大奥～诞生[有功?家光篇]

多部的少女将军演绎的真是太好了。这部剧最吸引我的，首先是家光的成长，从不幸的德川家的生育机器，到后来为人母为人君，承担起对于外面世界的责任，变得越来越宽广，坚忍，强大。

我印象很深的几段，一是将军说起来，武家女儿的命运都是这样的，她们能够接受，我也没有什么理由不能。二是将军面对侧室侍寝的时候，自己宽衣解带，那凛然的眼神和干脆的动作。还有最后，将军对有功说，你和我这样，就很好了，然后合眼，泪痕尤在。这当中，是对命运的和解和接受，是去体会到别人的苦痛，理解自己所承担的责任，然后去承接自己的那一份艰辛。

很多人觉得有功辞寝那一幕很虐，我倒觉得还好，而且挺理解有功的。首先，这部戏就晋江有些标准来说，完全不是BE。男主女主心心相印，还有一段时间心无芥蒂专心恋爱琴瑟和谐，哪里虐了。人生得此，哪怕短暂，也是足矣。春日局很给福利了好不好。

只是后来，对于有功来说，既然不能生，那最能够帮到将军，最能够维持两人之间信任的的位子，其实是大奥总管，而不是作为将军的侧室。（当然，能生的话他就当御台所吧）。大奥总管和将军，那是绝对的忠诚和信任。两人的关系在此反而超脱了男女间肉体的结合，进入了精神层面更高的契合。

最后表示，这里到处都是一口一个放开叔让我来的，我却最希望阿乐快下去换我来挨将军那一脚哈哈 ╮(╯▽╰)╭

            看那些人因为喜欢叔一直不喜欢多部妹纸的颜各种误解家光，说她自私说她花心说她......我就各种心塞啊！（当初我也是冲着叔看的- -）
            家光爱的太苦了，而且变化真心明显。前段因为成长环境各种没心没肺，就是一个有着黑历史的傲娇孩子，暴力觉得理所当然，甚至为扮演男性大跨步，习惯粗暴。
           后面却越痛越成长，越悲越升华了，到了第九集那里沉静良久后的一句“我知道了，有功”，没有用爱束缚，没有用权强求，反而成全了有功成就了大爱。相反一直处于佛家救赎角色的有功跌进了尘世陷入了嫉妒的情网急于挣扎了解脱。（这一段我一直不理解剧情的突然转变啊，明明未来都已经有望了，突然神转折，好歹给点铺垫嘛）
家光15岁被强暴，一直厌恶反感粗暴的男子（从第一次有功吼她她去向春日局告状的话语中可以看出来），而后爱上儒雅温柔却有骨气坚持正义（请容我刷一发：我是正义的伙伴）总能一眼看穿她的有功。
本对人生毫无眷恋的家光突然想看看自己的生存价值。一半怀着为家族留后（其实这点她开始并不热衷吧，说自己是石女无子嗣赴死什么的，后来有了孩子才慢慢增加母性），一半是要是忍辱负重布好大局才能给自己和有功创造一个可能的未来。
           可惜，当她终于安排稍妥，两个未来大有转机之时，那个男人却以不在原地等待，他已经受不了自己身边再有男宠，然而那些自己又何曾费心宠过。（看到这真心觉得逻辑有点问题啊）
那一瞬间将军的支柱轰然崩塌，她终究是语气平静的解脱了有功，把自己的心烧成灰埋葬，从此重回孤单，一心辅政。
           有功胜也胜在文才和涵养，恰好败也在这。他一生都是遇到阻碍默然接受。前期被软禁还会偷跑，面对将军的幼稚还会反抗和规劝，到了后期完全就是各种命运说了。这男人典型的文学男，爱，深爱，虐爱，不虐不爱，但是又害怕爱，性格上的缺陷就是懦弱，不敢努力尝试争取幸福的机会，只会一点点隐忍，让人又爱又恨又痛。
            这点上反而将军更是为两人的未来操碎了心。将军在隐忍和牺牲的同时一直积极的布局打算，甚至多次主动找有功修补愈加疏远的感情，虽然是傲娇模式，反而每次都是有功不咸不淡的避开。有时候我怀疑对于这个男人到底是救赎的满足感更重要还是感情更重要，他是否真的爱家光。当然这是前期，后面第九集神转折相信很多人对突发的这情况莫名其妙而后找各种理由让自己信服。
            全剧最心疼的就是将军，受了一生折磨，来到大奥之时没有身份没有名字，到死，记载的仍在是前代家光的死，她仍旧无身份无名字，对外，她既是透明，即使文采谋略更胜父亲，即使做出17年的功绩！
            印象最深的是春日局，这女人不好多说，只能说太固执！但恨不起来，死时也让我泪目了。
            然后是正胜，这个男人隐忍的够深啊，一生也多舛。可能他才是和家光最有共鸣的人吧，都是不应该存在着世间的人。
            笑点都集中在一个叫做阿乐的二哈身上了，蒽就是这样。
            雅人叔全程眯眯眼好出戏，分分钟粗戏李狗嗨我好怕他突然淫笑。有时候叔的笑脸真心看不出要表现的感情啊，全靠真爱粉的各种脑补啊我摔(╯‵□′)╯︵┻━┻
            其实把叔的角色黑化来看，全剧不和谐点神转折就通了。
            被迫进宫，攻略妹纸，收买各路人心，扶自己心腹上位争宠，不当后宫，扶正亲自己的长公主.......细思极恐！
            其实有多少人觉得叔会黑化都翘首期盼呢，然而并么有。
            多部妹纸演技真心点个赞啊！无论少年家主的生嫩傲气还是女将军的英气狠劲都很好的诠释了出来！另外长得也不难看啊，除了上目视有点死鱼眼，偶尔大哭有点崩，明明萌萌哒撒！皮肤水嫩嫩，拉近了看也没什么粗毛孔好羡慕。嘴唇红润润的，身材小小只的好想抱抱给糖吃，哄她不哭

曾经跟一个蛮受欢迎的男生朋友聊天，他告诉我一句话，大概意思是“女人的爱源自被宠爱，而男人的爱源自被懂得”。当时就觉得貌似不中，但没多想，只一句打趣“我果然是男人”一笑而过了。昨晚，看完《大奥～诞生[有功・家光篇]》之后，不知怎的又想起这句话了。
 

其实没有要讲什么爱情道理啦，仅仅是看完一部深受感动的日剧要上来写写而已。我以为12年没机会碰到什么大哭的剧了，没想到年末中招。其实这部剧原不被我列入考虑：日剧日本电影看很少，都只看名声在外的经典，所以有没有熟面孔是选择第一标准，这部戏没有一个认得的演员；美型，这部男主堺雅人大叔眼角感觉很怪，女主多部未华子，额，只能说很小男孩的长相。海报如此不诱人的情况下还非看不可，真是托了强迫症还是什么的福：此前的《大奥》系列（《第一章+SP》、《华之乱+SP》、《明治篇+SP》、电影《另一个故事》、《大奥》《大奥·女将军》）都看全了，还差这么一部十集电视剧和一部电影《大奥~永远~右卫门佐·纲吉篇》，做什么都喜欢成套成系列的，看故事也当然。电影才刚在日本上映一周，短时间国内不会有，所以~
 

其实大前天晚上就看到剩最后一集，愣是没舍得看。在多年的看剧生涯中，舍不得结束到自己拖着不看的程度，真是头一回。因为熟悉这段历史，所以大概知道最后一集必是死别。拖了两天，以为做足了心理建设，未曾想还是哭掉了半盒纸。剧情没我想得虐心，情感渲染没我想得浓烈，我也没我想得有出息……
 

（题外话：日本人真心很奇葩，从影视作品就看得出，他们可以狠毒地选择剖腹这种自尽方式，可以残忍的虐杀他人，可以把各种变态的违背纲常伦理人性的念头当做平常事；但也有诸多的励志如《五个相扑少年》《极道鲜师》，纯爱如《情书》《恋空》《在世界中心呼唤爱》，小清新如《天空之城》。角色要么极善要么极恶，且作恶的理由往往很莫名。）

对于我这种笑点泪点低得没原则的人来说，问我这部戏你哪些地方最感动我能说到明年去。不是不知道自己笑的很蠢哭得也很没意义，如果是前几部《大奥》，至少是历史上确有其人哭笑还有个对象，这部《大奥～诞生[有功・家光篇]》是近两年大奥系列新流行的“男女逆袭”，所有历史人物男女对调，等于完全虚构。上一部男女互换超成功的是电影《大奥•女将军》，里面不涉及太多的史事，于是误以为这部十集电视剧也就可以轻松对待。完全没想到编剧巧思，居然硬是把所有角色跟同时期的历史人物一一对应上了！除了性别不同，其他的设定几乎与广为人知的历史一模一样。加上美工的考究，这部剧完全拍出了大河剧的范儿。
 

最后一集，有功站在桥上看着远处，回忆多年来在大奥的点滴，我也跟着想起了自己第一次鼻头一紧眼眶一酸的时候，是有功那句“如今，我终于明白，我的存在就是为了拯救你”。
 

万里小路有功，有着拯救世间疾苦的仁心理想，本来该好好的做他的主持和尚普度众生，却被斩断了人生困在大奥里，困在女将军家光身边。虽然也曾愤恨人生轨迹的转变，但在感受到了家光的伤悲后，他终于明白，这就是命运要他做的事：也许，我的存在，我来到这大奥，就是为了拯救你。历经苦痛挣扎，公主蜕变成为美丽坚强的女王，可王子却已在日日的挣扎中到达了痛苦的边缘：终究你并不属于我。我可以拯救你守护你陪你战斗但不可能拥有你。原谅我没办法当你的王子，但我愿为骑士为你冲锋陷阵，不变的是，我们依然天长地久。有功决定把自私的爱情化为守护家光的力量，很多人觉得这里处理的刻意了，我却很理解编剧的想法。有功曾是虔诚的礼佛人，无欲无求无嗔无痴无怒，但因着对家光的这份爱，他变成了俗世浮沉之人，无法克制的爱伴随嫉妒心占有欲就像地狱之火。温润如玉的有功有了毁灭破坏的冲动，这样的自己让他害怕厌弃痛苦。而这一切，并不会因为春日局的死或家光的掌权有任何改变，痛苦周而复始除非他愿意从爱人的位置上走下来，他恳求家光救他脱离男女之情的业障，从此以后，他不再是情人，而是仆人。他只一味的付出奉献他的爱而不再要求家光回报，没有欲望就不会因得不到而痛苦。只是爱这种东西啊，不会因为身份位置的改变而改变呢，不做你的爱人，哪里就能不爱你了呢？你要我做的事我就去做，死可死，生亦可生。
 

最后的片段，有功听到家光的呼唤，回首一瞬，似沧海桑田。如果家光还在，就这样紧紧抱住她，原来，我始终不是一个好骑士。你不在，没关系，我还有对你的爱。

德川千惠，家光将军，不应该存在的人却被命运开了玩笑。她脾气乖戾，性格霸道，总是用不同的方式找乐子。人生已然这般苦涩，必须大笑才行。当所有不想要强加于身却没办法反抗分毫的时候，汹涌的痛苦要么爆发要么死亡。直到遇见了有功，她才知道，苦痛是可以消化的，被爱情。终于有人不是低眉顺目的服从了，爱情的最初是吸引；是怎样的人可以那么柔软又那么倔强，爱情的然后是温度；闯进我的铜墙铁壁，温柔地告诉我，你懂得我的伤悲和软弱，爱情的升华是相知；你向我俯首，没想过，原来爱情的最后，终究是越来越远的距离。但在爱情的结局，我必须向你告白：我们度过了一些年华，经历了一些人事，有了一些更复杂的情感，但这一切都抵不过，我依然爱你。
 

家光从自怨自艾的小公主成长为体察疾苦的女将军时，失去了王子得到了骑士。可情人仆人又有什么所谓呢？你不愿再走近我，你想站在远处看着我，怎样都没关系，反正我一直爱你就是了。女将军身边当然不缺好男人，更不缺对她好的男人，但真正眼里看得见家光的，看的清楚家光的，只有功一人。如果世界上有那样一个人，他懂你的眼泪懂你的笑容懂你的挣扎懂你的无奈懂你的坚强懂你的软弱懂你的美丽懂你的愤怒懂你的骄傲懂你的自卑懂你的狡黠懂你的傻逼兮兮懂你的神经质懂你的大喇喇懂你的敏感懂你的一切，有这样一个人，还有办法爱别人么？所以不管身处位置如何，不管死生相隔，家光和有功，真正的完全的以爱环绕彼此。家光弥留之际两人对话“有功，我们两个，这样便好了吧”“是的”……（有功说出“HAI”的瞬间，全剧最大泪点出现了，但不是最后泪点的说，整一集都是虐无止境就对了）
 

又想到前面关于女人的爱源自于何的话题了。宠当然是极好的，没有哪个女人不想要被宠惯着，但如果无爱有宠，这是什么？又爱又宠，已经是难能可贵的感情了，多少人穷极一生寻寻觅觅也不见得有这般所获。但是幸福与否，冷暖自知。
 

怎么办，贪心呢。天天嚷嚷要赶紧把自己嫁掉的白纸一般蠢的女人们，内心深处不起眼的角落，总还是会忍不住去想：如果世界上真的有那样一个你，为拯救我而来，如果真有那样一个你，懂我，如果真有那样一个你，只是还没相遇相知，我又怎么敢，不空出自己的未来。







奉上我最大的祝福，万里小路有功&德川千惠。

    无法把多部饰演的将军角色定义为萝莉或者御姐，仿佛在两者之间，很莫名的感觉。无法被人完全掌控，又是那么的依赖别人。如果这也算是一种女王，让我联想到的便是女王蜂。统治着又被照顾着。
  女将军的侧室都是男性，如同蜂巢中的雄蜂，长得漂漂亮亮，健健硕硕的，却只有一种职能，那便是完成与蜂后的交配，以延续整个蜂群的繁衍。这其实是光鲜却苍白的角色，其可塑性非常有限。由于这样的定位，有功一角于传统男性角色而言，必是无法在勇、刚、戾等彰显男儿本色和本性的方面大作文章的，但实际上又不能完全舍弃。这本身就是一个受到压抑和反自然原理的设定，如何合情合理的表现出来是需要深刻揣摩和谨慎表现的。
   看完剧集，思考了一周后，我认为雅人虽然在表现阴柔上精致的塑造了有功的隐忍形象，但仍不能算作成功。因为，不管是与女将军的爱情也好，与其他男性的竞争也罢，这个角色都过于平淡了，而且规规矩矩的样子与老好人的善良都无法让人有种真实的感觉，一直认为他与其他人其实是疏离的，虽然看上去非常温柔，但给人相当冷漠的意味。如果我是将军，绝不会对这种看上去极中庸的男子感兴趣，有时还会产生女将军真的是作贱自己去讨好一个其实还蛮傲娇的假好男人。片中多部的表现也明显不及笃姬中的宫崎葵入戏，试想连身在戏中的演员都没办法被对手戏中的男性打动，又怎可欺骗到观众那明察秋毫的情感神经？所以整部剧下来，自我感觉该戏没有在心里留下任何的情感印痕。当然这不能怪演员，这样的反自然定位，给到谁去演都会在自相矛盾中受局限。
    心疼雅人在剧中一板一眼夹着脚步走路的样子和严谨的神态。真不知他在leagal high以及笃姬中表现出来的真实的有点神经质的一面如何被收拾得那样干干净净。但我还是邪恶的笑了。如果我是一只女王蜂，对于这样漂亮却无法伸抻出本色的一只雄蜂，绝对无有那些方面兴致，或者一口咬死的可能性更大。
    哈哈。。。
   

我很少为一部作品多次写评。但是看了第九集之后，确实被虐得太重，所以只好付诸笔端。

一生一代一双人，争教两处销魂；
相思相望不相亲，天为谁春。

看的时候，这句词一直在我心里绕。
还有更可悲的相恋吗，你心里只有我，我心里只有你，我们朝夕相处，却不能在一起。
如同我之前写的评所提到的一样（在本文的下方……），有功的生命里只有家光，但是家光注定了不能被他独占。
这唯一的，带着巨大悲伤和巨大欲望的爱，终于，压垮了有功殿。
我终生都会守护着你，用生命守护着你。但是请不要让我涉足你的男女之事了，因为你的男女之事里，永远都会有别人。
所以趁我没有被我自己的独占欲折磨得疯掉之前，请允许我还可以保持最后的风度退出。

可能有人会觉得有功在钻牛角尖，但是我觉得这符合他一向纯粹的性格。
最纯粹的爱情，本来就只有零或全部。

====================以下是旧评===================


拖到第六集才开始写评，是因为真的已经不吐不快。
作为雅人叔粉，一直看他扮演各种怪大叔虽然亦赏心悦目，但还是经常会跟人说，什么时候叔能赐我等一个谦谦君子温润如玉的角色啊。
千呼万唤中，有功殿出现了。

其实叔不是没有演过温柔的角色。我认为家定将军算是半个，山南敬助算是大半个，青柳应该算是小半个，三角迷踪里面那个中途领便当的哥哥也算半个吧。

但是，以儿女情长为主线的温柔角色，这是第一次。
有匪君子，如切如磋，如琢如磨。
诚如此言。命运从来就没有放弃对他的雕琢、考验和磨砺。
有功和家光有一类共同的悲哀，就是每次顺应命运的残酷后，得到的只是命运的另一个残酷回应。有功顺应了被逼还俗的命运，与家光相爱却始终不得子嗣；家光顺应了当一个影将军，却被人强暴，顺应了强暴后怀有身孕，却偏偏孩子出生便夭折。
所以家光说，他们是被命运羁绊在一起的人。这是真的。

只是，有功其实比家光更加悲哀。比起家光渐渐明白德川家的责任，为人母的心情，春日局的苦心，有功跟世界的关系只剩下细细的一条线，那就是他和家光的那条红线。家光的感情是他唯一的生之可恋。
所以当家光说，到最终之日，你陪我一起死好不好。有功说，好。毫不犹豫的，掷地有声的。

看到有功想让玉荣去侍寝，也无非是，有功能为他和家光之间细弱的缘分能做的一点点努力，虽然旁人看起来是那么的不能理解，包括玉荣自己。
有功非常明白玉荣对自己的忠诚，所以玉荣去侍寝对自己是利多弊少的一件事——在舍藏和家光圆房的那夜之后，我认为，那朵白莲花般的有功已经死去了，为了守护自己的感情，他只能变成修罗，才能在大奥这个地方，坚持下去。

家光可以捧着他的脸说，有功，我喜欢你；家光可以偷偷潜进他的房间，扑进他怀里；家光可以握着他的手，说有功，不管再遇见多少人，我心里也只有你。
而他，什么都不能说，不能抱怨，不能贪婪，甚至不能诚恳地说一句我爱你——每一句话都是无法言说的千钧咒语。

所以我是多么的喜欢雅人叔的这个有功，喜欢他不改其节的温柔，喜欢他静默不语的坚强，但是最被感动的，还是他对家光的爱，虽然每一刻，都蕴含着无限的悲哀。

这两天眼睛都肿着，因为看大奥-诞生被虐的不行，第三级以后每集都有惹人哭的桥段，现在看完了，喜欢有功和家光的爱情，虽然不能身心都交付对方但是他们爱得痴缠，即使一方死去了，另一个也会为了深爱的人坚强地活下去。在说正胜之前，因为很萌雅人大叔，所以也说两句，叔饰演的有功真的很讨喜，善良、深情、看着让人心疼不以，每当看到他身着白色深衣跪在那等待将军，都会让人忍不住心酸流泪，他强颜欢笑的样子让人心疼，他彻夜未眠在深夜独自端坐，但是内心那只嫉妒的怪兽让他不能忍受，这样一个隐忍的男人，只敢拿着刀发疯般砍坏内侧的隔板，苦笑着说：原来我是骗子。总之，喜欢这样的男人，不知道生活中有没有这样的善良深情的男子。

向日葵的花语是沉默的爱，我想献给正胜这种花，因为没有人比他更配。第十集看到正胜自杀才知道他原来是这样爱着将军的。然后回头翻看，才发现他真是藏爱高手啊，藏得如此之深让人心疼不已！老实说看剧的时候并不太注意他，也许也是因为他是个默默的角色吧，对妻子的愧疚、对子女的父爱、对母亲的爱、对将军的爱都是以默默的方式抒发，要是我是正胜可能会被憋疯，但是他忍下来了，不仅是因为他本性坚忍，而且当时的情势也不允许他外露自己的感情。他很爱自己的母亲，可是母亲在他很小的时候告诉他以后在大奥里决不能叫母亲，年幼的他哭着认可了，然后默默遵守对母亲的诺言终身不得出大奥，忠心为德康家办事，终生不得见妻小，这对他来说是莫大的痛苦，因为他是一个负责人的男人。当他无法尽到丈夫父亲的责任，他只好默默躲在窗户后看着他们，从白天到天黑。当他戴着头套在竹帘后看到已经长大的儿子，他忍不住卷起竹帘，用温和的话语教导儿子，却不敢承认自己是他的父亲。

终于说到正胜对将军的爱了!一直以为是对母亲的爱戴才使得一个正直壮年的男子无怨无悔留在大奥，做个戴面罩的人，住在地下那个不为人知的密室，一年有一年，孤独的想着自己的孩子。他竟然把观众都骗过去了，当将军病逝后他破腹自尽了，有功的自言自语才点醒我们：原来你也倾慕将军大人啊。是啊，正是这样一个豪无存在感的替身，用大半辈子默默守护和爱慕着我们的将军大人啊。

他是什么时候爱上家光的呢?正胜可以说他是看着将军长大的。或许是看着背负耻辱佯装坚强的生下女儿却不得不接受孩子已经夭亡的家光，这时他心疼的无以复加时；或许是看着是穿着和服梳着女子髻与他讨论政事的家光眼睛里散发着睿智光芒，他想将军真是聪慧过人时。我现在终于明白，为什么春日拆散有功和家光他会如此气愤，因为他希望家光幸福。还记得一日家光正在于正胜商量政事，有功来了，家光立刻冲出去见有功时，你那落寞的背影。还记得那天晚上有功表达不再侍寝之后，你追着伤心的将军出去，为她披上外套，然后跪下来望着流泪的将军，那时的你，一定想告诉她不是没有人呵护你，不愿成为你的依靠，我一直在你身后成为你的支持！但是你只是默默地望着流泪的将军，心疼她的心痛，可惜自己不是她的良药，因为她不爱他。在桥上将军叫正胜出家为死去的儿子祈福，原本这是一个重获自由的机会，一个救赎内心的机会，但是，他放弃了，就像以前那千千万万次放弃一样，他选择留下来默默守护将军，即使他知道将军并不在意他的坚持。最后将军病死了，他一定很伤心，没有了坚持的理由，还有什么活下去的力气呢。所以他选择自尽，成全自己的卑微的感情。这么一个悲剧性的人物，这么没有存在感的人物，却是用生命在爱一个人，太让人伤怀了，希望来世他深深爱着的女子也深深爱着他！

PS 早上醒来时候突然发现正胜从头到尾没有笑过，最后死的时候脸上却挂着微笑，终于解脱了吧，自己的亲情自己的爱情终于用死亡的方式解脱了！我想说，大早上的有被虐到了。。。

其实我本是个从不看日剧之人；且自从被柯南真人版雷的外焦里嫩之后，就再也没有看过日剧了。前些天我还跟我室友说：反正我就是看不惯日剧。（这flag立的。。。。报应要不要来得这么快！）

本来我看这剧是抱着恶搞猎奇的心态来看的，结果。。。我去你们要不要拍的那么认真啊，我只是想路过乐呵一下的，结果掉入大坑。

首先令我比较欣赏的是，这部剧的人物形象并没有生硬的只是将将军和妃子的性别进行颠倒（比如出现性别女实际汉子的将军或者性别男实际娘炮的妃子；其实我觉得这种创作方向的编剧心底才是真正男尊女卑观念的拥护者，因为总认为男性人格才能占据上风女性人格就会位于下风）。比如将军前期的少女风以及当了母亲以后的女性表现的坚强以及有功由于嫉妒心打坏了一堆东西和辞寝的那一段，我反而不觉得破坏人物形象，而是确实体现了女性和男性在不同事情上的处理态度（女性通常取忍耐态度，男性通常取果断态度；不过这点要放到每个具体的人的总体人格中去看，比如有功不管咋暴露阴暗也不会比将军暴露的多，估计原版的阿万会比有功隐忍更多）。所以在第一遍看完的时候，我觉得不管咋样说，总算遇到了个三观正常的编剧了。

嗯。。。第一遍看完的时候，毫无疑问最喜欢的角色就是圣母光环blingbling的有功童鞋啊！！或者说支持我看完冗长的第一遍的角色就是有功萨马啊。看到最后，我也同很多有功党一样：编剧你TM为毛老虐男主，男主跟你有仇吗！！是不是自古正宫都生不出孩子？？编剧你出来，我绝对不打死你！！

不过这样发泄一番之后，反倒是感觉这其中好像缺了一块 –––– 就是关于对于家光行为转变的理解。

如果没有这一块，有功实际上就是单纯喜欢上了总归是要变心的负心女，且后来还自虐的在她死后还守护着她的一切的单纯的抖M而已––––可是这样怎么和之前胸怀救济众生的理想的有功对应起来呢？既然救济天下，如果之前和家光在一起是为了两个人互相的生存，那么之后春日局已死家光已变心为何又非得在她一人身上纠缠，继续关怀众生比如身边的玉荣之类的不也可以么？？

后来我又认真地看了将军的戏份，发现其实将军也很苦逼，甚至苦逼过有功。原因就在于她实际上是一个非常坚强且有责任感的女子。

如若她不坚强，如何能在春日局残酷的教育下体会尽人间冷漠仍能相信有功的救赎而不是抱持着怀疑的态度？
我一直觉得，在极度黑暗的环境中仍持有对光明希望的人与无私给予温暖的人一样不容易。
很多最后无可救药之人，比如甄嬛（哈哈，我又要来黑一黑了），是因为她到后来实际已经抛弃了“光明”的希望，并已断定“啊世界就是这样我也黑化吧”。就算是十个有功出现在她面前，她也不会理睬反倒会觉得这不是个SB咩（而且我也并不觉得甄嬛的环境比家光的恶劣啊，她从小嫡女被宠，家光自小就被各种扭曲对待甚至还被强暴且自己都清楚自己不过是一个工具）。所以说实话，甄嬛到后来自己落得四周人情冷漠实际上就是她自己的问题还非要扯帝王之家搞的好像日常家庭就没阴暗面似的。
所以，有功能救赎家光，正是因为她是一个可以被救赎之人。

如若她没有责任感的话，又如何能说出”她知道她虽然在这大奥里很苦，但是她也知道面对艰苦的世道就算她出身大奥之外的官家女子其实比她还苦“ 这种话呢？所以她虽愤怒于无法跟有功在一起但是并没有轻易放弃她的生命和她作为将军的义务：因为她知道，一起殉情虽然她和有功会解脱，但是那些忠于将军家鞠躬尽瘁的人和给将军家交着赋税自己却吃着墙皮的子民呢？如若她只是个会纵情声色的将军，为何又会偷溜出去微服探查民情？作为一个原本意义上只是个代孕妇工具的她，完全可以不用承担这些义务。然而她作为一个被将军这个地位伤的最深的人，却还是为了不辜负赋予她地位的人，义无返顾地担起将军的重任。这难道不是某种意义上的拯救众生么？
有些人说捉急于家光掌握大权以后还是没有选择和有功在一起。私以为说这句话的人，没有理解“将军”这一作为政治家角色的实际限制是要比常人多的。比如就拿将军必须多生孩子来说吧，看似实际上是大奥的制度所为，但是实际上正是因为当时的人们信任德川家认可将军家的人来执政（相当于社会契约的道理），所以德川家必须要保证继承人来满足大家对于政权稳定的需求。虽然你可以说这是德川家的野心，但是如若并不受大批民众的支持，又有何用？

这样坚强又胸怀天下的女子，虽然用的是强权而不是像有功那种温柔的方式去拯救众生，然而其实和有功的理想殊途同归啊不是么？

所以有功才能即使他们肉体分离了，生死相隔了，仍旧守护着她想守护的东西：因为他确实爱这个坚强和他有着同样理想的女子。

而且实际上，辞寝这个事件，我倒是觉得也体现了将军的深情。她虽然知道自己爱有功，但是由于地位的不平等造成个人实现的差异以及必须要实现的义务与爱情的冲突，已经让本来广怀众人的有功失去了自我。她完全可以用将军的强权把有功变成斯德哥尔摩爽了自己（我觉得这个才是真自私啊），但她并没有。

故将军只活了四十多岁就积劳成疾去世了，我觉得正如以前看过大秦帝国里说秦孝公积劳成疾的原因：舍国就情，公当不为；舍情就国，公心不忍。

这大概就是鱼与熊掌不可兼得的道理吧。

当看到这部剧烂尾的时候，我已经毫无心痛感了，早就麻木了。毕竟，似乎许多还不错的日剧最后都是走向烂尾的。更何况是这部，其实早就如嚼过口香糖般的逆转题材剧呢？
早先向身边一众日剧粉放毒时，就略有意外地发现他们对逆转并无太多关注。“是二宫那部么？看过了啊……”多数是这样的回答。想来自己会从很早就关注，兴许是因为我是堺叔脑残粉的缘故，早早就期待着堺叔2012年大爆发的种种，大奥逆转是我脑海中理想状态的一出重头戏（不得不说legal high是意外之惊喜，很棒。）
大家都说，逆转什么的多拍还能干嘛呢！出个一部就好了嘛。
之前我并不认同，至少还觉得，在整个逆转系列中，三代家光这一段还是很有意义的，说说清楚能让这个系列看起来更像样。可看完还是失望了，说得通俗点就是：该说清楚的没说清楚，乱七八糟的倒扯出来一大堆。
我不怪原著漫画了，一点也不怪行么。
可是，我看这部剧中间被压迫得难受的其中一点就是为什么一直要把堺叔压迫得和一个X功能障碍，病态纠缠的男子呢？好像近乎一种执念。就是我的感觉，也不怕童鞋们笑话，直截了当这么说了。
偏偏第一章里的阿万明明生了个儿子的，这样和我们既有认知如此对抗的改编（我也没和谁，任何人讨论史实，史实就是个故事，历史是任人打扮小姑娘这种话我也不想多说了。但第一章确实是我们很多人的“认知”，不论真实性。）光看剧本身，我是没有太明白包括原著为什么要这样安排，如我之前所说，让叔X无能几乎是个执念。当春日故去后，两人也没有迎来任何合乎常理的解脱和脱开束缚，反而让叔更加萎靡纠缠。

给了四星就给了四星吧，虽然在我心里也一样是失望了。堺雅人和多部未华子这种搭法，没看之前是觉得怪而新鲜，看过之后多少觉得是奇怪的食物。吃进肚了也别吐出来，揉揉肚子，尽快消化排出体外吧。





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沉入苦海的永生
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如果不是ep03，我想大约我没什么勇气来写这部剧的剧评。

先扯些题外话，从去年的大奥•男女逆转电影版说起。
柴崎幸演的女将军始终是我觉得可以拿高分的。然而，这个将军几乎不需要演技，只需要她天然的气场和冷洌眼神就足以秒杀我，整部电影中关于将军戏份的信息量始终没有超出那张定妆照，已经近乎完美。

这个道理几乎可以推广到今年还未上映的纲吉篇，菅野美穗，看到那张定妆照，看到30''预告片-话说你还有什么可期待，可希望，（当然也包括）可失望的吗？？美穗的冷艳，区别于柴崎幸的硬朗感的一种魅惑。她以往那么多的角色：近卫笃子、妆妃...无悬念的既定形象，继续稳定发挥。
大奥逆转系列的选角都是很谨慎的。包括多部在内。还未看到定妆照时候，我就暗自在拟想多部妹纸江户初期的服饰扮相，毫无疑问，多部绝对是适合这种扮相的美人。（不喜多部请忽略此段。）

而更可以企盼的是区别于电影，10集容量会有个怎样的故事，多部会怎样演绎家光，以及优秀得每次都毫无悬念不让我们失望的雅人。

ep03的信息量真的很大啊！
至少交代了那么几件事情：将军的秘密（有没有穿越回笃姬的某一集呀？）、玉荣逐渐表现出的宫斗素质（没有看过漫画的人肯定暴惊讶为什么玉荣这个打手这么早就出手而且忽然主见、野望激增）、有功慢慢意识到自己的使命、春日已经看出将军对有功的感情...

一个一个来说。

将军的秘密这个包袱到ep03再不抖就晚了。现在抖出来正好。
将军的人格缺陷明显得很，从她抽有功嘴巴子的时候就暴露无遗了（当然雅人叔这次还是走回做圣母的老路上去了，类似伊达菩萨若隐若现的那种悲悯又一古脑儿地跑出来，叔是有多适合走圣母路线啊！）。
一个青春期的少女，正是心思极其微妙的时候。每日束胸，男装打扮，用那样不可一世趾高气扬的态度待人，她喊出来了：你以为我是喜欢才扮成这样吗？听的人是有功，同时也是她自己。
作为一个认同自我的女子走下去的路早就被春日割断了，当她还是个孩子的时候。母亲、乳母被杀，自己被劫入大奥，割发，被奉为上样，从外向内被剥夺了作为女子成长的权利。更可怕的是，她认识到了作为女子的无力、悲惨，以及男权、王权强悍的震慑力量，这直接导致她心里滋生出对自己女性身份一定程度的厌恶。不，确切说是她对自己不能以女性身份平和美满生活下去的一种厌恶。
而她日后的遭遇加剧了她的痛苦。她的失身，在她后来对有功的诉说中是那样轻佻：我不是处女，遗憾吗？然而更准确说她是被强暴的，在这个大奥会发生这等事情，她的女儿身确实是时刻处于危险的。而她竟最终刺死对方，狼狈着也对春日他们说只是找个男人玩一玩云云。她越明白作为女人的脆弱就越要疯狂地去掩饰。十月怀胎诞下的女儿早殇，她一遍遍加深着某种同质的深邃痛苦。
作为雅人叔的脑残粉，我已经不知道怎么来说雅人了！！！在门外偷偷听着将军笑声的叔真是帅爆了好嘛，不管你们怎么觉得反正我觉得叔就是美男！就是美男！是美男！美男！男！（本段不属剧评，但是比剧评重要n倍！）
跑题了...
有功说：多悲伤的笑声啊！他究竟是在什么时候渐渐觉察到将军那颗依然少女的心的呢？也许是两人与若紫共度的柔软时光里吧。

玉荣作为一个宫斗打手似乎极其优质啊！当然对方也是完全不堪一击的货。一石二鸟一举两得，杀一只猫而已，除去了中葛中最不服帖的一个还因为有功的袒护为他赚取了n多好名声。对方挂了的时候，他背过身去阴险地笑了的时候很带感啊，宫斗强人不说，还是有功的脑残粉，实在让有功在大奥苦海中的日子好过不少。

其实，有功早就意识到自己过去只是个一厢情愿布施有限的「无用之人」了，所以进入大奥终身不得离开成为定局的时候，他只是平静得不能再平静地接受了。而当他看出少女将军的苦局时，他不能不发生些移情作用。「你若是德川的代孕妇，我就是德川的种马。」估计他心里想的就是这个。
在一个无法突破的苦海困局里，他选择沉入其中，或许能救赎他人呢？当然同时自己也被救赎了。

有功把女服披上将军肩膀，用佩刀割断将军的束发带那一段，美极了，而且美得很真实，有功身上是有光芒的。将军头发散下的一刻，仿佛解放的是她那颗原本属于女性的灵魂，她可以哭泣了，可以做弱者，可以伏在他人怀抱-因为有信任在。春日再如何麻痹和奉承都得不了的某种信任，有功轻而易举地就得到了。
少女将军看到了有功身上的安全性和可依赖性。

春日这个变态老阿姨一直阴森地面瘫着，只在节骨眼露出点微妙表情。「手刃他这个御中葛？」少女将军面露难色，「不要。」
春日对这就好像了若指掌一般。不得不说这个版本的春日让人很阴郁，好像连绵秋雨一般，不知不觉让人骨骼泛起森冷来。毕竟大奥此苦海是由春日局其人一手造就。有功，将军，其他人只是在苦海中浮沉，有一天把它当作自己生存之所，不再有一丝一毫想逃离。

「你以为只有你一个人在此苦海么？」

先沉入苦海，而后得永生。

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梦见海的少女 for ep4
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多部未华子穿白寝衣的样子萌到了多少人呢？
有多少曾经不喜欢她的人呢？
我就是对第n眼美女有着莫名其妙的好感，无论如何都有好感。

少女将军和有功纯纯的爱不知道有没有人被感动到。
雅人叔是73年生人，可是那一刻他和多部妹子拥吻时，不知有几多人和我一样感觉这般的少年之爱。很自然地把有功和一个曾经有志济世现在由怜生爱的少年画上等号，这种青涩的，但是淳厚宽宥的爱，和雅人的气质很统一，却和以前剧中任何的雅人都不一样。当然，这不完全是雅人的演技，我完全承认多部塑造的家光光彩照人：一方面没有褪去心里的矛盾之殇，另一方面，作为一个少女的心却是完全苏醒了，很美好。多部和雅人的演技正是相辅相成的，这一点做得不错，越往后看，起初的违和感就越来越少了。
虽然当时的BGM是如此雷人的与去年的电影一致。

春日这样的角色，本来就是既不讨好，也很难塑造。不论是从剧本出发来说，还是对演员的演技发挥来说。
无意去和松下由树所饰演的春日局去做对比，因为片子要表达的意旨就不一样，角色当然是截然不同的。
不过对春日局这样的角色，有一点估计所有以大奥为题材的日本编剧、导演都会注意不把她塑造成一个千面一面的德川忠狗式的人物。
对小雪，对儿子稻叶正胜，麻生佑未的表演从很多细节来看，确实略显僵硬了一些，其他现在还不太好评论。

新冒出来的角色必然会带动故事下一步的发展。
市井的町人、好吃懒做、轻浮糜烂……毕竟都无关一匹种马的品质。有功和家光的爱情始终和春日局没什么关系，爱不爱的或许对她来说是首先会被舍弃的东西。
有功和春日的交锋是我在这一集最想看到的。
春日说：“从今由这位舍藏来伺候将军大人。”然后那阵阴恻不已的笑声实在让人很无语。有功的感觉就好像是没有生殖能力的种马，果断会被弃下的感觉。有功诘问春日“拼了命保护的大奥对你来说又为何物”的时候，完全就是一个追问的少年。他放下足够多了，一个公家公子的骄傲，素来平和寡淡的脾性。

有功还是向春日妥协了。
家光的反抗让我觉得她好像是一只受了伤的小母鹿，虐就这样一丝丝渗出来了，看客很难幸免。
“将军大人请你刺死我吧。”
“不行。刚刚是骗人的，我不要有功死。”
“你愿意和德川一起灭亡吗？”
“我愿意。”
至少在这一集的结尾，家光和有功牵手对着夕阳的样子，真是很温暖的画面呢。

多部自己说的，她要梦见海。

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修罗场 for ep5
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家光本来就是一个已经不存在的人，这位如假包换的姬君却带着这个名义继续活下去，像春日所说作为他父亲的替身，为了德川家……不论及她感情知觉的觉醒，当然是人偶一般。

春日局藏着自己的厌弃的本心向舍藏说着一些与他生性格格不入的规条，其中说到将军大人讨厌喋喋不休的多话之人的时候，分明感到舍藏非常敬畏。
舍藏敬畏的”将军“是一具人偶，从来都不是一个真正的人。

舍藏进入大奥，处处觉得不适。那就是个世俗到死的人，在大奥这种重重虚幻的地方当然觉得迷了眼睛。即使是觉得混沌，也知道自己来了一个”非常可怕的地方“。
日本的僧人也和中国的僧人并不相同。为何想说说这个呢？有功曾是个出家之人，但是日本僧人的观念是非常温和不激进的，对舍藏这般放浪形骸、文化修养低下、也没有道义理想的概念之人，他只会觉得这是他的不幸，却完全不会故意厌弃他。因为从某种程度来说，二人也相当于是同命之人了。”我会做的就是和女人睡觉，迄今已经做过无数次了。“紧张的舍藏这么说着的时候，倒也并不是让人唾弃的登徒子，他是诚惶诚恐的，毕竟也是被动地进入这个故事的。

有功为何能压抑自己的嫉妒怨恨？玉荣对舍藏的严重敌意在他伪饰的态度的映衬下，看来似乎是徒然多余的。因为有功把那个在夜里和自己誓言的少女和人偶将军的模样重合起来了，他一直有着强行说服自己觉得安定的理由，即使那种羁绊在之后会越变越单薄，嫉妒和怨恨也会疯狂生长起来。

雪和正胜隔着帷帘的一见让人心酸不已。有多少人在这个故事里是身不由己的呢？似乎每个人又都有”不得不这么做“的理由。在表面温和平静的假象下，又有着非常激烈尖锐的东西在。

杀猫之人，一辈子都很难摆脱这种东西。玉荣是一个永远难以摆脱杀心的人。有功又怎会不知道，可他更清楚自己是一生都不会将杀心付诸于实施的人。玉荣的杀心，只是在舍藏出现以后又一次苏醒过来了。
有功是那么怀着悲悯之心，他说出了曾几何时我们也听过的话：”大奥是修罗场。“
只是，反过来说，是什么让大奥变成了修罗场？
心怀杀之念的人本身才是最可悲的受害者吧。有功知道自己并不是不嫉妒，知道自己并不是圣人菩萨，知道自己怨恨……他知道自己也终于身在大奥的修罗场之中了。

没有人能幸免。