棋魂(2001)

瞬间与永恒 日本是一个特别热爱自然的国家。樱花飘落，津轻海峡冬天的景色，北国之春，转瞬即逝的自然风光，都是文学作品里歌颂的对象。佐为出现的场景里，春天的樱花，秋天的落叶，冬日的第一场雪，小亮与王座战后，那纷纷飘落的雪花，佐为千年的喟叹，是剧里最令人心动的一幕，如歌德在《浮士德》里说的那样：“太美了，请停一下！” 可是佐为无法停歇。他嫉妒小光有更多的时间，可是小光也无法停歇。每个个体的人，在亘古流转的时间里，都是失败者。可是把他们连结在一起的东西，在这里是围棋，是永恒的。佐为下不完的棋，小光可以接着下；名人下不完的棋，他的儿子亮可以接着下；伊角、和谷、越智…许许多多的围棋少年从前辈的手里接过了时间，也接过了永恒。 有些东西是变化的；有些东西是不变的。我们无法挽留瞬间的东西，可是我们可以创造永恒。《棋魂》对时间的在意，使这部剧拍到了学多人的心里。 时间与空间 正如佐为抱怨雨伞，喜欢下雪，热爱月亮一样，许多东西是千年不变的。更重要的是，他热爱的围棋从来没有变过。虽然现代定式、下法与古代都有很大的不同，可是你可以和一个千年前的棋士对弈，就像你能看懂李白的诗一样。有些东西是超越时间与空间的，值得人们一直追求的。 剧里的场景转换很频繁，从现代的东京都市到北海道札幌的夜景，从日本到北京，从因岛到广岛，从平安时代的皇宫到充满烟味的棋会所…但只要一把棋谱摆出来，我们就立即可以回到佐为、秀策的世界里面去。就像小光彻夜在棋院看到秀策的棋谱，其实他已经在和佐为对话了；最后伊角回来找小光下的一局棋，让小光顿悟佐为就在身边的那一局，用意其实也是如此。有时候，你看不见一个人，不代表他不在身边。我们可以看到他们的文字，可以听到他们的诗篇，可以摆出他们的棋谱，“见字如晤”。这是超越时间和空间的对话。 小光与小亮 双主角的作品最容易出彩的就是主角之间强烈的性格反差。光和亮名字相似，性格相反，却都那么招人喜欢，也是全剧中张力贯穿始终的重要线索。 进藤光是我看过的动漫中，主角性格塑造得最丰满、最招人喜欢的一个。他有主张（妈妈从来管不了），意志坚定，抗造，有正义感，有责任和担当，为自己的目标不顾一切地努力。更重要的是，读者看到了他成长的过程。这个过程可不止是从大眼睛的萌娃成长为一个翩翩少年的成长。：开头的时候，小光是贪玩的、成绩不好，没有什么进取心的小学生；然后他在佐为那里看到了一个新世界，有围棋，有很有意思的东西；然后他碰到了命定的对手，对手的强大把他的羞耻心和荣誉感激发起来了，他开始变得努力，照着自己的目标一步一步地前进（当然还有主角光环，一将功成万骨枯的运气）。然后佐为的消失给了他致命的打击，让他明白了珍惜、责任，和妥协。当他从打击中站起来的时候，就是这个人物形象彻底升华的时候：实际上他不再需要佐为了，他自己已经有了一个强大的独立人格。 亮几乎是站在他的对立面来映衬进藤光这个人物的。与光的一步步成长相比，他几乎没有什么变化，一直是最坚定地明白自己想要什么，并且做好了牺牲的准备。围棋是多么艰苦的、终身的职业啊！但是小小的塔矢亮早就明白了这一切，他做好了将一生奉献给围棋的准备。他清高，容不得有任何有辱围棋的行为（见“不能赢的棋局”）；他勇敢，即使面对强大的对手怕得发抖也要战斗（他与佐为下棋时手颤抖得把围棋盖掉到地上的情节是全剧中我最喜欢的几个情节之一）；他关心朋友，小光放弃下棋时他试图劝说他重新振作起来；他态度谦虚，待人温和，却在棋盘上勇往直前。 除了光和亮，作者对配角的塑造也是个个栩栩如生，这些群戏支撑起了一部丰满的动漫剧情。我最喜欢的入段考试一段，众生百态，让我感慨不已。有心理素质不过关还努力让自己振作起来的伊角，让我想起了中国高考前千军万马争过独木桥的考生；有和谷的天真率直、青春友情；有越智的变态自尊心，还有本田、饭岛这样技艺不是一流却仍然奋斗在考场上的棋手；还有奈濑这样的女孩子，同年龄的少女都出去约会娱乐，她却淡淡地说：“正是因为我能下出这样的棋局，我才不会放弃成为职业棋手的努力呢。”还有考场之外的人，注视着新浪潮的棋坛泰斗，崭露头角的新一代高手，甚至小光的爷爷、邻居、同学，每个人的故事都值得写成长长的番外篇。 详细与简略 每次看到《棋魂》这样每个细节都不放过的作品，我都不由得感叹日本人对工作的细致、一丝不苟，也许正是因为这些细节成就了这个弹丸之国的经济奇迹。觉田由美说她的每张棋谱都要日本棋院仔细对过，包括那些没有画完整的、甚至是斜着画的棋谱。作品中描写伊角到中国受训的情节，中国特色的出租车、酒店、宿舍，甚至连饮水机和大锅饭的细致描写都让我这个中国人都佩服不已。有哪一部中国动画片能把中国人自己的生活描写得那么好？ 日本自己的生活细节就不用说了。我个人看动漫的爱好是喜欢看现实向的，从宫崎骏的魔法街少女到新海诚的言叶之庭都是。所以我特别喜欢棋魂里的现实细节，日本随处可见的自动贩卖机，绿绿的抹茶，东京街头喧嚣的人群，爷爷庭院上空电线杆上停着的麻雀…还有堪比照片的棋院正面。 但是棋魂的笔触又是很谨慎的含蓄的。与大纲主题无关的地方，棋魂从来不描写，比如小光的房间提到多次，因为那是他和佐为下棋的地方，是表达剧情的重要环境；但小亮的房间长什么样，就基本没有出现过。亮的父亲塔矢名人算是男四了，但光的父亲呢？只有声音而已，连脸都没见过！ 连接过去与未来，凝固时间与空间，把永恒和变化集于一体，这就是我爱的棋魂。

佐为跨年千年只为遇见你__进藤光，把光带入围棋世界，成就了光与亮。时隔多年重温棋魂，依旧是那么的热血，励志和感动以及让人为之着迷的魅力，棋魂这部动漫开篇一集就被吸引住了，千年棋痴藤原佐为有缘附身到一个不懂围棋的进藤光身上，带着他进入围棋世界让小光遇到了这位一生的朋友及对手塔矢亮，小光一直追赶着塔矢亮，小亮一开始一直追赶着小光（其实是追赶千年高手佐为），之后两人无形的牵绊，一直激励着他们互相成长, 最终小光通知自己的实力让小亮承认，是小光本人是自己一生的对手。佐为每天陪伴在小光身边，教他下棋，偶尔对斗斗嘴，十分的温馨，小光在一天天快速成长着同时佐为也带着小光让小光看着他和不同的高手下棋，每次和不同人下棋，不断改变下棋手法，也在学习着现代的围棋下法，一度成为网络上的神话SAI,无人能敌，离佐为心中的"神之一手"又近了一步。小光一步步努力每天白天和院生下棋，晚上和佐为这样的高手下棋，最终成功的进入职业棋手这一行业，在小光的帮助下佐为终于能和他一直期待的顶级高手，小亮的爸爸对决了，用他们的网络神话SAI的名字对决，也是最后一次，那一天全世界很多跟佐为在网格上下过棋的高手都围观见证了这场对决，小亮的爸爸最终以半子输了，而此时的小光对这场世纪对决有了不同的看法，让佐为找了神之一手的答案，佐为说我终于明白神为什么要让我在这世上徘徊千年，那是为了让小光看见我下的这盘棋。于是离别的时刻开启了倒计时，终于有一天，佐为消失了，永远也不会回来了。小光疯狂的寻找佐为，小光原为以佐为能陪伴他一生，可是他确消失了，那么他不下围棋了，再让佐为下，佐为是不是还会有希望回来，心中一直抱着最后的期待，放弃了围棋，每天消沉的浑浑噩噩的过日子，直到伊角回来，因为那年围棋考试，他们下棋中伊角发生错误，最后内心挣扎，导致伊角最终落败，那盘棋也未完成，于是他们为了完成那盘棋，小光再次拿起了棋子，随着棋子一步步的落在棋盘声中，突然仿佛看到那个熟悉的人，手握一把折扇，轻轻点在木棋盘上，小光哭了，原来佐为一直在，只有继续下棋，才能见你。因为与你下棋最多的人是我，你的每一步都存在于我的围棋中。于是小光再次踏上围棋之路,而亮也在等小光，因为一盘名局是两个人才能出现的！当时一口气追完，一直想着希望有续集，想看佐为再度复活，一个美好的愿望，于是看了很多同人，看到佐为在各位大神笔下复活，我止不住的激动。棋魂真的是一部相当相当好看的一部动漫，非常经典!!!

基础知识

　　棋盘是六合宇宙，我心即神，一颗颗棋子置于黑白间，便是群星。

　　——《棋魂》

　　1棋盘

　　围棋的棋盘一般有19路、13路、9路三种，根据常识可以知道，路数越多变化越多，也就更有趣，当然也会更难，所以一般使用的棋盘都是19路的，一些初学者可能会选择路数少的棋盘来学习。不过其实差别并不大，所以本文使用的棋盘还是19路的。

　　现在我们就来认识一下这个“浩瀚的宇宙”——19路棋盘。棋盘如下：

　　棋盘外面的数字和字母是为了标识每一个点的，就像坐标系一样，主要是为了方便记录棋谱和打谱（自己摆棋谱），在下围棋的时候作用不大。

　　其实，我们一般不用这种方式来描述棋子的位置，取而代之的是“路数”。我们把棋盘最外面的四条边，叫做“一路”；往里面继续数，就是二路、三路，四路……路数大的相对于路数小的来说，就是“高位”，反之就是“低位”。（也就是越往中间越高）。

　　我们还可以明显看到，棋盘有纵横各19条线，构成了361个点，其中棋盘上还有九个黑点，这九个黑点叫做“星”。四个角上的叫做“星位”，正中的那个叫做“天元”。也就是说，星可以分为星（4个）、星位（4个）和天元（1个）三种。详见下图：

　　棋盘是一个平面，因此我们除了可以把它看成一个个点外，也可以把它划分成一个区域。就好像宇宙中有无数的星星，它们又可以归于不同的星系一样。

　　我们一般把棋盘分为三种区域：角（4个）、边（4块）、中腹（1块）。详见下图（×以内的就是中腹）：

　　2棋子

这一部分不用多说，基本有常识的人都知道，围棋的棋子分为黑子和白子两种，至于各自有多少个，无关紧要，只要够下就行。因为棋盘一共361个，一般配套的是黑子181个，白子180个，当然额外还会附带一些棋子做备用。

　　围棋规则是黑子先下，下在交叉点上而不是格子里，每落一子，就叫做“一手棋”，简称“一手”。

3气

请先记住一句话：围棋无气不活（围棋无气就死）。没有气的棋子就要被提，也就是不能再在棋盘上摆着了，要被提下去，成为废子。

　　那么，什么是气呢？

　　说白了，就是一个棋子或者是一块棋子周围的交叉点的个数。如下图，这个黑子就有四口气（图中红点所示）。

　　再如下图，这块黑子就有八口气：

　　再如下图，这块黑子有九口气：

　　气越多，代表棋子的生命力越强，对周围的影响力也越大，请看下图：

　　这五块棋都有四个子，但是因为形状不同，气的数量也不同，对周围的影响力也不同，这一点可以自行感受一下。值得一说的是最后一块棋，这个形状叫做“花”，形成这个形状的过程叫做“开花”，它的气虽然只有九口，比第二块少一口气，但是它的威力却是最大的，这是由其“花”的形状决定的。

　　所以，不是气越多威力越大，形状更重要！

　　前面说到，没气的棋子就是死棋，就要被“提”走（提也叫“拔”），如下图，当白子下在红点上时，黑子就没气了，这个时候黑子被提。

　　4 连（接）和（分）

断围棋中还有两个简单但是几乎可以说是使用最广的术语，就是连接（简称连或接）和分断（简称断）。顾名思义，连就是把自己的子连成一块，分就是把对方的子分成两块。

　　（1）连如下图，带三角的黑子就把原来分开的左右两个黑子连在一起了。

　　还有一种特殊的连，叫做“小尖”，简称“尖”，其实就是“斜连”的意思，如下图：

　　右边的三个黑子看似是分开的，其实是连着的，因为无论白子怎么断，黑子都可以马上连上，所以本质上可以看成是连成了一看，不信请看（数字代表顺序，因为不是动画，请自行脑补或者用围棋软件自己打谱）：

　　（2）断对方子没有连在一起的地方就叫“断点”，如下图红点处：

　　这个时候，白子下在红点处，就叫做“连”，黑子下在红点处，就叫做“断”，因为黑子把两个白棋分开了，如图：

　　当然，断是相对的，断对方时自己的棋子也是分开的，所以这个形状又叫做“扭断”，但谁先抢到这个断点，其实大不一样。

　　这里再介绍两个断的种类，请大家自行感受一下区别。

　　第一种：跨断。看图：

　　所谓“跨断”，就是白子以2为基础，在4处跨一步，黑5长，白6断。这就是“跨断”（4跨，6断）。

　　注：长，指紧靠着自己在棋盘上已有棋子继续向前延伸行棋。像这样的围棋术语会有很多，以后遇到尽量解释。

　　第二种：冲断。看下图：

　　所谓“冲断”，就是白子以2为基础，在4处冲，黑5长，白6断。这就是“冲断”（4冲，6断）。

　　注：冲，指紧靠着自己在棋盘上原有的棋子向对方的“关”形中间的空交叉点处行棋。上图的黑1、黑3可以看做“关”的变形。关：指与自己在棋盘上的原有棋子隔一路行棋。看图：

　　两个白子的形状就叫做“关”，白子下红点处叫“连”，黑子下红点处就叫“冲”。

基本规则

　　几乎可以这样说，围棋基本上没有规则，361个点，你可以随便下，不像其他棋类会具体地规定每个或每部分棋子的下法。当然，也正因为如此，围棋才难下好，正所谓“千古无重局”，其变化之多难以想象。

　　围棋本质上还是一种游戏，是游戏就还是有规则的。像（一）里面说的，黑子先下，然后白黑轮流下，轮到自己时可以“停一手”，这是最基本的规则。另一个基本规则也是（一）里提过的，就是无气则提。

　　除此以外，还有四个重要的规则，分别是禁入点、打劫、数子法和数目法、贴目。

　　这就是围棋的“六大规则”，前四种是关于落子和提子的规则，后两种是关于输赢的规则。知道了这六个规则，基本上就可以下围棋了。

　　1 禁入点

　　顾名思义，“禁入点”就是不能下的点。为什么会有禁入点呢？这是由第二个规则“无气则提”决定的。也就是说，如果你下在了禁入点，会导致自己的这个棋子或与这个棋子相连的一块棋都没有气了，这是不行的。通俗地说，就是不能自杀，哪怕这块棋本质上已经死了。一旦你下在了禁入点，就算违反规则，不由分说，裁判会马上输棋。

　　可以看下面的图加深了解：

　　中间的红点就是黑子的禁入点（白子当然是可以下的）。

　　当时，有一种情况虽然会导致自己的棋没气，但却不算禁入点。请先看下图：

　　这里的红点就不是黑子的禁入点，因为黑子虽然下在这里时，自己没气了，但是同时也导致白子的两颗子也没气了，即白二子要马上被提掉，这个时候红点处就不是黑子的禁入点。简而言之，落子后导致双方同时没气的，主动的一方提掉被动的一方，此时不是禁入点，反而是可能是一手好棋。

　　2 打劫

　　打劫是围棋中最精妙的地方，甚至可以说，没有了“劫”，围棋的魂就少了一半。那什么是打劫呢？

　　打劫也是围棋的专有术语，请看下图：

　　轮到黑子下时，若黑子下在了红点处，则白子被提如下：

　　此时白子能不能下在上图红点处呢？答案是不能，这是围棋规则决定的。为什么会有这个规则，是因为如果允许白子下红点处的话，黑子又被提，紧接着黑子又可以再提白子，白子又再提黑子，如此无限循环下去，这局棋就没玩没了了。所以，为了避免这个情况，就有了这样的规则。

　　那么白子就永远不能下在红点处了吗？不是的，这个时候，白子可以先找其他地方下，这叫“寻劫”，下的那个地方叫做“劫材”（打劫的材料）。如果这个时候，黑子不得不在白子下的附近也下一手（这叫“应劫”），如此两手以后，白子就可以下红点处了。当然，黑子也可以去寻找“劫材”，让白子应劫，自己再回来提白子。可看下图加深理解（由于图片不能很好地反映这个过程，建议自己打谱较好）：

　　最后就看谁的劫材多，谁就能打劫成功。接上图，黑14打劫后，假设白棋已经没有劫材了，也就是说，白棋在别处下了以后，黑棋不用应劫，置之不理。此时，黑棋可以在红点处下，这叫做“消劫”，这个“劫”到此结束，黑棋打赢了这个“劫”。（当然，从全局来看，黑棋不一定在这个过程占优势。）很有意思吧，正因为打劫需要比拼谁的劫材多，所以一般都会在最后再来打劫，还要结合全局来考虑。所以什么时候打劫，找什么样的劫材，什么时候消劫，都是需要计算后才能确定的。

　　以上就是“打劫”，高手过招，最好看的地方就是打劫，大家在看棋的时候可以多注意一下打劫。以前在看棋谱的时候，曾发现有7局多劫（主要是三劫或四劫）循环无胜负的情况，这是非常罕见的，这也说明打劫是一个技术活。

　　下面有种情况不属于打劫：

　　当黑子下在红点处后，白二子被提，此时，如下图，白可以下在红点处：

　　变成下图：这个时候，黑下红点处，后下蓝点处，才算开始打劫。

　　3 数子法和数目法

　　判断围棋输赢的原则就是谁围的地盘多，谁就赢了（所以叫围棋）。但是如何判断谁围的地多，有两种不同的规则，一种叫数子法，一种叫数目法。这一部分比较抽象，本来不想说太多，但是如果不说清楚，就连谁赢谁输都不知道了，那还下什么围棋呢？所以不得不说，但单靠文字说明可能不能完全说清楚，所以有兴趣的可以跟我讨论一下。

　　先要说明的是，数子法和数目法本质上是一样的，所以一般来说，用这两种方法算出的胜负也是没有差异的。但是，在一些情况下会不一样，这里就不进行讨论了。（很明显的一个，在数目法下往自己围的空上填子，是会损目的，在数子法下无影响。）

　　再说一句，现在国际上通用的都是数目法，国内好像一般用数子法。我建议用数目法，弈城围棋使用的是数目法，QQ围棋使用的是数子法。

　　（1）数子法

　　数子法的原则就是：子空皆地。（下了棋子的地方就叫子，围起来的地方就叫空。）

　　双方下完（单官收完）后，把双方的死棋都挑出去，然后清点黑棋的子和空（可以只数黑棋不数白棋），如果黑子的子和空加起来超过184又1/4（关于这点，请看第四部分“贴子”），则黑棋赢，反之白棋赢。

　　注：单官，就是占不到“目”（即棋盘上的空交叉点，或称地域）的一手棋，只是用棋子占据棋盘上的一个交叉点。如图中的A点就是一步单官。

　　（2）数目法

　　数目法的原则就是：空才是地（目）。

　　在此之前，不得不先说一下“目”的概念。目就是你围的空，例如上图中，黑棋有6目，白棋有4目，很简单吧。

　　我们再理解一下什么叫做“金角银边草肚皮”。

　　在不同地方围住两目，其效率是不一样的。也就是说，要围住2目，角上用6手棋，边上得用8手棋，中腹至少得用10手棋，所以，角的效率最高，边的效率次之，中腹效率最低。所以，一般来说，围棋都是先占角，再占边，最后再在中腹厮杀，这是布局的基本要领。（注意，中间有红点的白子都是必不可少的，如果没有它们，即使你围了地，也是死棋，这点以后会说，大家可以自行感受一下。）

　　说回数目法。数目法就是对局结束后（可不收完单官），数各自的空（目），然后黑棋的目加上白死子数减去6目半（关于这点，请看第四部分“贴目”），白棋的目加上黑死子数，最后比较谁大谁赢。

　　（3）数子法和数目法

　　正如前面所说，数子法和数目法没有本质区别。正如一位网友所说，好比有100个苹果，我有55个，你有45个，平均数是50个，在数子法下我就跟50比，多5个；在数目法下我就跟你比，比你多10个。这个比喻还是有一定的道理的。

　　但是，网上有人认为1子等于2目，这是没有道理的，错误的，目和子是两个概念，不能换算。

　　说白了，数子法和数目法的区别如下：

　　4 贴目（贴子）

　　围棋一开始是不贴目（子）的，贴目（子）是后来的经验总结。为什么要贴目（子）呢？就是因为黑先下有优势，导致长期以来，执黑的一方赢得多，大家就发现不公平，于是就产生了贴目（子）。

　　那么贴多少是合适的？这也是一个不断试错的过程，一开始贴4目、5目的都有，直到今天，才逐渐统一。在数子法下，黑贴3又3/4子（所以黑棋要超过180又1/2+3又3/4=184又1/4才赢）；在数目法下，黑贴6目半（所以黑棋要减去6目半）。

简单死活

　　1 眼

　　前面谈到过，没有“气”的棋是死棋，但这不是说有“气”的棋就是活棋。判断一块棋是死是活，关键在于“眼”。

　　请先记住一句话：一块棋要活，至少需要两个真“眼”，或者能够通过补棋做成两个真“眼”。

　　那什么是“眼”呢？

　　要给“眼”下一个定义还有点难，最好的办法是通过例子来说明它。

　　请看下图的三块棋，第一块棋有一个眼，第二块棋也有一个眼，第三块棋有三个眼。所以，简单地说，“眼”就是一块棋围住中间的空地。

　　“眼”可以分为“真眼”和“假眼”，上面的三块棋的眼都是真眼。下面看两个假眼的例子：

　　左边的棋看起来黑棋围住了一个眼，但是可惜，这是一个假眼，因为它马上就要被白棋吃掉，吃掉以后，黑棋的眼就不复存在。同样的道理，右边的黑棋的眼也是假眼。

　　对比上面真眼和假眼的例子，我们可以知道，真眼和假眼的区别在于：要想破坏假眼，可以通过提掉组成这只假眼的部分棋子来实现；而要想破坏一个真眼，必须提掉组成这只真眼的全部棋子，也就是得把它们全部包围住，就像下面这样：

　　请看下面的一道练习题，哪个是真眼，哪个是假眼？

　　答案：左边的是假眼，右边的是真眼。

　　2 活棋

　　相信有细心的读者注意到上面有一块棋很特殊，没错，就是下面这块：

　　我们发现，即使黑棋被白棋包围了，但是白棋无法杀死黑棋。因为：这块黑棋有两个眼。有两个眼的潜台词就是，这块棋有两个禁入点。而根据围棋的基本规则，一手只能下一个子，所以，白棋永远也无法杀死黑棋。

　　这就是：一块活棋至少需要两个真眼或能够通过补棋做成两个真眼。（这是活棋的根本原则。）

　　像下面这块棋就是一个真眼一个假眼的情形，这是一块死棋（自行脑补）：

　　如何理解“能够通过补棋做成两个真眼”呢？举个例子就清楚了：

　　这块黑棋，只有一个眼，但是是活棋，因为可以通过补一手变成两个眼：

　　当然，这是没有必要的，因为这已经是活棋，再补一手就是浪费了，尤其在数目法下，这会自损一目，有百害而无一利。除非是遭到白棋进攻，才需要补一手：

　　3 双活

　　有两个或两个以上的真眼，是活棋的一种方式。除此以外，还有一种活棋的方式，就是双活，也就是谁也不能杀死谁。

　　请看下例：

　　假设白棋先下，为了吃掉黑棋，必须走两个红点中的一个，但这个时候，白棋只剩一口气，会被黑棋提掉，想杀黑棋反而被黑棋净杀。反过来，黑棋也是如此。所以，为了自己活，只能让对方活。这就是双活。

　　双活的时候，中间的两个空，一般不算入双方的目中，当然也可以平分。

　　4 置之死地而后生（扑）

　　写到这里，围棋入门就接近尾声了。但是我不得不解释一个围棋术语，因为它太经典了。

　　这个术语就是“扑”，颇有置之死地而后生的意味。请看下图：

　　白棋先，如何净杀黑棋？答案很简单，在红点处“扑”，先“扑”上去送黑棋一子吃，再在√处打吃，可净杀黑棋。

　　送给黑棋的那一颗白子，就是弃子，弃一子而净杀白棋，可谓“置之死地而后生”。

　　把“置之死地而后生”的思想发展到极致的，是李世石，他发扬光大的“僵尸流”是这种思想的极好展示，意思是利用弃子战术，重点把握死而不僵的棋形，利用对方弱点，控制节奏。

　　嗯，《围棋入门》这个系列就到这里吧。如果大家想要更加深入地学习围棋，有个不成熟的小建议，可以按照下面的顺序来学：吃子、死活、定式、布局、手筋、中盘、官子……

2019.2.19，在翻看了一些新番动漫后，莫名其妙的，又想到了棋魂。其实情节已经烂熟于心，但好久都没有过那种被一个故事深深吸引、感同身受的体验了，于是还是找到动画看了几集，过去的情绪交叠现在的体验翻涌心中，我又忍不住找出漫画翻阅起来。

大概是十四岁左右，我第一次读到棋魂。那时学校回家的路上开了一家漫画书非常多的租书店，我每次放学总要去租上几本漫画。我租恐怖宠物店、租水果篮子、租火影、租通灵王、租猎人...等等，很多次，我的目光虽然总注意到这部叫棋魂的漫画，但就是没有意愿借回家读一读——下围棋的漫画？下围棋怎么还能弄出一部漫画？嗯...应该很无聊吧！于是，一次次错过了，直到某天，似乎是同学无意提到，这部漫画貌似在日本很火耶！还有些其他缘故导致的好奇心，我终于在十四岁左右，一个至今已不可考，无法确认究竟是哪个季节，是在初二或初三哪个阶段的某一天放学路上，我将它从书店带回了家。

我很感谢能在那个年龄遇到棋魂。以我当时喜爱漫画的程度，阅读漫画的数量，也许看棋魂是迟早的事情，但我仍然感谢是在那样一段日子里与它相遇。那是一段至今都难以忘怀的十分特异的时光。在渐渐变重的，需要考虑升学的课业负担里，我似乎没有感受到很大的压力。新开的租书店突然给我带来大量可供阅读的漫画，彼时的年纪又使我觉得每个故事都那么新鲜，那么迷人，在每个待在书桌边的夜晚，窗外是深深浅浅的黑，我做完作业，然后悄悄在课本下打开新租的漫画，贪婪吮吸里面的故事，完全沉浸在那些漫画所构建的世界与人物之中。那些夜晚于是仿佛插上了翅膀，飞了起来，飞出我小小的房子，飞出我小小的初中，飞出我小小的县城。台灯光泽昏黄，周遭静谧，异世界的天地宇宙充盈我的身体，周围的一切仿佛不复存在。在那充满幻想，对幻想充满信任的一段时光里，我阅读了许多至今在我心中排名前列，令我满怀情感的日本漫画，而所有所有漫画，如果一定要比较，那么棋魂，棋灵王，或者又译作光之棋，一定是我毫不犹豫脱口而出的最珍爱的至宝。

我一定不会忘记，刚看第一卷，看到进藤光与塔矢亮的对弈，塔矢完败给一个连棋子都不会抓的同龄人的巨大震动；也不会忘记，塔矢在听到进藤一番拿几个头衔赚钱时迸发的愤怒，以及再次输给进藤的不甘难过，以至于一直骄傲矜持的年少天才，虽攥紧拳头，紧咬牙关，却仍忍不住埋低头流下稚气未脱的簌簌泪花；也忘不了进藤因塔矢的执着举动而产生的冲击，使一个原本与围棋毫无关系的大咧咧活泼泼，不爱功课有点贪玩的寻常孩子，开始对那个棋盘上的世界产生好奇...

我同样一定不会忘记，进藤在开始对围棋产生兴趣后，从学校的社团活动开始，到院生的末等，再到院生的前列，再到过五关斩六将夺得职业棋士资格，正式进入那个充满激烈竞争又流动无限智慧的棋士世界；我忘不了一路上与进藤相遇，陪伴他走过的人:他社团的同学，他院生的伙伴，逐渐成为他朋友的和谷，伊角，又或者轻蔑过他的海王老师与学生，不甘心塔矢过度再意进藤而十分重视输赢的越智，还有与进藤用力、狠狠一战的洪秀英...他们每个人，都不是这个故事的背景板，在或长或短的篇幅里，都十分的鲜活，细腻，能从不同的地方，忽然间，给你直抵心灵深处的触动...

啊，当然，当然，我也忘不了佐为。那个从平安时代而来的长发飘飘的俊美棋士，那个对围棋无比执着对神之一手充满敬畏的棋士，那个在新世纪的某一个燥热夏季，以sai之名，在网络上横扫千军，惊动全世界的棋士。sai？sai？他是谁，是哪里人，是日本人吗，他是职业棋士吗，他的棋路为何不像任何已知的当代棋士呢，他怎么那么神秘呀，为何夏季之后他就忽然蒸发一般消失无踪了...纷纷议论得不到答案，佐为的存在，最后就连进藤，也只能从反复触摸，每日翻看的秀策古棋本里去遐想，去思念，去呼喊，却始终寂寥无声，没有回应。

佐为消失的很突然，对于进藤如此，对于读者亦如此。虽然佐为在之前已经多次传达了不安情绪，也在爷爷的仓库里冲进藤着急喊过:阿光，我快要消失了啊！但是进藤不相信，其实读着这本漫画的我，也不是那么相信。少年漫画我看过成百上千，虽然主人公备受挫折但等在后面的总是激动人心的反转，佐为怎么会那么轻易消失了呢？怎么会...在进藤漫不经心的打瞌睡的时候，在一阵风轻轻从打开的窗户吹进来的时候，在根本没有任何准备与道别的时候，就...匆匆消失了呢？

我不相信，我难以相信，我在经历着这个情节时没有太大的情感波动，只是跟随进藤仓皇跑出家门，去各个地方寻找佐为。这里找不到，那里找不到，白天找不到，晚上找不到，赢棋时下意识的别过头想与佐为共同欢呼，也一样找不到。我作为读者的找不到，与故事主人公进藤的找不到，紧紧的连接在一起。当进藤颤抖的翻阅着以前佐为所下的棋，在档案室昏昏沉沉的房子里泪流满面痛哭失声，大喊:“我再也不下棋了！所有的棋都让佐为来下！神啊求求你把佐为还给我吧！”进藤哭泣的呐喊，也让那个夜晚我的眼泪夺眶而出，直到漫长的十多年后，在我写下这篇冗长的文字的时候，仍然要强压下心头的感伤与喉咙鼻子的酸涩。

佐为连道别都没与进藤好好完成一次的消失，是我那么多年的漫画阅读史里最大的一笔伤痛。但我无法去责备作者的狠心，这一情节在深深令我难过的同时，也同样显著拔高了整部作品的立意与境界。那之后，进藤飞速的成长不再只停留于棋盘至上，更是在人格之中。从他渴望佐为回来而接连翘掉比赛抗拒下棋；到他在伊角鼓励下完成曾经双方不完整的一局，意识到佐为想要寻觅佐为，只能通过棋子构筑的宇宙；再到他擦干眼泪跑去找塔矢，用坚定的目光对塔矢说他一定会一直下棋，而塔矢也用笔直的身姿凌厉的锐气稳稳回应了眼前这必将成为他一生劲敌的同龄人。这一转变，促使进藤真正成为一个日渐稳重，完整独立的少年棋士。

那一刻，人物的成长，触摸到了最深刻的精神领域，以至于许许多多年里，直到今天，还有以后，在我心中，再也没有这样一本特殊至极的少年漫画了。

看完棋魂之后的几年，每逢大考，我也有在手心画一个胜利的白圈的习惯。我在想我的邮箱名时，会下意识加入sai这个词，我找网络账户的头像图片，总第一个想到用佐为或者塔矢。现在虽然没有保留这些习惯了，但是这些习惯曾真真切切发生在我已经逝去的时光里。

以至于，我在2019年2月，再次重读棋魂后，为了写这篇评论，新开了一个豆瓣账户。而我新开的豆瓣账户，我的第一篇评论，一定是献给棋魂。

某种意义上，它已是我心中的一种仪式，一种图腾，一种连接着少年幻想岁月所有快乐与悲伤，期待与失落，懵懂与明晰的青涩情感的寄托。我被这部漫画故事所触动，也被曾经深深沉浸于这部漫画的那个年少的我所触动。不，不止是曾经，这部漫画里所描绘的世界，这部漫画里所有的人物，追求神之一手的千年魂魄佐为，注定成为劲敌也将成为挚友的两个天才棋士进藤与塔矢，在深夜里静静摆着棋盘不知等待与谁对弈的塔矢父亲，还有突破自己心理素质障碍愈发沉稳的伊角，有孩子般幼稚胜负气的越智，活泼开朗但也有自己小心思的和谷，还有那些成人世界里，个性不同，鲜活毕现的绪方，仓田等等...他们每个人物，从过去到现在，从现在到未来，在我不同的年龄阶段，总是给我不同的触动。

我真的很感谢有这样一部漫画的问世，也同样感谢动画版那些让人听到就忍不住嗟叹的音乐。小畑健的画工要远优于动画之作，进藤和塔矢两位小少年从一开始小学六年级，脸上还肉肉的，到后来国三毕业，逐渐长高，变瘦，姿容越来越清俊挺拔。一点一点，在不显山不露水的描绘里，引领读者们伴随他们长大。

“听得到吗，我的声音？”

那是一开始，也是最终章。虽然我希望这个故事永远不要完结，我还能看得再多一点，看到进藤与塔矢十六岁的样子，十七岁的样子，十八岁的样子，十九岁的样子，二十岁的样子...但是，我也同样知道，如果没有那最终章的戛然而止，就如没有佐为在进藤半睡半醒之中的消失一样，它也许，会欠缺许多在我心中留下的沉重力道。

他们的未来，留在我心中遐想吧。