很差），豪气冲天地宣称决定放弃工作干一番大事业——正是他想做而因为陷入名为现实的泥潭做不到的事情，出于嫉妒、厌恶（平凡的自己总是被这样的人忽略甚至侵害）和一丝微妙的好奇心，均拿走了大树的手机，顺势骗去大树妈妈90万。

*均在汉堡店里用手机搜索自己的名字这一段很有意思，名字是代表个体的符号，本应该同这个个体一样是独一无二的，但是均不这么想，他对此时此地的“永野均”充满厌弃，渴望过一种完全不同的生活，于是他好奇顶着同样的符号的其他“我”都有怎样的人生——这就是妄想增殖人格分裂的征兆。叫永野均的人，一个是“准教授”一个是杀人犯，看过《红与黑》的人一定马上想到于连在当家庭教师之前去了教堂，在教堂里发现一张报纸，写着杀人犯于连·约黑尔的报道，二人名字只一字母之差，后来果然也重复了同样的命运。所以名字在这里有很强的预言意味，暗示了他将要与其他自我殊死搏斗。

手机几乎就是现代人的生活记录，占有了一个人的手机相当于占有了他的实际社会身份——人际圈日常安排甚至各种私密信息——可以说是彻底侵入了另一个人的生活。虽然出于安全考虑扔掉了大树的手机，但是此人的成功现充人生（包括温柔地关心支持他的母亲）令均无比羡慕——

要是能成为那样的人就好了……

【妄想开始】

2.大树（桧山）
均幻想自己的母亲是大树的母亲那样的人，幻想自己成为大树，于是大树的母亲出现在他的家，把他当做自己的儿子（大树也变成了有摄影天分但不幸放弃了的人）；
但是他不可能放弃内心作为“均”的部分，于是强势的有控制欲的“大树-均”顶替他瞒住了亲生母亲，摆平了本应出现的混乱场面；
但是事业成功家庭破碎（母亲的话暗示他与恋人未婚生子并且已经分手）的大树绝对不是均想过的生活的全部，于是天真活泼任性妄为没有生活压力的山本直久（小直）出现了：工作朝气蓬勃也懂得耍小手段反击和争取利益，对待异性游刃有余（均就只会盯着汉堡店女招待的胸部看）——有了这样一刚一柔两种人格，似乎人生已经完美了。

可是内心的欲望很复杂，除了这样积极正面的理想人格以外，其他阴暗的卑劣的欲望也要求着存在感：暴力嗜血的、畏畏缩缩的、（过分）有男子气概的而略嫌迟钝的、变成女人的，一旦欲望冒头，新的自我就在想象当中被具象化出来，而且越来越多——在各种人身上都会看到自己的影子，又总对自己的人生不满意，于是便不停地想象着变成他人的生活。这种妄想越来越熟练，也就意味着“本我”（这里就是增殖的欲望——建立一个“我”的帝国的欲望）越来越不受控制地膨胀，整个世界都被各种糟糕形态的“我”包围了。此时大树开始动手剿灭所有“多余的”我。

大树并不是“超我”，只是披着超我外皮蠢蠢欲动的本我（他本身就是应欲望而生的），但这样的人可以从容地按照规则玩转生活，在社会上游刃有余，是普通人在很多时候愿意放弃真正的自我去成为的那种人——他在死前说“也许我才是真的我”就有暗示这个意思——所以均一直对他言听计从，直到他在铁路边与大树分手，说“我想一个人走”的时候，自我才终于开始努力摆脱这个“伪-超我”的阴影（不愿一起行动这个情节在前面也有暗示，就是在“我”们开始自相残杀以后，大树邀他一起走被拒绝）。

想成为大树的强烈愿望，使得他成为所有人格里最强的，第一个开始“删除”的是他，干掉最多的也是他。大树最有独占欲和“自我意识”，开始三人碰头的时候，他很不情愿地说“为了方便起见我就是大树吧”，就表明这个人跟小直不同，一直想要成为唯一的那个本体。

3.猥琐上司
此人变成均那一段是理解剧情的关键，他代表均最讨厌最害怕成为的那部分劣根性——纯粹地随波逐流，被同质化的世界所吞噬而浑然不觉，还洋洋得意。在与同事的交谈中被诱导出来。

仔细看的话，他的脸一会是自己，一会是均，表现均受到极大冲击摇摇欲坠的心理状态，同时，这就是导演很直白地告诉你：其他长着一样脸的人，跟这个人一样，都是幻觉。

4.三个警察
此段有个独一无二的特点，就是这三位是剧中唯一出现的没有长着我的脸的“我”——警察代表强制性的社会规则，和电影背景里时常出现的眼睛、黄色警告标语一样，代表社会的禁锢，跟福柯的《规训与惩罚》里对监狱监视塔的“全知之眼”的意思差不多，是独立自为个体的绝对对立面，是社会同质性对个体异质性的规约。所以脑补能力如此强大的均也没法把想象中的这种形象同化成自己的样子。

这几个人可以作为超我的代表，均在与他们遭遇之后受到了极大震动，于是跑去最能给他安全感和存在感的“别人”，也就是内田那里——后来意识到内田也是自己以后崩溃了。。。

5.内田姐姐之死
内田姐姐也是“我”，她的原型是均在工作中遇到的美艳人 妻，家庭疑似不幸福，均自然对她产生妄想。但两人接触仅限于商场。从她不再出现在工作场所那时起（后半段就只有均的分身们会提到她了），情节中出现的内田其实都是均“想象中的”谜样美人而已，与真实的原型完全分裂了——被拜托拍照的房子前面，和均锁门时，都出现了表情诡异的欧吉桑欧巴桑，其实就是均沉入妄想世界的信号，他们的出现代表这段时间的事情都不是真的。

在强烈的Narcissus complex驱动下（当然整部电影都弥漫着极致的自恋氛围），均和源于自己想象的内田发生关系。事实上在三个主要人格均、大树、小直的欢乐聚会上，就已经表达了“世界上只有自己最懂自己”的看法，这是自闭的均的心声。均和小直配钥匙，说好像自己做自己的女朋友，还想到了自己跟自己做 爱。均虽然一直渴望遇见一个将平凡无奇的自己从人群中辨认出来的人，但是他内心深处其实根本不相信这个人会真的出现。所以虽然渴望通过美丽的异性（男性——自我；女性——他者）与除了无休无尽的自我以外的这个世界发生关联（内田姐姐：“你在这里，和我在一起……我能够这样感觉你。”），但是他“承认”内田的存在，其实就是承认了“作为自己”的“内田”——内田这个他者的符号最终还是被渴望理解害怕孤独的主体同化了。然后就失去了存在的意义，因为自我和自我的交流只能是没有结果的单调回声，而且，均和小直开始就说了，跟自己做 爱好恶心，他不能容忍自己这种超乎伦常的自恋，于是杀死了作为“内田”的“我”。

*不得不提一下内田的丈夫及其手下，这也是超我的另一个较软弱的变体。警察针对他的盗窃和诈骗，内田丈夫则针对他妄想有夫之妇，是均犯的两个错误。这个角色的特点是声音很小，意味着类似社会道德之类的规约软弱无力（内心道德挣扎的小声音）——毕竟没犯法，而且在均的认识里他对妻子很糟，所以作为道德律令的化身的内田丈夫是个战斗力只有负五的渣渣。

回归正题，按照情节进展补完的话，“内田”是被均杀死的：
欢好→一起入浴→杀了自己→睡觉→睡醒→发现尸体落荒而逃（这里的惊慌很可能暗示着他自己明白凶手是谁，毕竟一直都是两个人在一起）

6.谜样的结尾
按照一般治愈系情节的发展，消灭掉自己多余的、不符合社会规则的欲望“们”之后，均就会变成一个对生活有透彻理解的，欲望简单、乐天知命、珍惜当下幸福的年轻人，然而最后一个也是最大的高潮出现了——

穿着均的母亲的衣服，接受了“正惠”这个名字的女人，是大树的母亲。

最后一张特写，均——或者现在名为“均”的男人，带着从未出现过的开朗表情，头发是（像小直一样）染了黄色的。

所以最后的最后，大树和小直与均合体了。。。三个正面人格成功归一，算是“带着新的面貌生活下去”的意思吧。。但是这么想又似乎太过光明，也有可能，死掉的是均，小直假装成均的样子，杀了大树，活下来了。。毕竟他在前面情节里也显示了暴力倾向。

无法解读的是手表这一部分，据L.137710说黄色手表代表原初人格，红色代表派生人格。红色的手表，虽然借给小直戴过几次（都是为了代班），但一开始其实都是均在戴，后来才改成黄色。反倒是死掉的小直手上戴着红色手表，让人忍不住疑惑死的到底是谁。。

7.some details
这些看了L.137710的评论《他人即地狱》http://movie.douban.com/review/6130482/，已经讲了很多了，补充一个：

 忘了在电影后半部的哪个地方，均身后的巷子尽头是个黄色的广告牌写着dejavu，就是似曾相识的意思，整个片子都是不同自我不同欲望的多重声部的回响，遇见每一个自我都是似曾相识。非常震撼。

暂时不知如何结尾，因为手表的问题没解决。。。